长沙经验:第七届“艺术长沙”开幕
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:252   最后更新:2019/12/21 19:52:35 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-12-21 19:52:35

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从左至右艺术家梁远苇及女儿毛桃艺术家王兴伟汤大尧策展人戴卓群艺术家杨茂源和站台中国的陈海涛.


今天天气好晴朗…”早上十点,“艺术长沙的大巴徐徐启动领队用清亮的山地嗓音唱起了歌歌声被众人打断后她仍然保持了职业态度继续热情讲解长沙的历史文化娱乐

到达全天活动第一站——美仑美术馆时美术馆所在的湖南美术出版社大院里已经聚集了来自全国各地逾百人大家都是为陈淑霞与尹秀珍双个展而来在宋冬策划的尹秀珍个展废园现场作品般若波罗蜜多》(2019)为观众提供了轻松的互动时刻参与者通过抽签有机会获取墙上条状的白色纺织物有抽中的观众脖子上搭着白条面带喜色进进出出和我同行的艺术家王智一和策展人戴卓群都喜欢里层展厅正中央的歪塔》(2019)。这座被艳色衣服包裹由带着小轮子的基座托底塔尖直抵天花板戴卓群仰望着塔顶说:“挺有仪式感。”我则对地面上挡住去路的》(2019)产生了兴趣宋冬写在走廊墙上的文字描述了这些铁做的波浪:“几十个锈迹斑斑的浪刀席卷而来如同路障粗粝。”

尹秀珍的作品》(2019)在展览现场.


艺术长沙的设置中美仑美术馆的双个展被描述为平行展主体展览的开幕放在午后已经进行到第七届的艺术长沙”,今年的主题为经验与策略”。分布在三个不同展场的展览都以艺术家个展为基本组成单元在湖南省博物馆举办的开幕仪式上省博物馆主展区策展人舒可文对自己这部分展览的主题经验的位置做了简单解读:“我们个人的经验与时间的秩序是有关联的如果只关注当下经历那未来与过去就不能形成一个聚集点。”这座以考古文物闻名的博物馆内聚集了罗中立段建伟杨茂源何岸梁远苇五位不同世代的艺术家个展五个人各有各的媒介和主题但彼此又并未完全分隔

进门第一间展厅罗中立与段建伟的作品带观众进入中国乡村在某种程度上已成为八十年代象征符号的油画父亲》(1980)前聚集了大批举着手机的男女老少集体记忆在瞬间得以分享段建伟的画作则保持着一以贯之的拙朴在题为中原的展区墙上那些平常的乡村场景凝固在画布上连贯成一种缓慢的节奏画中人表情木然却坦然似乎对自身所处之境有着与生俱来的归属感我在黯淡的灯光下端详这些一动不动却又在劳作的人想起英国影评人Tony Ryans的一段话:“这个封闭的世界里时间似乎是静止的但事情在进行着忽然你才发觉时间其实已经过去很久了。”

艺术家何岸策展人舒可文和艺术史学者安静.

行过中原”,踏进一间小屋地上的发光体类似一个王冠工作人员需要不时制止穿过线踏进霓虹灯里的小朋友这件在本次展览中改为无题》(2018)的作品出自何岸之手今年早些时候曾在伦敦展出过短暂的黑暗之后又是一间敞亮的展厅杨茂源与梁远苇的作品被安排在此

在杨茂源的展览同名作品日夕里亚》(2015)我揣测着墙上的纹饰背景出自何处这番疑惑后来得到了杨茂源的解答:“我喜欢收集图案这是一种储存方法就像每天的功课上海和北京有很多制作蕾丝花边的地方我把这些花边买来后连在一起这样来自各地的纹饰身份就变得很模糊了形成现在的图案。”他还透露墙上描绘图案的材料用的是长沙本地最常见的土以泥浆喷洒的方式成型这也令作品和长沙本地建立了联系梁远苇的个展题为一物”,三面墙上分布着她的旧作新作和习作油画上那些沉郁的花朵保持着一种近乎精密的井然有序水彩写生则是一些浅黄或淡紫小花和人物肖像显得更为随意说起工作方式梁远苇说:“我现在基本是一个题材一个图案连续画以前是一年现在两年也画不完就是不停深入下去。”她指着一幅色彩为黑与红的作品说:“这张画的颜色其实是受了上次来长沙看马王堆展的启发但真正开始画的时候我并没有去看那个参照图只是隐约记得红太阳和黑乌鸦的影子其实出发点没有什么感性因素之后是绘画语言推着走。”作品题目被标注为《2017.20》,2017年开始的同一题材的第二十张

何岸的作品无题》(2018)在展览现场.


何岸还在自己的展厅里跟几个拿电脑的年轻人调试灯光光线强弱对于他来说至关重要展览同名作品一万光年》(2019)是一排高低错落的日光灯管与以水泥与钢筋为主要构架的系列雕塑寒冷》(2018)形成对应工业文明的遗留物正是未来对今日之确凿记忆装置深紫》(2018)的外形好似一具卧着的人体冷凝器的设置令其温度产生变化但是冷是热需要观者亲自触摸感知。“冷和热代表了死与生,”何岸说艺术家纪念母亲的大型装置玉枝》(2018)被放置在展厅尽头为本次展览做了一个有些忧伤的收尾却又与展场入口处的父亲微妙呼应

由于多停留了片刻我没赶上前往长沙市博物馆分展区的大巴遂决定骑摩拜前行省博门口在修路道路拥堵市声鼎沸街角处的水果连锁店和便利店外卖炒货的小贩支起了摊在钢板隔离砂石遍布的小道上自行车颠簸不堪人为的死胡同恶作剧般出现即将奔赴的分展览题为乡关何处”(参展艺术家王迈傅瑶)。此时与湘江相隔数千米的我着实产生想乡关何处的迷思省博这个捍卫记忆的大装置渐渐被市民生活包围在黄昏中成为一座上锁的仓库

杨茂源的作品日夕里亚》(2015)在展览现场.


开幕晚宴与第三场分展览三少—-李津刘庆和武艺作品展都在谭国斌当代艺术博物馆举行步入现场前我和年轻策展人杨紫聊了聊下午的展览省博的空间规模似乎给他留下了深刻印象记得参与了工期为时五年的湖南省博物馆新馆设计的日本建筑师矶崎新(Arata Isozaki)当初展望新馆未来图景时说过希望它是一个超越MUSEUM的空间”。在这样的一个空间内,“不同艺术家的作品在布局上互相不搅合保持了独立性。”杨紫如此解读道

华灯串起的彩虹桥映照着窗外的湘江室内济济一堂,“艺术长沙的发起人谭国斌在酒水前台忙碌着三大展览的策展人和艺术家再次上台发言宴会厅和武艺的作品展都在四层有人笑称老武开了个餐厅”。日程密集的一天下来大家早早坐在了餐桌边举杯交谈晚宴外的展厅里依旧人来人往。“我们活动着就像是瓦沙雷利笔下的一幅画似的”(波拉尼奥,《智利之夜》)。觥筹交错中一些人从渐渐落幕的西餐宴席中逃离扑向长沙的网红圣地文和友龙虾馆这个在深夜里灯火通明的怀旧社区于混乱局促中建立了一种打破秩序的美感好似电影片场在光怪陆离的老建筑里人们再次点燃艺术的余热将时空变了个样

策展人吴洪亮.


— 文/ 王丹华

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