仁庐创始人Jung Lee:为艺术找寻疯狂的可能
发起人:另存为  回复数:0   浏览数:137   最后更新:2019/11/19 13:27:05 by 另存为
[楼主] 另存为 2019-11-19 13:27:05

来源:艺术商业  文:刘向林


仁庐创始人Jung Lee在一次采访中说:从我对达明安·赫斯特(Damien Hirst)等西方当代顶级艺术家的观察中,我意识到这些艺术家和文艺复兴时期的艺术巨匠一样,都有非常庞大的工作室来帮助他们实现自己的艺术野心。这为他们引领当代艺术潮流提供了一个必要条件,中国艺术家同样需要这样的资源。所以我觉得这或许是我应该深入探索的方向。

张培力个展“关于强迫症的年度报告”展览现场


新的技术与媒材对艺术家而言至关重要,意识到这一点,是15年前Jung进入艺术品收藏领域、开始陆续结交艺术家之后。2012年,艺术家余友涵想在美国做一些版画作品,求助Jung为他寻找一个工场;之后又有几位艺术家也提出相同的需求。于是Jung Lee 2013 年在上海创办了Rén Space 仁庐——其实是一个实验平台,为艺术家寻找世界顶级工场合作,帮助艺术家拓展艺术语言及实践。

张培力个展关于强迫症的年度报告展览现场


Jung Lee的个人履历和艺术似乎没有太多关系:曾是韩国首个互联网孵化基地的创始人,并出任两家上市公司的 CEO;此前他在纽约金融业工作过7 年,担任非营利组织主席超过十年。十几年前来中国投资房地产,开始觉得文化和艺术“很有意思”,房地产一直在崛起,但这方面(文化艺术领域)有很多成长空间。从那时起,他开始进入这个领域,跟很多艺术家接触认识,直至创办了仁庐。


头颅与心、脑、肝 - 白色墨西哥玛瑙, 白色玛瑙


在2019年11月5日仁庐开幕的“关于强迫症的年度报告|张培力个展”,是艺术家与仁庐合作后的第二次个展。新作品中艺术家对于“自我”以及“个人肖像”的定义,通过与不同地区的几家技术工场的合作得以实现。张培力是中国录像艺术的先驱,是一位不愿意重复自己的艺术家,他一直反对用一种简单符号来作为策略为自己贴上视觉标签。早在1990 年代初,张培力放弃了早已成熟的绘画技法和观念,转而向更广泛的创作媒介挑战。


张培力《关于肺、胆囊、胆总管、动脉血管、肺动脉血管、肺结节的数据》

装置,自动机械电机,布料

2019


2014年夏天,仁庐邀请张培力赴美参与了为期一个月的驻地,在新墨西哥与奥克兰的两个版画工作室进行了很多媒介尝试。国内尚没有类似的地方,张培力因而大开眼界,他口述道:我去的这家驻地的主人自己也是一个艺术家,他对手段和技术简直到了疯狂痴迷的程度,于是招募了一大批艺术家进行大量的媒介实验。我在驻地期间与他有非常多的交流,并通过大量的试验来探索实现我想法的方式。我在他的工作室里看到各种各样的机器,有做纸的,有做颜色的,甚至包括从矿石中直接提取(色素)的一些器械。这些技术也就成为了我展开工作的条件。若说创作的环境,我觉得西方艺术家更自然一些,更像艺术家。国内的人太实际,太注重结果,想要的太多。(《张培力谈“不但 | 而且”》,Artforum中文网)

张培力《留在戈壁滩的尿》 摄影、2019


这些工场分布于洛杉矶、旧金山、日本等全球各个地方,寻找它们依靠的是“纯粹的体力”。Jung并没有这方面的资源,只能不断地走访这些工场,有时为了艺术家的需求定向寻找,有时只是觉得这个地方很有创意,但未必跟当下的项目有直接连接。

密码 , 装置,荧光纸本丝网


“每个工场擅长的技术不同,所以要跟项目匹配合作。有些工场从来没跟艺术家合作过,例如它可能只是一个300年手工纸历史的造纸厂,接下来我要和伦敦的一个动画公司碰面,目前并没有艺术家需求匹配,但是我们有了这个资源,之后很可能会做出有意思的项目。”

张培力《19-O004 》与《19-O005》白色米开朗基罗大理石,2019


“我们需要深入了解艺术家的想法——做怎样的项目,会有怎样的需求。我们也会在国际上了解欧美艺术家们的动向,他们在使用哪些资源,哪些可以与中国艺术家的项目结合。这些我们都会去研究,做功课。”

张培力《全身的骨头》(局部)- 白色卡拉拉大理石,2019


这种合作模式注定仁庐要在艺术家身上花费更多的金钱、时间与精力。之前合作的大多是已成名艺术家,但成名与否并非选择的唯一标准,关键在对艺术家是否有非常深入的了解,例如了解艺术家的作品风格,以前使用的材料是什么。鼓励艺术家走出舒适区,扩展艺术表达语言,未必没有风险,“我们推荐张培力使用大理石,他从来没用过,肯定会有风险,我们也不知道是不是会卖得很好。但我们确信这是非常有价值的尝试,张培力自己就是不断在尝试使用新的创作媒介。”

使用大理石创作作品


“风险的另外一种说法是机会,虽然有未知,但是打开了另外一扇门,扩展出完全新系列的装置,我觉得反而是一个机会。艺术家本身没有变,只是扩展了另外一种方向。制作只是其中一部分,我们更像是帮助艺术家找到方法,怎么去实现想要表达的东西,需要解决什么样的问题。”

张培力工作照


Jung的背景是银行业和IT业,这些技能让他整合资源的时候得心应手,合作工场的数量每天都在增加。关于未来,Jung希望做得更惊人一点,“我们现在已经非常明确未来的方向,一年前就已经计划了五倍的增长。会向一个开放的平台方向去扩展,合作伙伴可以是美术馆、画廊、博览会等等,通过合作去强大我们自己的品牌。仁庐在制作和完成展览项目方面是比较全面的,可以和其他画廊互补,所以我们不把其他画廊当成一个竞争对手,而是合作对象。仁庐不只是一个画廊,也在做内容方面扮演了重要角色。”

张培力《密码》装置,荧光纸本丝网,2019


仁庐始终隐藏在上海弄堂深处,什么都不起眼,只是黑铁门的背后是另外一个新奇甚至有些疯狂的世界。只要足够有趣,总会有人找到这里。

张培力《影像报告》双屏视频,2019



返回页首

[快速回复] (HTML代码不可用)[高级回复]
请输入验证码: +jdlfjdlfljl12l12jl+*ljld- + +zdfn,n,/,/,;k1234-353;kdf;kdf;+*ljld- 4 (请输入计算结果)
表情
发言前,请仔细阅读并同意以下注意事项,未注册用户请返回社区首页注册。
1.请自觉遵守:Art-Ba-Ba论坛免责声明
2.请尊重网上道德;
3.自觉遵守:爱国、守法、自律、真实、文明的原则;
4.遵守互联网电子公告服务管理规定 及中华人民共和国其他各项有关法律法规;
5.严禁发表危害国家安全、破坏民族团结、破坏国家宗教政策、破坏社会稳定、侮辱、诽谤、教唆、淫秽等内容的作品;
6.承担一切因您的行为而直接或间接导致的民事或刑事法律责任。
7.Art-Ba-Ba所有帖子仅代表作者本人意见,不代表本社区立场。
8.转载文章请注明出自“Art-ba-ba中国当代艺术社区(www.art-ba-ba.com)”。如是商业用途还请联系原作者。