来源：798艺术  汪洋

我一直向往一种变幻、矛盾的空间就在这种空间出现的同时，在其内部产生了一种创造性行为。

—— 菲利普•索莱尔斯

随着UCCA尤伦斯当代艺术中心“马修·巴尼：堡垒”的逐步展开，美国艺术家马修·巴尼首次在中国全面显露他的艺术触角。此次展览是艺术家极具个人化的综合性体现，由同名影片作为开端。影片（其实更是一件影像作品）的拍摄地是在大雪覆盖下的锯齿山山区，那里充溢着泠然与苍凉，在冷空气的作用下呼吸到不同以往的静谧，在静谧之中，借由一次冬季猎狼行动开始了艺术家的冒险之旅。影片中的所有人物没有任何对白，动态的肢体语言加上静态的表达，仿佛是在使用记录片的表现手法来解释一出荒诞派戏剧，所承载的既不是触手可及的真实，又不是飘渺不定的虚幻。而且，影片本身就是一个介质、一个投射物，可以分层次地剥离出不尽相同的能指部分。由这部影片开始，再联系到展厅里其他的实物展品（系列铜版作品和大型雕塑作品），诸多元素被巧妙地集合成为一种多层视角、多重维度的视觉体验。既可以认为是将一部影片拆解成若干件艺术作品，又可以认为是把若干件艺术作品组合成一部影片，这就如同一把恰当的钥匙，一步步打开了马修·巴尼的“堡垒”。

《堡垒》(截屏)，2018，影像，134'03"

在涵盖诸多文化、艺术领域的同时，马修·巴尼又刻意将形态不同的作品倾向于不同的主题，作为分阶递进，在大框架下各自独立而又互相呼应。铜版作品《贝霍斯镇》以山地风景为次主题，采用了独特的雕版和电解技术。在技术层面，马修·巴尼用版画的形式组织画面，并关联影像作品中的图像，但并不是简单地单帧截取或复制，而是将时间绵延在具体的空间里。光洁的铜版面如同是没有任何掩饰的镜面，观众在观看作品时，可以清晰地反射出相应的样貌，这也就使得观者在无形当中融入到了作品当中，成为作者与观者、历史与当下、异地与此处的对话。在接下来的作品里，具体的图像在电解溶液的作用下，而且随着电流的增加，铜分子在铜版上的随机聚集，逐渐改变了铜版的本初形态。越来越浓重的抽象感逐渐地把图像感凐灭掉，在时间与空间交汇一处的同时做出双向延伸，即在无限地抵近现实的同时又无限地抽离现实。作品当中多重的叙事结构杂糅一处，是以自然的形态来表现非自然的状态，并且时刻把持着一种微妙的稳固，这种稳固正如乔治•巴塔耶所言：“处于一个秩序内部的运动使时间停止了，凝固在一个测量和平衡的系统内。”

“马修·巴尼：堡垒”展览现场

在马修·巴尼的隐喻中，“狄阿娜”是一个关键词。狄阿娜（希腊名为阿尔忒弥斯）是罗马十二主神之一，所代表的是阴性的月亮神，与阳性的太阳神阿波罗相对应。此外,她还有另外一重身份，既是狩猎之神又是丛林野兽的守护神，这几乎就是一种原生的矛盾。在奥维德《变形记》的记述中，狄阿娜有着美艳的身躯，而在马修·巴尼的阐释下则是截然相反，狄阿娜化身为穿着紧身迷彩装的现代狩猎者，两名侍女更像是两名舞者，用无声的舞姿演示着空灵的独白。在去除掉女主角的情色和羞恼之后，狼的设定替代了原本的公鹿（阿克泰翁王子），为角色附加了新的身份。狼的形象，离不开自然与原始的力量，继而引发出保护与被保护、破坏与被破坏的社会意涵。在西方的艺术体系当中，神话元素从未缺席，无论是米洛岛的维纳斯，还是毕加索笔下的牛头怪，神话的基因始终围绕着艺术内在的嬗变，并且从未离开过。狄阿娜与狼，或明或暗地对应着欧洲神话与美洲本土神话，也对应着现代文明与传统文明的冲突。神话属于虚构的范畴，但却可以作为一个支点，撑开一个广阔的文化背景，进一步展开跨越时空和文化的对话。马修·巴尼借由希腊化的母本将古典元素散布在作品里面，在经过挪用、转化之后，形成为一种现代的嫁接物。其着眼点不单单囿于古典主义的现代解读，关注点也并不在于神话本体，而是引发出“人”的话题。无论是人与自然、人与社会还是人与人本体的关系，乃至于作品所涉及到的历史与文化、宗教与政治、道德与良知等等，都是作用于“人”的客体反思。

当狄阿娜的弓箭被置换成了狩猎者的**以后，“古典”与“现代”的冲突立即杂合一处。**是现代文明的产物，是暴力的衍生，更是冲突双方的连接物。在作品《猎杀地︰状态五》的中心部分，马修·巴尼用*支的形状组成十字结构，再依托真实的林地的背景，以超现实的手法阐释一种无法调和的冲突。作品《射击台上的狄阿娜》更是直接把**射击台与狄阿娜的形象并置一处，借用某种机械感来凸显神话的反作用，以及工业化的、人工化的暴戾。关于作品材料的选取则是隐性的关键词，由*支推导出来的**，被拆分成红铜与黄铜的同时拆解了暴力，并以金属的物质形态晋升为艺术的媒介。横亘在展厅里的大型雕塑作品《麋鹿溪山火》，其主体部分借用现成物来模拟一只巨大的美式**，被山火焚烧过后的美国黑松的碳化的表面，等同于黑色的**。在掏空树干内部之后注入铜浆，然后，一边让液态的铜浆从树干的缝隙里流出，一边张弛有度地把控整体的形态，最终形成连贯的具有指代性的视觉符号。在这其中，呈片状分布的铜体，依稀可见是锯齿山脉的剪影，亦或是拟态的火光，而呈团块状的铜体，仿佛是从*膛里爆裂出来的烟雾。马修·巴尼凭借独有的艺术模式，将自然的“山火”与人工的“火焰”结合一处，并以立体三维的方式呈现一个综合性的现代隐喻。

《射击台上的狄阿娜》，2018，电镀红铜板与铸红铜支架，139.7 × 114.3 × 114.3 cm