影像 | 战争和地缘政治如何影响体系结构
发起人:天花板  回复数:0   浏览数:166   最后更新:2020/05/28 11:27:23 by 天花板
[楼主] 天花板 2020-05-28 11:27:23

来源:实验主义者


作者:桑德拉·谢弗(SandraSchäfer)

译者:殷晖

编辑:小宇


视频艺术家桑德拉·谢弗(SandraSchäfer)提供了黎巴嫩战争后真主党重建项目的内容。并研究体系结构如何影响记忆和身份。


在描图纸上,拉希夫·法亚德(Rahif Fayad)使用粗黑笔画出一个小四边形。拉希夫·法亚德是一位建筑师,描图纸放在贝鲁特的城市地图上。他说:“我们的项目仅限于此。”他用食指指向标有哈雷特·赫里克(Haret Hreik)地区的方框。当他用粉红色的荧光笔在广场上着色时,他解释说,眼前的任务是重建该地区,而这绝不是传统的地区重建。他解释说,我们还必须重塑社会结构,特别是因为所涉及的参与者处于抵制状态。

桑德拉·谢弗(SandraSchäfer),《虚构的未来:哈雷特·赫里克(Haret Hreik)》,录像,2017


无需通过保留一些被毁建筑物的状况来纪念战争,因为战争不可避免地会回来,如与以色列无休止的冲突。就像桑德拉·谢弗(SandraSchäfer)的视频作品“虚构的未来:哈雷特·赫里克”(2017年)中的所有声音一样,这些声音来自屏幕外。在她的纪录片电影中,艺术家发现自己进入真主党总部的外部通道。在2006年的黎巴嫩战争中,哈雷特·赫里克被以色列军队炸毁,然后由真主党迅速重建。

桑德拉·谢弗(SandraSchäfer),《虚构的未来:哈雷特·赫里克(Haret Hreik)》,录像,2017


谢弗用来自各个受访者的录音,固定的图像和故事,在四个章节中展示了这个经过思想改造的重建项目,该项目被真主党的政治信息所打断,并且几乎与破坏本身一样具有强制性。


尽管在整整27分钟的电影中,桑德拉·谢弗仍然与什叶派民兵的思想体系保持着距离,但她也设法保持了与什叶派民兵的距离,不仅是通过屏幕外的声音,还增强了画面效果,意识形态似乎只是在自身周围绕圈运动的气密空间中的一部分。甚至在电影开始时,谢弗都把一个安全管控的录音在案。因此,她说,她的意图是记录这些文档,进行展示,并且她不代表任何政党或类似组织。


桑德拉·谢弗(SandraSchäfer),《虚构的未来:哈雷特·赫里克(Haret Hreik)》,录像,2017


真主党的一个建设项目,几乎与破坏本身一样暴力


在办公室中,所谓的Waad项目的经理随后解释了这些措施的范围和意图。这很快变得很清楚:真主党完全关心并提供其追随者,他们以忠诚的奉献做出反应。宣传视频使这种观念更加突出,在会议室中放映了谢弗的电影,电影中的片段,与实际现实保持距离。


建筑师在《虚构的未来哈雷特·赫里克》第二部分中的声明最终巩固了意识形态对城市空间的理解。这是桑德拉·谢弗关于艺术博士学位论文的一部分,她于2018年在汉堡艺术大学(HochschulefürbildendenKünsteHamburg)上完成了研究。在这里,她主要解决了权力关系如何在体系结构中表达,从而影响记忆和身份的问题。这还包括有关同名抵抗博物馆的项目《建构期货:姆莱塔》(Constructed Futures:Mleeta)(2016年)。在第66届和第67届柏林电影节上,这两部电影均在论坛部分中放映。

桑德拉·谢弗(SandraSchäfer),《建构期货:姆莱塔》(Constructed Futures:Mleeta),2016


谢弗只展示一部分的事实取决于她决定正式而不是秘密进行拍摄。真主党媒体办公室为拍摄而实施的指南对她来说过于森严和冒险。第三章将我们带到了Waad项目的一名前雇员在哈雷特·赫里克住的公寓里,她谈到了被杀害的儿子。


传教机构与个人悲伤,两者制约


随着他和他的个人物品的照片的拍摄,传教机构与个人悲伤,两者制约,他们的紧迫感由于翻译的介入而再次被打破。如果说桑德拉·谢弗自己在研究她的论文项目时正在研究真主党和她自己作为图像制作者的方法,那么她选择《特写》(Close-up)作为研究对象,是显而易见的。毕竟,它以相同的形式和内容来传达其旨在传达的目标,既被理解和阅读。


伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)在1990年创作的纪录片,将小说与现实交织得如此复杂,以至于他不仅提出关于电影对我们生活的影响的问题,而且还引发了对身份和自我表达的反思。根据失业的骗子侯赛因·萨布赞(Hossein Sabzian)的报道,这部半纪录片集中在他的法庭案件上。他通过假扮成著名电影制片人穆森·马克马巴夫(Mohsen Makhmalbaf)来欺骗一个富裕的家庭,让他们借钱给他,并经常住在他们的房子里。

阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami),《特写》(Close-up),1990年


经萨布赞的同意,基亚罗斯塔米为他拍摄了一部电影,并带着他的两个16毫米相机出现在法庭上。当他感到被法院误解时,萨布赞应该与一台训练有素的摄像机交谈,以捕捉他近距离忏悔的时刻。正是在这部电影标题的《特写》中,其主要主题的意义得以展现。作为伟大的艺术家马克马巴夫,萨布赞可以以他原本无法做到的方式展现自己,可以用引起听众的关注和尊重的方式表达自己。在这里,该原则适用于没有人想要被欺骗就不会发生欺骗的事件上。归根结底,在《特写》中叙述了萨布赞的自欺欺人的形象使人想起了那些可以轻易欺骗自己改变身份认同的人。

阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami),《特写》(Close-up),1990年

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