21个展区 × 41位艺术家:关于艺术生态格局的多项选择
发起人:展览预告  回复数:0   浏览数:460   最后更新:2019/12/10 12:55:01 by 展览预告
[楼主] 展览预告 2019-12-10 12:55:01

来源:上海艺平台


FAS项目榕异美术馆合作举办2019FAS年度展——《2141》将于2019年12月13日16:00-18:00开幕,该群展是继去年FAS项目与香格纳M50空间举办“FAS2018—尴尬”后的第二次年度展。

《2141》对应21个区域与41个艺术家。


面对展厅中被划分为大小不等的若干区域,参展艺术家将挑选其中一个区域作为自己的展览现场。艺术家们挑选展览区域时被要求不得相互交流所选信息,最终,展览现场的若干选区将因信息隔离而呈现出未知的随机分布。有的选区艺术家多、有的选区艺术家少,这些不平衡的状态在艺术家们提交自己的选区编号后就成为了空间现实。

据说最小的区域 —— 不到1平方米展区里面有5个艺术家,结果如何?


同一个选区内的艺术家们,他们在共同的区域内将如何营造属于他们“领地”?


不同的选区也将呈现形态各异的展览现场,这些形态各异的选区之间将构建出一个怎样的艺术生态和面貌呢?



策展 Curators:

宋兮 Song Xi


艺术家 Artists:

赵邦 Zhao Bang,古师承 Gu Shicheng,简策 Jian Ce,程昱峥 Cheng Yuzheng,恶漩宝贝 BadVortex,庄泽曦 Fresco Zhuang,夏乔伊 Joey Xia,姚海 Yao Hai,方翔 Conan Fang Xiang,杨欣嘉 Yang Xinjia,童垚 Tong Yao,王博 Wang Bo,钱丽丽 Qian Lili,杨义飞 Yang Yifei,何佶佴 J2 He,张业鸿 Zhang Yehong,张明硕 Ash Zing,李论 Li Lun,刘亚 Liu Ya,吴野 Wu Ye,木芫 Mu Yan,丁悉 Ding Xi,NANA,张寻 Zhang Xun,志豪 Zhi Hao,陈欣 Chen Xin,黄喆 Huang Zhe,宋兮 Song Xi,陈霄 Chen Xiao,顾佳途 Gu Jiatu,张姝 Zhang Shu,胡宸宇 Hu Chenyu,邵怡晓 Shao Yixiao,陈陈陈 Chen Chenchen,王基宇 Wang Jiyu,蔡悦宁 Cai Yuening,PINKEYE艺术小组 PINKEYE STUDIO,司屠 Si Tu,唐誉祯 Tang Yuzhen,孙文浩 Sun Wenhao



接下来是一系列“先入为主”的展览作品介绍

所有介绍都不配现场图片、视频

只有相关文字阐释


读完后文,观众至现场

不再是为了寻求艺术家创作的答案

而是为了找到引发困惑的问题

这种定性解读在前、直觉感知在后的

倒序探索过程

也许让你更能体会作品意义之假象、

艺术假象之意义




2号


古师承 Gu Shicheng

1990 现居北京

作品说明:

南兴百货 Nanxing department

艺术家从一家奢侈品店中请来两名销售,身着工作服,在广州的一个城中村的百货店对其中的商品像导购奢侈品一样进行一次导购。


王基宇 Wang Jiyu

1990 青海

作品说明:

青海省短兵运动协会 Sword Sports Association Of Qinghai

把网络上的直播比武扩展为体育项目新表现形式。为了解决分歧而建立的运动员训练体系。


钱丽丽 Qian Lili

1984 现居上海

作品说明:

鸡蛋 EGG

纸质鸡蛋容器、黑色盒子、理发店的转灯、鸡蛋这些道具与人物共同构筑了剧场化的空间,人和装置成为一体。转灯是理发店的标志,作品把此标志挪移到剧场,产生出另外一种语境碰撞,鸡蛋串联了整体的影像空间和行为,表演是非故事性的,是心理动作的拟像。



4号


顾佳途 Gu Jiatu

1992 浙江宁波

作品说明:

复仇 — 生成三足乌 Revenge — Becoming three legged crow

作品灵感来源于两个部分,D.H. 劳伦斯的诗《枇杷与山梨》和 三足金乌的陨落(后羿射日)。

作品是对这两个文本的重新解读,运用一系列的符号与意象,将视线重新导向大地。对普世性的,形成主体性的叙事提出质疑,需要意识到的是它的另一面是对差异的排斥,对其他生命形式的否定。在资本人类世的当下,重拾权力意志,并像腐坏一样开始感染、分解、转换,从而产生差异与新。



6号


司屠 Si Tu

1975 浙江余姚

作品说明:

不管是多么大型的动物,途经一片树林时都是小动物

No matter how large the animal is, it is a small one when goes through a forest

和两位艺术家合作产生了这个作品,包括《才艺表演》和《选择》两部分。《才艺表演》由刘懿的画和刘懿参演的视频组成,《选择》邀请了李燎参演。


唐誉祯 Tang Yuzhen

1990 湖南株洲,现居上海

作品说明:

人们有时会令我紧张 People Get On My Nerves Sometimes

作品关心逐渐隐匿的用户接口——会话接口逐渐被标榜成系统的系统,让不同类型的用户和多种不同类型的计算设备和应用之间进行通信 。在其影像装置中目前仍稍显蹩脚的人机对话机制,已在大肆呼吁人们参与进来,从内容生产、信息查阅,任务执行等方面构建新的逐利系统。



7号


何佶佴 J2 He

1992 上海

作品说明:

十面埋伏 Ten Ambushes

将十块小镜子镜面朝内放置在展线周围形成一个包围圈,将整个展区从视觉上扩大的同时也将展区内的作品在镜像世界中再次呈现,同时提出两个问题:展线内原有的作品在十面埋伏下是否还能各自保有原来的意义?展区的边界在被视觉上扩大后是否意味着边界乃至展览规则的消解?


张明硕 Ash Zing

1990 青岛

作品说明:

一立方米的海 One Cubic Meter Of Sea

<一立方米的海>是我个人觉得不是很有意思的一件装置. 它无非就是给一个红外感应编码了一立方米的感应区域, 只要有人触发了这个区域,音箱就会播放海浪的声音. 没什么内涵. 做这个玩意儿花了我5800人民币,还是有点贵的.


孙文浩 Sun Wenhao

1987,广州

作品说明:

天河 Tianhe

前一段时间来了一个有钱的商人在村里租赁了十六栋房子

重新装修后翻倍出租


房东也被找去商谈要租下整栋

我的房东没同意

没过几天给我们每个租客长了一百

本来是要两百的

一半的收入都交给房东付他们为儿子买的新房  在市区 天河


夏乔伊 Joey Xia

1992 现居上海

Beat 001

《Beat 001》是艺术家的第一首原创的hip hop歌曲。这源自艺术家的童年时期有着黝黑的皮肤和略厚的嘴唇。他的外貌特征让他开始幻想自己与黑人的血缘关系。并试图从NBA, hip-hop音乐中找到身份认同。歌词大意描述了艺术家个人成长不同阶段对个体身份认知的挣扎和反省。


吴野 Wu Ye

1973 四川,现居上海

作品说明:

百分百建筑 100% Construction

艺术家用一根钢筋将选区与空间顶部连接,使之成为空间构筑的一部分。钢筋作为构筑的基本元素,艺术家将它用在这里也象征着百分百建筑的某种结构性隐喻、或者黑色幽默。既是个人的,也是社会的。



8号


宋兮Song Xi   杨欣嘉 Yang Xinjia

1983 现工作于北京广州

作品说明:

圆梦公寓Apartment Dreams Come True

“圆梦公寓”项目是由艺术家宋兮、杨欣嘉策划发起的一个短期的驻留计划。于2014年11月9日启动。“圆梦公寓”是在群租房内把临时租赁来的一个房间作为驻留空间,邀请多位艺术家轮流入驻其中,围绕公寓所处的社区环境及社会语境展开7天的生活、创作、展示、交流,这7天将作为一个多维的混合现场予以呈现,项目持续时间约为三个月。


宋兮 Song Xi   杨欣嘉 Yang Xinjia

1982 齐齐哈尔,现居上海

作品说明:

错误的身体 The Wrong Body

当身体的自我意识觉醒,作为客观存在的主体,它消除知识经验的限制,不受社会规则的约束,让人性的本能自然存在。错误来源于价值判断的平衡,身体成为被动的驱使。

——宋兮

把主体抽离,将身体作为”物“对待,塑造空间11种形态。

——杨欣嘉



9号


陈霄 Chen Xiao

1984 上海

作品说明:

失控 Lost Control

通过文字、材料与随意的构建,面对艺术职业化的无可奈何与烦躁。让看似有序、受控的状态全部导向主动选择失控的表达方式。


胡宸宇 Hu Chenyu

1991 上海

作品说明:

背景的图像Image of background

来源于新闻背景中的无数图像组成的一幅风景画。



11号


张姝 Zhang Shu

1994 江苏

作品说明:

里间 Inside Room

这是一个建造和解构的过程,是一种生活方式的遗迹。日常生活中的剩余材料变成了用来研究生活中叙事性的存在。在不预设最终效果的前提下,某种材料或颜色决定了我的方向。这些雕塑结合了材料的脆弱性与坚固性,通过放大被遗忘事物的特质来消除生活中可预知与不可预知的变化中的差距。



12号


方翔 Conan Fang Xiang

1987 现居上海

作品说明:

博物馆开放日

博物馆把展品陈列在展柜里,昭示着我们与过去的联系。但再好的收藏都很难重现过去。观众阅读展览标签,隔着橱窗畅想和它之间的联系。这时展品只是知识或者信息的佐证,如同一件文化标本。这件作品把博物馆展品从服务语言的功能中解放出来,让观众关注物质的本身,呈现原始的观感。

刘亚 Liu Ya

1990 现居上海

作品说明:

航海寓言

以早期航海术催生出的“海洋神话”为基底,混合冒险放逐等古老故事模型以及殖民等议题,展开一场“图像写作”的虚构尝试:朗姆罗盘与洋流,愚人船去追诺亚舟,利维坦伸展出*炮的手...


张寻 Zhang Xun

1987 现居上海

作品说明:

职业的人 Homo Professional

职业已成为当代定义智人的首要身份。《职业的人》将场景设置在如厕的私人时刻,而以办公环境提示“工作-生活整合”职场哲学的日益流行。电脑播放的歌剧卡拉OK与印在厕纸上的标准职业形象一同参与主流职业叙事的塑造与检视,现场观众也被邀请进入这场叙事。


黄喆 Huang Zhe

1984 上海

作品说明:

隐力The Hidden Force

以身体数据设定的几何形体(长度=双脚+双手+头部长度,宽度=躯体的厚度、高度=身高),阶段性的发生着变化,似乎有一股向上力的牵引。如同生命中形态与精神的变迁。通过作品表述着在万有引力定律下,人并不是一个孤立的质点。



13号


王博 Bo Wang

1982 重庆

作品说明:

墙上的纳喀索斯 Narkissos on the Wall

一天,纳喀索斯发现了自己的影子……


李论 Li Lun

1990 现居上海

作品说明:

海上泛舟的恐龙也如小鸭子般惹人怜爱 The dinosaur rowing were pathetic

这幅画在讲一个或几个故事,一只小恐龙在海里划着一只幽灵,相关这片海这滴水这根木头的图像在它身边漂浮着,而小恐龙却习以为常。


蔡悦宁 Cai Yuening

1991 现居上海

作品说明:

人民大道

People’s **enue

艺术家自西向东走过上海人民大道同时对环境音采样,之后对采样进行变形处理并可视化为时频谱。从声音到图像的形式化转译,令城市空间中抽象的时间序列与等级结构得以表达并形成新的景观。


PINKEYE艺术小组 PINKEYE STUDIO

金沐言 1995 江苏常州,李姿霏 1995 湖南长沙。现都居上海

作品说明:

一个被更改的方案 A Changed Program

微信步数,在暴露人隐私的同时,也让这些暴露隐私的人热衷于被关注,希望得到他人的点赞。在人的欲望需求下,诞生的产物——摇步器,成为欲望与权利的孵化器。



15号


黄奎 Huang Kui

1977 四川,现居上海

作品说明:

一个艰难的决定 A Tough Decision

我有一个艰难的决定,继续戒酒还是不戒酒了,左边的骰子摇一摇,截屏!右边的骰子摇一摇,截屏!
展览结束后,如果左边的点数多为戒,右边的点数多则不戒。请左右我的决定!


志豪 Zhi Hao

1992 现居上海

作品说明:

向左看,向右看 Left left,Right right

立场混淆方向,方向混淆派别。

被动取代主动,主动压制被动。

左手帮助右手,右手阻止左手。

左面成为右面,右面假装左面。


NANA

1998 现居上海

作品说明:

我永远也不会成为一个好艺术家

I Could Never Be A Good Artist

将物理模型“混沌摆”的造型作为个人投射。与混沌摆所做运动不同的是, 作品通过观众和装置的距离远近决定摆杆单摆速度,以此呈现对于个人创作焦虑的审视。技术支持:Ostrichrider。


木芫 Mu Yan

1987 黑龙江,现居上海

作品说明:

无从知晓 Waiting For The Bird

立于丛林深处,衔一段枯枝,等一只你说不可能会来的鸟。直到,她想离开。


陈陈陈 Chenchenchen

1987 现居杭州

作品说明:

摩西开海 Moses Parted The Sea

开了海也开心不起来呢……



16号


恶漩宝贝 BadVortex

1993 现居杭州

作品说明:

恶漩宝贝:除错模式 BadVortex:Debug Mode

欢迎参与“恶漩宝贝:除错模式”!

诱惑型仿生机器人“恶漩宝贝”,使用清洁核裂变能源,编号是零零零零零零零零零零零零零零零零零零零零零零零零。

系统桌面的天空总是那样晴朗,今天的恶漩宝贝也是异常乖巧,快去看看她的写真卡片,是否也会让你的心智宕机!



17号


邵怡晓 Shao Yixiao

1993年生于北京,现居上海
作品说明:

身体意识  Body Consciousness

身体作为媒介阐述着其与心灵间无限交融缠绕并在人与他人的连接中不断变化的过程。通过非日常动作唤回对自己身体的感知并从中找到与他人之间的联结。作品为三个长时间与某人维持特定动作的身体行为视频。观众通过长时间的观看体会身体作为人类知觉的外在表现。



18号


童垚 Tong Yao

1988 湖南平江 现居长沙

作品说明:

自画像 AKA完美男神身高 AKA感谢赵邦的老家,让我成为男神

Self-portrait AKA The Height Of Perfect Man God AKA Thanks Zhao Bang’s hometown For Making Me A Man God

我买了一把尺子,这把尺子能量出我一米七九到一米八的身高,这是网络上最受女性欢迎的身高。


赵邦 Zhao Bang

1989 现居北京

作品说明:

苹果树 Apple Tree

窗前的一只手机使用照相机功能,在一棵苹果树身上搜索,不断的缩小、放大,仿佛在寻找一个最完美的角度进行拍摄。很快,它找到了那颗心仪的苹果,随着快门声,苹果被镜头一口一口的咀嚼吃掉。


庄泽曦 Fresco Zhuang

1991 上海

作品说明:

我无的放矢地爱着______

I love _____, pointlessly

这是一顶无檐六片式时尚帽,它没有方位,不分前后左右,因此人人都能随意佩戴,无关其国籍、信仰和文化。这可以是一顶货车帽、也可以是瓜皮帽、小白帽或主教帽。正如微观粒子的自旋属于其内禀的属性,这顶帽子的能指也来自佩戴它的人。



20号


陈欣 Chen Xin

1982 安徽,现居上海

作品说明:

未来的网络考古学家——消失的话题NO.2

Future Network Archeologist——#Disappear# NO.2

每天都有新的话题(#)产生。同时在数据的时间轴(time axis)中,一些话题也在消失。

你是否曾关注过那些消失的话题?

资本的中心化里,我们都是用户无产者。



21号


简策,程昱峥 Ce Jian、Cheng Yuzheng

简策1984,程昱峥1977 现居德国

作品说明:

赛车

这件作品通过网上找到的超车素材,滑稽地模仿了艺术世界中的竞争。脱颖而出的汽车“胜利者”分别对应了Art Review 评选的2018年度Power 100中的艺术家姓名。这一张通过数据统计得到的名声与影响力的排行榜,直接体现了当下艺术世界的价值观。


姚海 Yao Hai

1980 现居上海

作品说明:

HK

《HK》是将 “ 圆形 ” 视作为一种驱动力,或者是一种基础语言,借用他们来打开金属片材料的雕塑实践。艺术家试图在 创作中来不断考证多种语言处于生产过程中的引擎意义。


杨义飞 Yang Yifei

现居广州

作品说明:

无穷 Infiniti

日常生活看似周而复始,其实充满新的发现与起始。移来别处的风景,在视觉上形成可延伸的假象。让真象与假象共同叠加出“无穷”的概念,让这一普世概念在日常中履新,成为圭臬。


张业鸿 Zhang Yehong

1993 现居广州

作品说明:

对倒 Tête-Bêche

“对倒”译自法文Tête-Bêche,指一正一负的双连邮票。上海的南京路和南京的上海路,两条陌生的道路仿若对镜互照,互为镜像。本无关系的两者,经由历史的扩音后,在殖民、现代化、命名的经验中奇异地扭结在一起。


丁悉 Ding Xi

1985 现居上海

作品简介:

101

2017年6月24日晚,丁悉在上海沪闵路桂林路地下通道参与“口现场”,完成这件作品的现场部分。随后将得到的这件物品,放置在地下通道出口边的小树林中,期间不日前往放置物品处,对残余物发生的变化进行记录。一月后将其取回。



关于FAS


FAS是2017年底由要空间和艺术家们共同发起的实验艺术项目。FAS来源于“发生、发散、发声、发射”等汉语拼音的前三个字母,同时包含“Fast,fascinate, fasten, freeart space”等英文语意。


FAS项目,如同其名称所示的开放性与鲜活度——正在与年轻,最具活力和实验性的艺术家合作,共同构筑当下艺术生态。我们希望以要空间作为主要的展示平台,提供给全国乃至世界各地的青年艺术家们更多的探索、实验和交流机会。

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