来源：外交公寓12号
郭鸿蔚，《欢庆时间》，外交公寓12号，2019
郭鸿蔚在外交公寓12号空间实现的项目《欢庆时间》，延续了其上一档展览，即刘辛夷的《应有掌声》。刘辛夷在12号空间内建造了一所“中国驻外机构”，这所机构的功能包括办理签证及文化宣传等，看似寻常，不寻常的是此“驻外机构”竟位于本国首都即北京市的外交区域内。到了2019年十月，正借中华人民共和国七十周年国庆，郭鸿蔚提议在此机构内举办一次庆祝国庆的展览，一个以彰显中国的富强先进及国际友人对她的敬仰为目的的展览。郭会怎样想像这么一个展览？
刘辛夷，《应有掌声》，外交公寓12号，2019
刘创造了一个情境（setting），郭则提供了情节（plot）。编写情节，想必是郭所感兴趣且擅长的事。这位曾以绘画为主要创作媒介的艺术家说自己总是有些“过剩的想像力”，而且若不将之妥善处理，将“变成消极经验影响你日后的工作。”这个问题之严重，致使他一度暂停了自己的绘画工作，专心推敲这个问题。在2010年，他在黑桥创办了一个独立展览空间，名为“分泌场”。可见，他把想像力理解为一种无法抑制的生理反应。郭在“分泌场”策划展览之出发点，是一位艺术家最简单直接的好奇心，这些展览，因非常贴近艺术家们的生活及创作未经修饰的状态而显得坦率可爱。“分泌场”最杰出的展览是2012年的《最差的展览》。郭让十四位（组）艺术家选出自己想过的方案中最差的一个，组合成一个展览。当然，这些最差的方案其实不算太差，它们只是有这样或那样的缺憾，大多比较卑微（即比较Low），但都多少还是有趣，能引人共鸣的。毫无疑问，郭相信“烂出彩虹”（“So bad it’s good!”）是可能的。这些挺差又不是真差的想法，恰恰是他口中的“过剩的想像力”。问题是，当这些坏主意，不断在我们的头脑中野蛮生长，我们能拿它们怎办？
郭鸿蔚，《最差的展览》，分泌场，2012
在《欢庆时间》，郭使用了一道绝招：虚构一帮很差的艺术家。这样不就可以明目张胆地把头脑中那些坏主意实现出来吗。但是，只有这些很差的艺术家去实现这些很差的方案，还不够，还需要一个框架，从而让我们去理解它们为什么差？差又如何？这就是《欢庆时间》的要义。其实，他创作的是一则寓言，其基本情节是这样的：一所中国驻外机构，组织了一次庆祝国庆的展览，一些华人艺术家以他们对西方着名作品的拙劣模仿参展，一些来自“一带一路国家”的外国艺术家则粗糙地搬弄那些最被滥用的中国符号，包括灯笼、熊猫和书法，以奉承这个强国。说这是一则寓言，是因为在它夸张、滑稽的情节之后，似乎颇有寓意。对西方作品毫无创意的模仿，和对文化符号的猎奇滥用，皆是中国艺术中真实存在的问题。艺术家们必须警剔，别犯这些愚蠢的错误，这是比较显浅的一层寓意。还有比较深刻的一层寓意，需要我们稍作进一步解读。这位听名字就非常可疑的策展人Belt Lu，和跟她合作的一帮艺术家，他们很可能是“接单老手”—— 他们深谙如何满足委讬方的要求，能准确地把握住委讬方的品味，完美地打造出委讬方所需要的“艺术”。他们是艺术界的成功人士，却没有人知道他们真正的想法。没有人，包括他们自己。
郭鸿蔚，《欢庆时间》，外交公寓12号，2019
这样的人物，是纯粹虚构的吗？肯定不是。跟随寓言的提示，我们很容易就看清，这些人物所代表的愚昧和缺德。但是，在现实中，人们的愚昧和缺德却不会被表现得那么明显。拒绝为政治宣传服务，获得自我自由的表达，曾经是革新中国艺术之最重要驱动力。今天，我们知道可以诱使艺术去为它服务的力量，远不止政治宣传，还有资本，还有所谓的道德价值。重要的不是有没有机会去展现才华，而是为了什么去展现才华 —— 现实中的艺术家们，是否仍认同这个观点？事实上，艺术家有时很难去辩清自己的所作所为，到底是为了什么。是为了自己？还是为了别人？在寓言中，对错被夸大处理，使之再明显得连孩子都必能读懂。然而现实中的事情总是含糊得多。还有一点：在一则结构工整的寓言中，作恶或愚昧的人，最终必招恶果。在《欢庆时间》这则寓言中，却没有交代这个恶果是什么。这些艺术家终将遭受什么报应？
