超级资料-徐震 XuZhen
徐震
Xu Zhen
1977年出生于上海，现生活并工作于上海。
徐震是一位身份涉及面广的典型上海男人，集艺术家、策展人、空间艺术总监、艺术网站创始人、画廊股东于一身。1996年，毕业于上海工艺美校，毕业后的第六年，他的作品《彩虹》被邀请参加了第49届的威尼斯双年展。1999年，他和多位艺术家在上海共同策划了著名的当代艺术展“超市”，随后的一年，他加入了比翼艺术中心，成为了该中心的艺术总监，往后几年也组织策划了不少大型群展。
徐震的作品从一开始的录像到现在的大型装置都带有一种犀利调侃想要挑战权威的恶作剧情绪。前期的录像像是来自内部青春期骚动暧昧的一种释放，而后期的系列装置和项目却明显的带有一种反叛和挑衅的行为，然而这种叛逆又恰恰符合人们心中标准的“坏”。他不认同自己属于“点子”型艺术家，不喜欢重复的艺术形式，乐于挑战技术和观念。
2005年参加横滨三年展的代表作品《8848-1.86》是他的一个高峰，这件作品的影响让他在国际上备受关注，作品内容的真伪也一时在国内迎来了不少争议和轰动。他更多的希望以事件而不是作品的形式引起媒体的介入和社会效应，《8848-1.86》是他一个成功的范例。
也许，他更多的是一位“挑事儿”艺术家，喜欢办事处事。2006年，作为Art-Ba-Ba当代艺术论坛(前身是嘿社会)的创始人之一，他开始与多位上海艺术家共同合作经营网站论坛。2007年，与同样的上海艺术家推出了“吞图”项目。他的事业与创作和上海的整个当代艺术氛围息息相关，与多位上海艺术家的合作紧密，是位名副其实的“交际”型人才。
今年年初，他与多位上海艺术家合作开始经营画廊，共同开拓另一番事业，在当前的金融危机市场低迷的环境下又会如何破茧而出？他的第三个国内个展刚刚在冷瑟瑟的秋风下于长征空间开幕，这次大家对他艺术的创作又会带来如何的评价呢？
Xu Zhen
1977年出生于上海，现生活并工作于上海。
徐震是一位身份涉及面广的典型上海男人，集艺术家、策展人、空间艺术总监、艺术网站创始人、画廊股东于一身。1996年，毕业于上海工艺美校，毕业后的第六年，他的作品《彩虹》被邀请参加了第49届的威尼斯双年展。1999年，他和多位艺术家在上海共同策划了著名的当代艺术展“超市”，随后的一年，他加入了比翼艺术中心，成为了该中心的艺术总监，往后几年也组织策划了不少大型群展。
徐震的作品从一开始的录像到现在的大型装置都带有一种犀利调侃想要挑战权威的恶作剧情绪。前期的录像像是来自内部青春期骚动暧昧的一种释放，而后期的系列装置和项目却明显的带有一种反叛和挑衅的行为，然而这种叛逆又恰恰符合人们心中标准的“坏”。他不认同自己属于“点子”型艺术家，不喜欢重复的艺术形式，乐于挑战技术和观念。
2005年参加横滨三年展的代表作品《8848-1.86》是他的一个高峰，这件作品的影响让他在国际上备受关注，作品内容的真伪也一时在国内迎来了不少争议和轰动。他更多的希望以事件而不是作品的形式引起媒体的介入和社会效应，《8848-1.86》是他一个成功的范例。
也许，他更多的是一位“挑事儿”艺术家，喜欢办事处事。2006年，作为Art-Ba-Ba当代艺术论坛(前身是嘿社会)的创始人之一，他开始与多位上海艺术家共同合作经营网站论坛。2007年，与同样的上海艺术家推出了“吞图”项目。他的事业与创作和上海的整个当代艺术氛围息息相关，与多位上海艺术家的合作紧密，是位名副其实的“交际”型人才。
今年年初，他与多位上海艺术家合作开始经营画廊，共同开拓另一番事业，在当前的金融危机市场低迷的环境下又会如何破茧而出？他的第三个国内个展刚刚在冷瑟瑟的秋风下于长征空间开幕，这次大家对他艺术的创作又会带来如何的评价呢？
作品：
行为 录像记录
题目：而我不需要什么
日期：1999
材料：投影，DVD播放器，彩色立体声
介绍：在地上反复地摔一只死的母猫，大约一小时。录像记录。
录像
题目：喊
日期：1999
材料：4分钟，投影，DVD播放器，彩色立体声
介绍：在人群中大喊一声，拍摄下人群回头的影像。
题目：彩虹
日期：1999
展览：人类的高原 第49届威尼斯双年展
位置：意大利 威尼斯
机构：第49届威尼斯双年展 国际部分
策划人：Harald Szeemann
材料：投影，DVD播放器，彩色立体声
照片拼贴
题目：阴沟
日期：1999
展览：物是人非 摄影展
位置：中国上海
机构：艺术家组织
策划人：艺术家策划
材料：彩色照片拼贴
录像装置
题目：来自身体内部
日期：1999
展览：超市
位置：中国上海
机构：艺术家组织
策划人：杨振中，飞苹果，徐震
材料：电视机，vcd播放器，沙发，空间
介绍：左边电视机播放男人闻体味的录像。同时右边电视机播放女人闻体味的录像。中间电视机的录像中沙发上空无一人。数分钟后，两人同时走入中间电视画面，互闻对方的体味。
装置
题目：其实我也很模糊
日期：2000
展览：生活在此时 中国当代艺术展（及其他展览）
位置：德国柏林
机构：德国柏林火车站美术馆
策划人：侯翰如
材料：办公用便携式贴纸，网络图片，黑白打印，数量根据现场安排
介绍：把网络上的色情图片的局部打印在这种便携贴纸上，根据不同空间陈列。
装置
题目：只有毛是黑
日期：2000
装置
题目：无题/大棉条
日期：2001
录像
题目：我们马上回来
日期：2002
展览：一个年轻人
位置：中国上海
机构：比翼艺术中心
策划人：艺术家策划
材料：投影机，录像机，黑白立体声
题目：只有毛是黑
日期：2000
装置
题目：无题/大棉条
日期：2001
录像
题目：我们马上回来
日期：2002
展览：一个年轻人
位置：中国上海
机构：比翼艺术中心
策划人：艺术家策划
材料：投影机，录像机，黑白立体声
录像装置
题目：巡回演出
日期：2002
展览：一个年轻人
位置：中国上海
机构：比翼艺术中心
策划人：艺术家策划
材料：三个投影机，录像机，同时播放。彩色立体声
介绍：一个男性演员，在舞台上表演，学女性叫床的声音，逐渐达到高潮。并与台下的观众互相之间的反应。当他一次次把话筒对着台下时，台下响起几百个女性叫床的声音。 三个投影拍摄的是在三个不同场地表演的情况。
录像装置
题目：baba
日期：2002
展览：24：30 当代艺术展
位置：中国上海
机构：比翼艺术中心
策划人：艺术家策划
材料：投影机，电视机，录像机，彩色,立体声，上海话加字幕。
介绍：拍摄的内容是两个女孩试图劝说他们的父亲不要继续手淫的过程。
行为
题目：无题
日期：2002
展览：趣味过剩 当代艺术展
位置：中国上海
机构：艺术中心
策划人：顾振清
材料：大型工业用风扇
介绍：在一个展览的展厅入口处，朝外放置一个工业用鼓风机（风力相当于9-10级台风）。
试图干扰观众进出场地。
装置
题目：小心点，别弄脏
日期：2002
展览：《小心点，别弄脏》 徐震个展
位置：德国 柏林
机构：艺术家组织
策划人：艺术家策划
材料：自动辨认方向的模型清洁车，中国收集的口水。
介绍：这个模型车在画廊内洒水清洁地面，喷洒的是艺术家从中国收集的口水。持续了2个小时。
装置
题目：Ao yeah
日期：2002
展览：海市蜃楼
位置：中国 苏州
机构：苏州博物馆
策划人：顾振清
材料：家用电源插头，象牙微雕。放大镜
不全哦行为
题目：3月6日
日期：2002
展览：范明珍和范明珠
位置：中国 上海
机构：艺术家组织
策划人：杨振中，徐震，唐茂宏
材料：100个人，精神病院的衣服，拖鞋。半透明空间
介绍：当观众进入展厅，这些人就一个接一个跟着观众，观众看展览时，后面就跟着一个人。直到观众走出展厅。
挪威 奥斯陆美术馆 2004
照片
题目：量多型
日期：2003
展览：少数服从多数
位置：中国 上海
机构：上海比翼艺术中心
策划人：陈晓云
材料：彩色照片，数码输出
介绍：照片的文字和图像全是从网上找到的。文字全是关于性的各种新闻，故事等等。
表演
题目：爸爸妈妈
日期：2003
展览：二手现实 当代艺术展
位置：中国 北京
机构：今日美术馆
策划人：顾振清
材料：两个表演者，仿制野人表演服。
介绍：两个野人，在展览的空间中，他们看到男性观众会跪下来叫爸爸，看到女性观众会跪下来叫妈妈。
装置
题目：10000000平方毫米不到
日期：2003
展览：《第五系统：‘后规划时代’的公共艺术》第5届深圳国际当代雕塑展
位置：中国 深圳
机构：深圳何香凝美术馆
策划人：侯翰如，皮力
材料：自动机械装置，模型岛屿。
介绍：在湖面上白天什么都没有,晚上浮起一个小岛,只能远远看到一个灯火璀璨的小岛
天天如此.人们在白天是看不到这个岛的.日夜交替持续2年的时间.
岛的形状从空中俯瞰是个台湾岛的形状。
装置
题目：地震啦
日期：2003
展览：《打开天空》
位置：上海
机构：上海多伦美术馆
策划人：顾振清
材料：自动机械装置，木板，地毯，美术馆的办公用品。
介绍：把多伦美术馆的楼顶的地面改装成一个会自动发生地震的地面。
太少了 不超级
装置
题目：舒服
日期：2004。6
展览：《道与魔》
地点：法国，里昂
机构：法国里昂当代美术馆，尤伦斯基金会，中国广东美术馆
策划人：费大为
材料：中国产中型巴士一辆，乘客衣服，水循环装置，生活消耗品。
介绍：中型旅游巴士车内部改成洗衣机结构.再放入许多乘客的衣服和少量的行李.在车厢内部充满水.启动洗衣装置.车厢内部的衣服被搅拌洗涤。观众看到的就是一辆内部充满水在搅拌衣服的巴士车。
装置
题目：当当当当
日期：2004
展览：《影像生存-第五届上海双年展》
地点：上海
机构：上海美术馆
策划人：许江，郑胜天、洛柿田（Sebastian Lopez）、张晴，高士明
材料：自动机械装置
介绍：在整个展览期间，让美术馆建筑物上的大钟飞快地转动。
题目： ???????????????????????????????????????????????????????????
日期：2005
展览：《上海建设》
地点：上海
机构：上海沪申画廊
策划人：张离
材料：彩色照片，灯箱展示
尺寸：120cm 100cm
装置
题目：最后的几个蚊子
日期：2005
展览：《上海建设》
地点：上海
机构：上海沪申画廊
策划人：张离
材料：自动机械装置
介绍：蚊子停在这个画廊的墙上，肚子在膨胀和收缩。在吸画廊的血。
题目：最后的几个蚊子
日期：2005
展览：《上海建设》
地点：上海
机构：上海沪申画廊
策划人：张离
材料：自动机械装置
介绍：蚊子停在这个画廊的墙上，肚子在膨胀和收缩。在吸画廊的血。
现场表演
题目：只要一瞬间
日期：2005.5
展览：《外围展》
地点：北京
机构：北京二万五千里文化传播中心
策划人：皮力
材料：铁架，表演者数名
介绍：表演者保持摔倒的一瞬间的姿势。
题目：只要一瞬间
日期：2005.5
展览：《外围展》
地点：北京
机构：北京二万五千里文化传播中心
策划人：皮力
材料：铁架，表演者数名
介绍：表演者保持摔倒的一瞬间的姿势。
装置
题目：12秒91
日期：2005.6
展览：《未来考古学-第二届中国艺术三年展》
地点：中国，南京，南京博物院
机构：
策划人：邱志杰、左靖、朱彤
材料：高密度泡沫板，铁架，树脂，
介绍：在南京博物院内放置一辆被打了一顿的坦克。
装置
题目：8848-1.86
日期：2005.9
展览：《艺术的马戏团》第二节横滨三年展
地点：横滨，日本
策划人：
材料：树脂，玻璃，录像，照片，登山用品
介绍：2005年8月，徐震及其队友登上海拔8848.13米的珠穆朗玛峰顶。并成功地把珠穆朗玛峰顶锯下。并运下山。
这里陈列着这个锯下来的山峰，锯山过程的纪录片，一些资料和所有和这次行动有关的物品。
8848是众所周知的世界之巅珠穆朗玛峰的高度。徐震把他锯掉了四米，运到横滨来参加展览。人们可能不相信这是个事实，就象人们从来不去怀疑8848是不是个事实一样。这种相信和怀疑的关系，就如同标准、高度、真实、界限等，是 “长征 – 唐人街”所要介入的重点。作品提出人类对某个“既成事实”的“公共普遍认可”的荒谬性。以“游戏”人类“高度”为契机颠覆和搅乱人们对社会、历史价值观的已有判断经验。
我们无法判断徐震和他的队伍历尽苦辛，攀登珠峰，把山峰锯掉四米的艺术工作与最近的用科技手段重新测量珠峰高度这一新闻事件之间的关系是什么， 徐震认为大概是他所做过的事消息泄漏所至。
艺术家制造一个“被移置的公共事实”，对应于唐人街这一同样被移置的“空间事实”，从文化意义上质疑“唐人街”被各种不同话语所呈现“事实”的真实面目。同样被质疑还有“唐人街”这个利用各种符号进行民族自我表征、自我体认下的公共有效性实质。
这件作品是一个“搅局”，反讽人类对某个“高度”共有的既虚幻又盲目追求，含括对人们由于野心、霸权、私欲所引发的当下世界政治、经济、文化、历史话语颠倒混乱构成现状。
徐震的这个作品包含一块四米高的珠穆朗玛峰山石，一部他的队伍在锯下珠穆朗玛峰的过程录像。一组锯山峰过程的工作照片，一些相关的文献数据以及在锯山峰过程所用过的所有工具、登山设备等。
卢杰
题目：8848-1.86
日期：2005.9
展览：《艺术的马戏团》第二节横滨三年展
地点：横滨，日本
策划人：
材料：树脂，玻璃，录像，照片，登山用品
介绍：2005年8月，徐震及其队友登上海拔8848.13米的珠穆朗玛峰顶。并成功地把珠穆朗玛峰顶锯下。并运下山。
这里陈列着这个锯下来的山峰，锯山过程的纪录片，一些资料和所有和这次行动有关的物品。
8848是众所周知的世界之巅珠穆朗玛峰的高度。徐震把他锯掉了四米，运到横滨来参加展览。人们可能不相信这是个事实，就象人们从来不去怀疑8848是不是个事实一样。这种相信和怀疑的关系，就如同标准、高度、真实、界限等，是 “长征 – 唐人街”所要介入的重点。作品提出人类对某个“既成事实”的“公共普遍认可”的荒谬性。以“游戏”人类“高度”为契机颠覆和搅乱人们对社会、历史价值观的已有判断经验。
我们无法判断徐震和他的队伍历尽苦辛，攀登珠峰，把山峰锯掉四米的艺术工作与最近的用科技手段重新测量珠峰高度这一新闻事件之间的关系是什么， 徐震认为大概是他所做过的事消息泄漏所至。
艺术家制造一个“被移置的公共事实”，对应于唐人街这一同样被移置的“空间事实”，从文化意义上质疑“唐人街”被各种不同话语所呈现“事实”的真实面目。同样被质疑还有“唐人街”这个利用各种符号进行民族自我表征、自我体认下的公共有效性实质。
这件作品是一个“搅局”，反讽人类对某个“高度”共有的既虚幻又盲目追求，含括对人们由于野心、霸权、私欲所引发的当下世界政治、经济、文化、历史话语颠倒混乱构成现状。
徐震的这个作品包含一块四米高的珠穆朗玛峰山石，一部他的队伍在锯下珠穆朗玛峰的过程录像。一组锯山峰过程的工作照片，一些相关的文献数据以及在锯山峰过程所用过的所有工具、登山设备等。
卢杰
装置
题目：我们把纪念碑放在别的地方
日期：2005
我们把纪念碑放在别的地方》
在阿富汗境内的山上放置一批巨大的喇叭，在美国境内大型城市的主要公共区放置一个话筒。
让生活在美国的人们可以骂阿富汗的人。
在美国境内大型城市的主要公共区放置一批巨大的喇叭。在阿富汗的山上放置一个话筒，
让生活在阿富汗的人们可以骂美国的人。
装置
题目：我的俱乐部
日期：2005.11
展览：《出事了》
地点：杭州
策划人：艺术家自行策划
材料：图片，有机玻璃，捐款过程，钱
介绍： “我的俱乐部” “我的俱乐部”成立于中国上海，是个纯民间俱乐部。 本俱乐部主要活动是到全世界各国打人。打的人都是被列入本俱乐部名单内的。这些名单将会不定时地在俱乐部的网站上公布。
募集资金 募集的资金将作为本俱乐部的活动经费，将用作飞机票，食宿，等各种打人的费用中。望各位同道人士慷慨解囊。
题目：我们把纪念碑放在别的地方
日期：2005
我们把纪念碑放在别的地方》
在阿富汗境内的山上放置一批巨大的喇叭，在美国境内大型城市的主要公共区放置一个话筒。
让生活在美国的人们可以骂阿富汗的人。
在美国境内大型城市的主要公共区放置一批巨大的喇叭。在阿富汗的山上放置一个话筒，
让生活在阿富汗的人们可以骂美国的人。
装置
题目：我的俱乐部
日期：2005.11
展览：《出事了》
地点：杭州
策划人：艺术家自行策划
材料：图片，有机玻璃，捐款过程，钱
介绍： “我的俱乐部” “我的俱乐部”成立于中国上海，是个纯民间俱乐部。 本俱乐部主要活动是到全世界各国打人。打的人都是被列入本俱乐部名单内的。这些名单将会不定时地在俱乐部的网站上公布。
募集资金 募集的资金将作为本俱乐部的活动经费，将用作飞机票，食宿，等各种打人的费用中。望各位同道人士慷慨解囊。
装置
作品题目：临时性扩张
作品内容：向一些人租下他们的私人空间。放置我选择的物品。
比如客厅的墙面，窗台，花园上空，厨房的水槽等等。
材料：图片和录像记录的方式展示，现场还有被摆放物的实物，租赁合同等。
日期：2006
录像
题目：一只动物
日期：2006
展览：《38个展》
地点：上海
策划人：艺术家自行策划
介绍：帮一只熊猫“打飞机”。
录像、装置
作品题目：18天
展览：《没事了》，杭州
作品内容：这个纪录片记录了徐震遥控了一些玩具武器越过中国国境进入他国。徐震选择了中俄，中蒙，中缅边境来实施此次计划。
只有艺术，才纵容意外。徐震延续了以往作品中用超真实颠覆真实的游戏，试图向规范之外做又一次表演性的跳跃。在《18天》中，记录了徐震自架车团队带着自制的飞机、坦克、军舰的遥控模型向中俄、中蒙、中缅的国境线做的三次逾越的努力。结果，中俄边境荒寒恶劣，天时不助，只好半途而返。中蒙边境遭遇巡逻部队，被人为制止。终于，在中缅边境，找到界碑界河，坦克和军舰逾越行动大功告成。大屏幕上，循环播放着中方坦克绕过86号界碑的警报新闻，展场堆积了整个行动的过程，是一些照片、影像、工具模型、旅行剩余物和相关法律条文。这是一场千里迢迢，兴师动众的象征性的越界，一个个人化的微小的对极限的逼近，用一个空洞的而充满隐喻的形式再造的一个传媒事件。这就是我们所熟知的“真实”，无数人为造作的真实。事实成为一场传媒精心策划的比真实更真的表演，真和假越来越混淆不清。也许现在的媒体虚构表演（如《真实的谎言》中飞机撞大楼和《后天》的海啸特效），就会成为日后生活中出现的真实。徐震不远千里的对实地进行侵略演习，又故意破绽百出，用戏仿权威传媒的形式对边境法律进行了虚拟的挑衅，用坏小子无理取闹的态度对国际政局进行了恶搞性预言。
文/付小东 2007
作品题目：18天
展览：《没事了》，杭州
作品内容：这个纪录片记录了徐震遥控了一些玩具武器越过中国国境进入他国。徐震选择了中俄，中蒙，中缅边境来实施此次计划。
只有艺术，才纵容意外。徐震延续了以往作品中用超真实颠覆真实的游戏，试图向规范之外做又一次表演性的跳跃。在《18天》中，记录了徐震自架车团队带着自制的飞机、坦克、军舰的遥控模型向中俄、中蒙、中缅的国境线做的三次逾越的努力。结果，中俄边境荒寒恶劣，天时不助，只好半途而返。中蒙边境遭遇巡逻部队，被人为制止。终于，在中缅边境，找到界碑界河，坦克和军舰逾越行动大功告成。大屏幕上，循环播放着中方坦克绕过86号界碑的警报新闻，展场堆积了整个行动的过程，是一些照片、影像、工具模型、旅行剩余物和相关法律条文。这是一场千里迢迢，兴师动众的象征性的越界，一个个人化的微小的对极限的逼近，用一个空洞的而充满隐喻的形式再造的一个传媒事件。这就是我们所熟知的“真实”，无数人为造作的真实。事实成为一场传媒精心策划的比真实更真的表演，真和假越来越混淆不清。也许现在的媒体虚构表演（如《真实的谎言》中飞机撞大楼和《后天》的海啸特效），就会成为日后生活中出现的真实。徐震不远千里的对实地进行侵略演习，又故意破绽百出，用戏仿权威传媒的形式对边境法律进行了虚拟的挑衅，用坏小子无理取闹的态度对国际政局进行了恶搞性预言。
文/付小东 2007
装置
题目：无题
日期：2007
展览：《NONO》
地点：北京，长征空间
策划人：艺术家自行策划
介绍：将一只恐龙一劈为二，放入两个装满福尔马林的玻璃缸中。
装置
题目：香阁纳超市
日期：2008
展览：迈阿密巴塞尔艺博会
地点：迈阿密
《香格纳超市》（2008）有效地阐释、利用、甚至创造了一个微妙的权力关系网。这件装置，按原大复制了一个典型的中国超市（按1：1的比例复制，并由艺术家重新命名），并将其搬到了太平洋的对岸——美国。讽刺的是，从渊源和外观上看，这些中国超市的原型来自于西方，然而它们却被中国政府视为抵制国外同行（例如西方连锁超市）的工具而大力推广和鼓励。它们标识鲜明、分布密集，散落于全国各地，早已成为中国城市风景中不能忽视的景观。这些中国连锁超市每天24小时营业，为消费者提供了所有能想到的必需日用品。它们的货架上总是摆满了各种各样的国际知名商品（例如汽水、香烟和奶制品等），自然而然地与本土商品混杂在一起，例如泡菜、干果、面巾、报纸和白酒等等。
一进入徐震的装置，或许你马上能察觉到这个超市的别样之处。这家超市所有商品的包装里，除了空气，什么都没有！一切都是空的，只有外壳。徒有其表的超市、古里古怪的商品，却一针见血地指出了交换价值的危机而不仅仅只是流于批判。空无与内容匮乏，同时自相矛盾地定义着这件艺术作品的特质，最重要的还是“空无”：即一个最具纯洁表象的景观。提到景观，令人想到居伊？德波的经典表述，“资本不断累积到了某个程度即转化为形象”。被抽去实质内在的超市，暧昧不明，似乎暗示着这样一个悖论，无论是食品或图像，消费至关重要，但亦是毁灭性的。
徐震的《香格纳超市》以否定的态度挪用了经济策略。这家商店就像舞台一样，展演着以艺术、真与虚为角色变换的世界，或许其中更重要的是，东西方之间的较量。由于贸易扩张中的一些作为，例如因装运含有农药和违禁药物的食品而被拒入境的商船，中国最近已成为全球争议的核心国家。随着每一起出口食品和其他产品因质量问题而被曝光，“中国”这一特殊品牌，在西方看来越发可疑。因此，中国是否真的试图与美国企业抗衡而按自己的意愿发展呢？或者他们只是简单地以前中国领导人邓小平所提出诱人却隐晦的“致富光荣”为准则行事。而这样的不确定性仍然使得《香格纳超市》将矛头指向西方的批评或是中国的标准。
这件作品提出了一系列耐人寻味的问题：再现的性质、所有权的形象，以及生产、流通与观众接受的过程。它涉及了作者身份、真实性、虚构与现实等观念。徐震将超市转换成一个批评游戏的对象和诙谐模仿价值交换体系的框架。他试图打破艺术与商品的辩证关系，而恰恰是以艺术商品的形式。事实上，这件作品的关键之处在于以商品出售的方式展示了像幽灵一样的“空无”。在巧妙隐射中国日益强大的同时，这一超市亦重新书写了商品和赝品的编码——物体将如何被转化为文化案例、如何被有效投资、以及如何被观众和消费者所认知。
文/ sine bepler/lu leiping
[
后学了师傅学习艺术有感
装置
题目：无题
展览：《Tomorrow》，韩国
日期：2007年
介绍：观众可以通过遥控器控制健身器
装置
题目：Just Did It
展览：徐震个展《Just Did It》,纽约James Cohan画廊
日期：2008年
介绍：在一粒灰上留下了一个脚印
佩服
有感觉的艺术家 顶
优良标本
雷得外焦里嫩
还臭活吧！看多了，麻木了
不喜欢，有点像新闻！哈哈
超级牛b,牛c,牛d
看明白了，以摔死一只无辜无关的猫，开始的艺术的生涯。
[quote]引用第45楼guest于2008-11-20 13:53:08发表的:
看明白了，以摔死一只无辜无关的猫，开始的艺术的生涯。...[/quote]
错了，是摔一只无辜无关的死猫，开始的艺术的生涯。
想要理解徐震的作品就必须要先做两件事：1上土豆网上疯狂看整人幽默的视频；
2》必须要买一套英国电视台出的世界奇闻怪事的光盘
如果你发现很多雷同的东西，记住：--------艺术家仅仅是借鉴。
2》必须要买一套英国电视台出的世界奇闻怪事的光盘
如果你发现很多雷同的东西，记住：--------艺术家仅仅是借鉴。
SB
mei qi zhi
sick!
一个阳萎者在艺术中找到了尊严！！！！！
除了<彩虹> 和<珠峰>, 都是些太无聊的作品了.. ,,简直无法入目!!
