去曾经的“德国硅谷”,看这座新的包豪斯博物馆
发起人:clclcl  回复数:1   浏览数:170   最后更新:2019/09/23 09:45:38 by guest
[楼主] clclcl 2019-09-20 11:26:30

来源:artnet


安格拉·默克尔(Angela Merkel)在德绍包豪斯博物馆(Bauhaus Museum Dessau)剪彩仪式现场,2019年9月8日。图片:Copyright Stiftung Bauhaus Dessau


包豪斯来到德绍的消息引起了极大关注。


世界上最具影响力的艺术学校——包豪斯——或许诞生于魏玛(Weimar),但它1925年搬到当时的“德国硅谷”德绍时才发展成熟。这个在德绍新建的包豪斯博物馆讲述了这家参与社会议题的建筑与设计学校,是如何蓬勃发展,直到由于纳粹施加压力而被迫搬至柏林的。


1938年,纽约的现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)将包豪斯学校的伟大成就写进艺术史经典,前包豪斯教授约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)向学校创办人瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)提出意见,表示该调查展应强调作为学校核心主旨的革命性学习(revolutionary learning)。阿尔伯斯终于在新的德绍包豪斯博物馆(Bauhaus Museum Dessau)项目中得到了话语权。这是在包豪斯一百周年之际开幕的三家新博物馆中的第二家。


德国总理安格拉·默克尔(Angela Merkel)在周日举行的开幕式上将该博物馆誉为“一件美妙的东西”,并且对于她来说,包豪斯当时是“在东德索然无味的各种环境中”的一座灯塔


柏林墙倒塌三十年后,这一看法仍然适用。包豪斯博物馆的全新建筑让这座前东德城市俗气的商业中心里许多统一后修建的建筑物显得自惭形秽。


包豪斯德绍基金会(Bauhaus Dessau Foundation)总监克劳迪娅·佩伦(Claudia Perren)表示,新博物馆不仅是要作为“展示我们国际知名藏品的场馆,也是德绍-罗斯劳市(Dessau-Roßlau)和萨克森-安哈尔特州(Sachsen-Anhalt)的一座全新文化场地”它旨在致敬包豪斯的遗产,并延续其面对新思想保持开放的精神。

全新的德绍包豪斯博物馆(Bauhaus Museum Dessau)。图片:Copyright Stiftung Bauhaus Dessau


大即是美?


大型德绍包豪斯博物馆在大赛中获奖的建筑设计,与格罗皮乌斯(Gropius)的标志性包豪斯建筑,或者一英里外的大师住宅(Masters’ Houses)都相差甚远。这一由年轻的西班牙实践建筑师团队创作的建筑物,像一间俯瞰这座东德小镇里城市公园的不太热闹的酒吧,而这座小镇在后柏林墙时代中,由于工业外流以及许多新生代居民的离去而遭受了萧条


博物馆建筑用了不到三年时间建成,预算为2800万欧元(约合3100万美元)。这座玻璃建筑占据393英尺长的整个街区,俯瞰着城市公园。在里面参观的游客们会看见一个大型的开放式门厅。上方则是一个混凝土制成的“黑盒子”,置于钢结构建筑的顶部。


这座巨大的建筑——总共有近5000平方英尺的展览空间——与格罗皮乌斯设计的原包豪斯建筑的轻盈感形成了鲜明对比。这里举办的首场展览,对包豪斯师生在德绍全盛时期设计的产品进行了全面而不乏惊喜的回顾调查。这个题为“现场:包豪斯”(Versuchsstätte Bauhaus)的展览展示了1000余件物品,全部来自总共49000件物品的德绍系列——该数量仅次于柏林。


展览以拉兹洛·莫霍利-纳吉(László Moholy-Nagy)的灯光装置《Licht-Raum-Modulator》(1922-1930)复制品,以及奧斯卡·史雷梅尔(Oskar Schlemmer)《三人芭蕾》(Triadic Ballet)中的一套服装作为开端,反映了包豪斯创始人对移动和变形概念的强烈兴趣。展览涵盖了国家社会主义(National Socialism)的兴起如何迫使包豪斯学校短短七年内搬离德绍去柏林,以及在希特勒掌权后于1933年永久关闭的故事。


然而,除了这个不得不提的背景故事以外,展览中并没有其他的政治语境。在这个城市,右翼的德国另类选择党(Alternative für Deutschland)已经成为第二强的政治力量。这一场政治中立的展览选择为“包豪斯创始人是具有远见的现代主义者”的传统叙事添加了一个里程碑。

奧斯卡·史雷梅尔(Oskar Schlemmer)陈列,德绍包豪斯博物馆。图片:Copyright Stiftung Bauhaus Dessau


女性与包豪斯


德绍时期很荣幸地展示了包豪斯学校最具标志性的作品,其中包括马塞尔·布劳耶(Marcel Breuer)的瓦西里椅(Wassily Chair)和密斯·凡德罗(Mies van der Rohe)为1929年巴塞罗那德国馆(Barcelona Pavilion)创作的家具。这些作品体现了学校向工业设计和建筑设计的转变。经典作品旁边摆放着详细的师生配对作品,例如瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)与Grete Reichardt。这些展示呈现了包豪斯的教学方法、相互产生的影响,以及不同艺术学科之间的相互作用。最后,展览展示了包豪斯在世界各地的影响力、在东德的复兴,以及1976年德绍系列的基础。


虽然许多关于学校生活的洞见,以及标志性设计背后的故事令人耳目一新,但德绍包豪斯博物馆的首场展览却未能探讨该学校历史的复杂性和矛盾性。展览忽视了在这一男性主导的机构中,许多女生被送到纺织工作室的历史。虽然该工作室也跻身了史上最成功之列,但与建筑和工业设计相比却始终处在次要位置。令人费解的是,同样参与巴塞罗那德国馆设计的莉莉·赖希(Lilly Reich)甚至没有与密斯·凡德罗共同被提及。


博物馆开幕期间,宽敞的门厅放置了当代艺术家露西·雷文(Lucy Raven)和丽塔·麦克布莱德(Rita McBride)的装置艺术作品。博物馆拥有足够的空间和收藏在未来对包豪斯运动进行更细致的探索。在德国努力应对东西德不均衡统一以及右翼民粹主义抬头带来的后果之时,该博物馆能够通过将包豪斯的成就放置于当代语境中而受益。包豪斯百年纪念活动期间开放的三座博物馆中,一座在包豪斯诞生地魏玛,一座在柏林,而德绍包豪斯博物馆如果展览设计得更贴切,本可能成为抵抗包豪斯百年前所面临的反动势力的堡垒。


文 | Quynh Tran

译 | Zini Zhao

[沙发:1楼] guest 2019-09-23 09:45:38
Emmmm ···这么多文字,照片却没几张
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