展评:袁运生
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:77   最后更新:2019/12/24 19:45:48 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-12-24 19:45:48

来源:artforum


袁运生,《殉道者》,1981麻布,198 x 188 cm.


首先映入眼帘的是1979年袁运生为首都机场创作的壁画泼水节——生命的赞歌长长的手稿时隔多年这件曾经引发巨大争议的作品已然成为了中国美术历史进程上一个特殊的文化切片但无论展览名生命的赞歌还是以的复制手稿作为开场的注脚事实上都直接对应着展览中不断展开的几近反向的叙事艺术家脱离集体主义架构后个人的生存际遇以及艺术家个体对自我的坚守呈现出的流变与活力纵观袁运生的创作轨迹历经集体主义式创作思潮和文化运动受到种种非议留洋进修与西方同时代的艺术工作者进行绘画性上的探究归国任教继续采用东方意象与媒材进行创作——他的创作实践既见证了中国美术现代化的历史又在不同的时刻偏离主流甚至与之冲突是极其难得且复杂的个案

此次展览展出了袁运生的二十六件作品包括从1978年的纸上钢笔作品云南风景2016年的跳高》、《力士等纸本水墨作品不难想象这只是艺术家漫长的创作生涯和庞大的作品积累中一个微小的切片首先吸引我注意力的是殉道者》(1981)——这是艺术家因机场壁画事件引发强烈非议两年之后的一件作品整体色彩灰暗笔法激烈刚劲居中被拉长的人形图示已经难以分辨性别画面主体就像一座圣象般挂置在空中双臂直直长长地向外撑开线条流畅且一气呵成呈现出与机场壁画中的秀美恬静风格截然不同的凝重肃穆而在女人与愚公》(1991)画面右上方的裸女形象漂浮在赤赭色的环境中人物形态与空间想象的激荡之间几乎已经带有某种神话属性也似乎暗示着艺术家在自己的艺术意图中有意识地剔除了众多来自现实层面的束缚与羁绊更专注于个人意志和想象力的表达

当观众在被这种超验感知吸引的同时无疑也会因为大厅中尺幅巨大的线性图示语言感到讶异无字碑》(1991)画面里的类人形状近乎消隐中央的抽象圆环首位相连围绕在无字碑柱的四周成为一个散发微光的循环在这个类似无限的标志下拱环被艺术家用墨迹罩染出淡淡的光感围绕在碑体周边同时画面背景里游移的墨迹也逐渐脱离控制不再被画面的外在结构所禁锢整个碑柱上大面积的留白显得格外干净而刺眼远远看去很像一柱被点燃的巨大蜡烛——“燃烧光亮的精神属性在艺术家的众多作品中显得尤为瞩目——“作为带有强烈纪念属性的意象其上无字的留白又包含了种种不可言说似乎艺术家有意通过命题意象之间的暗示来表达自己对于以史为鉴立场回到绘画语言的层面与此次展览中数件创作于1990年代的大尺幅纸本水墨作品类似,《无字碑既带有壁画创作的布局与仪式感流畅的笔墨又为画面带来了写意与情绪化的特征

— 文/ 王智一

站台中国|PLATFORM CHINA
朝阳区酒仙桥路2798艺术区中二街D07
2019.11.17–2019.12.27

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