来源：当代唐人艺术中心

FENG YAN Solo Exhibition

开幕 Opening：2020.2.13  6-8 pm

展期 Duration：2020.2.13 - 3.13

当代唐人艺术中心将于2020年2月13日，在香港空间推出艺术家封岩的同名个展“封岩”。这是艺术家在香港的首次个展，也是近年来的重要个展，展出其极具代表性的“迷幻的竹子”、“唐陵深草”、“绘画”、“纪念碑”等系列作品14件。

在摄影中“距离”的意识是封岩最大困惑和兴趣所在。对距离的思考，真实的距离和心理的距离。是否有真实的距离？心理的距离是怎样衡量？封岩对距离的关注使摄影具有明确的“观念性”，使选择和判断具有独到之处。在选择他与拍摄对象的距离时，同时规定了心情，规定了境界，规定了含义。

——艾未未 节选自“言之无物”

《唐陵深草 11》，收藏级艺术微喷，201 x 134 cm，2018

“我们每⼀个人都⽣活在关于权力的话语中，这是无法避免的。内在层面，我们都经历过权⼒与欲望的冲突，以及与他⼈之间权⼒的抗衡。”封岩說。而艺术家的形象在毛泽东的座驾轮毂映现，在保险杠上也若隐若现的被拉长变形。就好像是权⼒的天性，它必然扭曲其持有者对于人性的基本观点。

——John McDonald（澳⼤利亚国立美术馆策展⼈)  节选⾃美术馆图录

封岩摄影作品中的绘画特质，使得画⾯中的主体超越其具象的形式，创造出独特的叙事。

——Kris Imants Ercums (Spencer Museum of Art 博物馆亚洲艺术策展人) 节选⾃博物馆图录

《迷幻的竹子 01》，收藏级艺术微喷，120 x 90 cm，2009

“迷幻的竹子” 混合了西方的迷幻剂文化，同时指向了竹子在中国艺术和自然中的独特寓意。作品美感来自其内部霓虹灯的冷光，无声的彩色光线赋予影像以力量；它让人想起如丹·弗拉文(Dan Fl**in)，但同时它们又是那么惊人的独创。事实上，这些摄影作品中的浪漫情怀——他们精细的美感——提出了关于摄影与绘画关系的有益问题。

——Jonathan Goodman（纽约普拉特艺术学院教授）节选自“客观化摄影”

古都恢宏的遗迹讲述着一个关于衰亡的故事，提供着再度崛起的想象。封岩刻意避开遗迹所蕴含的纪念碑式的宏大，从而回避了对于地位和权力的旧思新梦。艺术家跟随着考古学家和历史学家的脚步，但其关注点并不是前人的发现，而是昔日荣光中为人所忽视的。野草取代了纪念碑，无关成就、毁灭和断裂，让人们注意到一个比中国封建帝制更宏大的时间维度。或许，植物学家某天会发现这类植物只在这一地区生长，赋予文明的摇篮一层新的意味。亦或者，步步迫近的气候灾难很快会威胁到已经经过这么长时间考验的物种。

《垫画的木块 03》，收藏级艺术微喷，140 x 93 cm，2014

封岩个展包括：苏州博物馆、当代唐人艺术中心、上海沪申画廊、三影堂摄影艺术中心、北京四合苑画廊等。作品曾参加荷兰FOAM摄影博物馆、德国设计博物馆、德国宝马基⾦会、澳⼤利亚⽩兔美术馆、美国Spencer Museum of Art博物馆、澳⼤利亚UQ Art博物馆、澳⼤利亚莫那什博物馆、法国巴黎市立现代博物馆与上海当代艺术博物馆、深圳OCAT当代艺术中心、上海⺠生美术馆、上海摄影艺术中心、⼴东美术馆、中央美院美术馆、今⽇美术馆、昊美术馆等大型展览。作品被海内外美术馆、机构收藏。