艾丽卡·鲍尔珊 | 论2019年威尼斯双年展
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[楼主] artforum精选 2019-09-05 10:34:24

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Rugilė Barzdžiukaitė、Vaiva GrainytėLina Lapelytė,《太阳与海洋码头)》,2019表演现场意大利海军建筑群立陶宛馆威尼斯,2019510摄影:Andrej Vasilenko.


俯视着那些浴巾上或仰或卧的真实的肉体我感到一阵奇异的非现实感扑面而来——当虚构是强有力的又并非一切皆能以虚构概括这种感觉才会出现视野中大约有二十几人有人在往身上涂抹防晒乳液以便挡住那个假的太阳的直射同时又在用手机往真实世界发送着信息人造的海滩上人们慵懒地横躺着但也有人真的试图让那只脾气很坏的狗安静下来并且照管着那几个引发了狗狂吠的孩子这其中有些人是志愿者他们所做的就是在一件艺术作品里休息一天而演员们则会循环地开始歌唱歌词内容关乎旅游业过劳环境灾难关乎生活里的小烦恼和爱

太阳与海洋码头)》(Sun & Sea [Marina],2019)一个伤痕累累的星球上的慵懒夏日午后场景无尽地展开这件第五十四届威尼斯双年展立陶宛馆的作品由Lucia Pietroiusti策划导演Rugilė Barzdžiukaitė、作家Vaiva Grainytė以及作曲家Lina Lapelytė共同合作获得了该届双年展的金狮奖歌词中不乏气候变化令人忧心的征兆无论是藻华现象还是在温暖的十二月气候中反常出现的鸡油菌都被编织进日常生活的肌理中观众只能站在高处越过栏杆观看这幕传达集体情绪的活人画”——这个建筑是从军械库延伸过来的人工河上的一处旧海军仓库我们是观察者而非参与者隔着这样的距离海滩幻象中那种致幻的效果加剧了把户外等待进场的长队和冷雨都隔绝在外我们被从这个场景中挪除了——也从我们自身的当下中挪除了——由此才可以更好地看到它了解它

Rugilė Barzdžiukaitė、Vaiva GrainytėLina Lapelytė,《太阳与海洋码头)》,2019表演现场意大利海军建筑群立陶宛馆威尼斯,2019510摄影:Andrej Vasilenko.


在当代语境中从高处俯视的视角引发的联想往往是负面的这也是为什么此类手法如此惹人注目——不仅是在太阳与海洋码头)》也包括今年威尼斯双年展中数位艺术家在作品中使用的无人机摄影从一个高远的距离观看意味着对卷入的抗拒意味着貌似掌控全局的姿态也是在宣称一种无处不在和无所不知的不可能的位置空拍视角和暴力的关联也是极其直接的今天无论鸟瞰这个词字面上和自然界的关系有多紧密这一视野显然是科技化的与无人机战争的自动化和冷漠密不可分其中人的身体只是一个屏幕上的斑点一个物体一个目标所以艺术家们为何热衷于这一问题重重的视觉模式呢

John Akomfrah,《四段夜曲》,2019三频高清录像彩色有声,50分钟来自加纳自由”,加纳馆威尼斯.


John Akomfrah的三频录像装置四段夜曲》(Four Nocturnes,2019)——这也是首次亮相威尼斯的加纳馆呈现的作品——无人机摄影的感染力来自于它充分地呈现了自然界令人屏息的壮丽同时也迅速带出了制作的成本问题一度需要动用直升机或者吊车耗资巨大的空拍镜头现在可以轻易完成但在这样一件显然致力于探索殖民主义和生态破坏之纠缠历史的作品里这些在空中掠过的镜头——其流畅无碍的运动如此容易辨识——和作品内容里所要体现的态度产生了冲突如哲学家Grégoire Chamayou所言无人机的历史即是人眼变成武器的历史而无人机从军用到摄影的形态转变是继如变焦镜头等科技之后武器再度人眼化的一个例子——但它无论隐喻意义上还是字面意思上和集权暴力之间的关联并未消散。《四段夜曲中的无人机镜头遮挡了一切置身世界之中的印记取而代之的是一种去实体化的幻景从而摆脱了世间万物彼此关联的伦理观而这恰恰是Akomfrah实际想要唤起我们意识的观念

Korakrit ArunanondchaiAlex Gvojic,《塞满奇怪名字的人的房间里没有历史 5》,2018录像截图三频录像装置,3044含彩色数码录像有声的混合媒介装置此外包含贝壳树枝镭射竖琴树脂烟雾机、LED灯和枕头来自愿你生活在有趣的时代”,军械库威尼斯.


在其他一些作品中无人机摄影并不仅仅扮演创作工具的角色而是构成了作品概念性基础的一部分。 Korakrit Arunanondchai在与Alex Gvojic合作的作品塞满奇怪名字的人的房间里没有历史 5》(No history in a room filled with people with funny names 5,2018)中用无人机捕捉到了泰国丛林稻田以及一个前美国雷达信号基地的全景图像这件三频录像装置是Ralph Rugoff在军械库策划的主题展愿你生活在有趣的时代”(May You Live in Interesting Times)中的作品。《没有历史把关于鬼魂的传说和泰国国家及宗教团体的乞灵仪式松散地联系在一起也与从越战至今美军在当地的在场联系在一起在这种死亡循环和变形构成的令人着迷的集合里,Arunanondchai充分地利用了无人机可引发的各种奇特联想不仅包括远距离的监控和军事干预也包括其中幽灵般的去实体化和昆虫形态学泛灵论在一间幽暗的仪式空间内,Boychild在表演一群把脸涂白的人在绿色的镭射光线中聚集一架无人机在上空盘旋闪烁着同样的鲜绿色旁白将之描述为印度神话中的蛇神那伽(Naga)。灵魂和机器民间传说和科技在此处汇合

Korakrit ArunanondchaiAlex Gvojic,《塞满奇怪名字的人的房间里没有历史 5》,2018录像截图三频录像装置,3044含彩色数码录像有声的混合媒介装置此外包含贝壳树枝镭射竖琴树脂烟雾机、LED灯和枕头来自愿你生活在有趣的时代”,军械库威尼斯.


Charlotte Prodger《SaF05》(SaF05,2019)在双年展的平行活动苏格兰+威尼斯上展出提供了另一种理解无人机的路径这件40分钟长的作品里艺术家把她个人自传的片段——常常与性相关——和风景结合在一起同时无人机追寻着作品题目中的SaF05,一匹出没在博兹瓦纳的母狮她身上长着鬃毛并且会骑在其他母狮身上这件作品处理的主题包括追捕和逃脱,Prodger利用iPhone拍摄的亲密的身体性——她为人熟知的手法——和她首度使用的远距离拍摄的无人机之间的张力来激发出能量这些近和远之间的动态关系也回应了影像传达个人历史的手法——如何模糊化匿名化以及隐藏自我及他者的一系列手段在无人机追踪母狮的过程里,Prodger通过声音向无人机操控人员传达指令而搜索最终以失败告终。SaF05这一酷儿猫科动物化身扰乱了空拍视角全面展示世界的许诺而酷儿特质本身也颠覆了科学和语言试图将人类经验分门别类的尝试。《SaF05》展示了对全景图像的欲望但这么做仅仅是为了强调根植于世界可以并且应该被全面再现的假设中的傲慢——甚至是暴力伦理和情欲在这个不断退缩的空间相遇其中无论是袒露心迹的自我还是长着鬃毛的母狮都被证明是难以捉摸的

Charlotte Prodger,《SaF05》,2019高清录像彩色有声,39分钟来自苏格兰+威尼斯 2019”.


太阳与海洋码头)》中试图捕捉全景的尝试则全然不同无异于一种政治诉求毕竟气候变化涉及的是一个尺度的问题我们可以读到印度城市的用水危机看到瘦骨伶仃的北极熊在垃圾堆里游荡的照片或者听到联合国对气候种族隔离”(climate apartheid)的警告但是将这一危机的全貌进行概念化处理的艰难程度和其必要性不相上下。《太阳与海洋码头)》设定了一个俯视的视角并使观看者直面一个复杂即时的整体——这一姿态也可以被视作一种提示提醒我们去思考全球系统彼此勾连的特性但无论观众的上帝视角可以创造出何种纵观全局的幻觉这种幻觉很快就会破灭——凝视被分散了眼前的视域里缺少中心并且时不时地被一系列计划外的事件打断狗什么时候会叫孩子们玩闹的热情能持续多久表演者在网络上读到了何种新闻这一场景的鲜活生动以及这些身体构筑的现实驳回了我们的目光我们预设的模型试图驯服一个不可想象的未来但失败了这个四下漏风的虚构场景就像人类世本身被一种无法掌控的偶然性激活而我们与之相处的能力则相形见绌

Rugilė Barzdžiukaitė,《酸性森林》,2018高清录像彩色有声,63分钟.


在创作太阳与海洋码头)》之前,Barzdžiukaitė曾在她的实验性纪录片酸性森林》(Acid Forest,2018)里充分利用了空拍视角这部影片拍摄于立陶宛一片受鸬鹚科鸟类粪便毒害的森林地区无人机拍摄的镜头穿插在影片当中带来一种大面积毁灭的感受但是主导全片的是一个预示了立陶宛馆作品的视角摄影机倾斜地向下俯视一个木头台子上游客们在欣赏这片忧郁的风景如同在太阳与海洋码头)》休闲活动以及人与非人生命间关系的问题在单一场景中混在在一起其中既有黑色幽默又不乏绝望在这两件作品里,Barzdžiukaitė重新引导着观众惯性的目光使我们进入一个非常规的立场我们凝视着游客——或者说他们即是我们的替身无论看起来有多不可能但我们被要求从一无所有的境地里去思考人性而不再是回到自身就如同脱离是理解的先决条件

但当我们通过艺术手段将自己从生命的洪流中抽身而出时我们看到了什么太阳与海洋码头)》的人造世界里我们看到了我们自身的世界的人工性人类重度干预地球造成的萎缩后果如果说太阳与海洋码头)》提供了一个关于我们当下的景象但它彩色铅笔画般的色调中显而易见的古怪其实掩盖了一些更哀伤的事实。“这一季海洋像森林一般翠绿”,演员们唱道——但他们仍然什么都没做。“有钱妈妈首先还是对大堡礁的餐厅和酒店感到庆幸。《太阳与海洋码头)》里的海滨一天是对此类让人厌恶的无所作为的隐喻世界在走向死亡而我们无动于衷地沐浴在阳光之下我们尽情地放松身心但脚边就是万丈深渊在所有的角色里正是那些最年幼的孩子体现出了对地球之脆弱最敏锐的警觉十几岁的两姐妹为死去的珊瑚和灭绝的鱼类哭泣蜜蜂的尸体从天空跌落而无人机起飞这些孩子带着一种年少的天真幻想用3D打印来取代我们失去的一切而我们在高处俯视着他们科技拯救人类的猜想显得如此残酷而讽刺或许太阳与海洋码头)》终究并非一部歌剧而是一首悼念的安魂曲

艾丽卡·鲍尔珊是一种海洋感电影和海洋》(An Oceanic Feeling: Cinema and the Sea,2018)的作者同时也是伦敦国王学院电影研究专业的资深讲师


— 文/ 艾丽卡·鲍尔珊 | Erika Balsom, 译/ 郭娟

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