杨杨论郝量
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:156   最后更新:2019/09/22 21:03:49 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-09-22 21:03:49

来源:artforum


郝量,“辟雍展览现场,2019. 从左至右依次为:《月华六》、2018;《月华五》,2018;《月华四》,2018;《月华三》,2018.


该如何理解当代艺术中传统水墨的使用有些人坚称这一媒介的中立性否认其中牵连的意识形态而其他人——比如郝量——则主张利用传统美学策略性地反思现代中国及其过去之间藕断丝连的传承关系郝量在过去十年的走红很大程度是因为他为绢本水墨长卷这一传统形式注入了新的生机他的作品往往打破长卷形式本身所规限的线性叙事将不同时代与文化背景的故事置于同一画面中以示不同社会之间的的互通与联系以作品此君》(2015)为例他在9米的卷轴上描绘了一个明代私家园林演变至当代公共游乐园的过程最近溪山无尽》(2017)他将圆作为主要视觉形象通过其遍布长卷的存在将离散的景观缝合在一起艺术家认为圆形抽象地凝缩了康定斯基与董其昌在各自领域对于形而上的追求

震旦博物馆的展览展期分成两段在第一段内艺术家以辟雍”(一种起源于周朝为儒家教学设置的建筑形式因外围水环形似玉璧而得名作为主题并将其种种观念变体以水墨绘画拓印与珂罗版版画的形式呈现贯穿展览展览由五个章节组成在一面空白的墙壁上横向展开从右至左的阅读顺序使人联想到手卷的打开过程第一章节演变将两张分别选自中西方玉器研究出版物——昆兹(George Frederick Kunz)编辑的毕肖普收藏玉器调查与研究》(Investigation and Studies in Jade: The Heber R. Bishop Collection)(1906)与吴大澂编撰的古玉图考》(1889)——的页面并置尽管都出版于二十世纪初期两本书的理念却不尽相同中国这本以两把玉尺开篇为全书奠定了理想与规制的基调而美国这本更强调直观写实将一系列来自不同收藏的玉斧以蝴蝶型排列显然有助于读者把握它们彼此间的相对尺寸艺术家在随后的展览章节中沿用了这种比对的手法月华一章内他在十七世纪法国-意大利籍天文学家让-多米尼克·卡西尼(Jean-Dominique Cassini)绘制的一张细节详尽的月球地形图旁边放置了一张自己临摹的汉代玉璧图纹与前者类似后者既传达出人类参透自然现象的欲望也为人类校准自己在世界中的位置提供了依据

在一系列色调深邃的小尺寸画作后展览以艺术家的外公——电影导演郝伟光的一张照片结尾照片拍摄于1948正是建国的两年前照片中郝伟光戴着渔夫帽身后是顺风行进的江上帆船让人想起传统诗词中的渔夫意象渔夫往往承载了人们对避世生活的向往而诉诸虚无的理想却难以掩饰背后真实的过往在一片和谐相融的山水风景中传统美学的使用是否具有合法性似乎变得不再重要而是让位于另一个问题还有哪些隐形的丝线缝合其中

— 文/ 杨杨


返回页首

[快速回复] (HTML代码不可用)[高级回复]
请输入验证码: +jdlfjdlfljl12l12jl+*ljld- + +zdfn,n,/,/,;k1234-353;kdf;kdf;+*ljld- 8 (请输入计算结果)
表情
发言前,请仔细阅读并同意以下注意事项,未注册用户请返回社区首页注册。
1.请自觉遵守:Art-Ba-Ba论坛免责声明
2.请尊重网上道德;
3.自觉遵守:爱国、守法、自律、真实、文明的原则;
4.遵守互联网电子公告服务管理规定 及中华人民共和国其他各项有关法律法规;
5.严禁发表危害国家安全、破坏民族团结、破坏国家宗教政策、破坏社会稳定、侮辱、诽谤、教唆、淫秽等内容的作品;
6.承担一切因您的行为而直接或间接导致的民事或刑事法律责任。
7.Art-Ba-Ba所有帖子仅代表作者本人意见,不代表本社区立场。
8.转载文章请注明出自“Art-ba-ba中国当代艺术社区(www.art-ba-ba.com)”。如是商业用途还请联系原作者。