鲍栋:博览会的核心是汇聚力
发起人:小白小白  回复数:0   浏览数:143   最后更新:2019/08/22 11:51:23 by 小白小白
[楼主] 小白小白 2019-08-22 11:51:23

来源:798艺术  王薇


北京当代·艺术展 / 北京
2019年8月29日 – 8月31日

“北京当代·艺术展”海报


以策展性、本土性、公众性作为自身定位的“北京当代·艺术展”即将迎来第二届的开幕。在延续以“艺述”、“价值”、“未来”、“活力”、“众望”五个单元为基本框架结构的同时,本次艺术展将在主题展及相关活动策划等方面呈现新的内容及延展,以期通过打造一个高质量当代艺术博览会的方式形成地域性的文化汇聚力。


艺术汇:即将举办的第二届“北京当代·艺术展”延续了首届举办时所提出的策展性、本土性、公众性,从上一届举办的情况来看,这一路线所收获的反馈是怎样的?并请介绍一下本次艺术展的整体筹备情况。

鲍栋(北京当代艺术总监):画廊对我们的三个定位,也就是策展性、本土性和公众性的反应是非常积极的,有一个数据能够说明,就是参加2019“北京当代·艺术展”的画廊名单中有20多家和去年是重复的,总共我们才有三十几家的名额,其中还包括一个“未来”单元,在这个单元我们每年根据不同主题邀请的画廊是不同的,考虑到这个,画廊的回归率是非常高的,这是画廊是否认同这个博览会的定位以及它最终呈现效果的一个非常重要的指标。至于今年的筹备情况,目前几乎所有的细节都已经确定了,只等布展和开幕。

乔瓦尼·欧祖拉《日落-沙-红色心情》150×216cm 棉纸上喷墨打印 黑框 2017


艺术汇:本届“艺述”单元将呈现青年艺术家的群展,特别聚焦青年艺术家群体的创作是出于怎样的考虑?

鲍栋:今年的“艺述”单元呈现的是35岁以下艺术家的一个群展,当时选择这个主题是希望能够把整个中国当代艺术的延展性做一个比较好的呈现,因为今年我们在“价值”单元邀请的画廊中有很多家的强项都是对于中国当代艺术过去的追溯,有80年代的当代经典作品,也有建国后的一批学院派及社会主义时期的作品,甚至有民国时期的作品。在这个版块上画廊已经把目光推到更远的历史时期中了,所以我们在“艺述”单元就以青年艺术家群展的方式把目光朝向了未来。

王拓《奠飨赋》单频 4K 影像(彩色有声)27’30” 2016


今年“艺述”单元的青年艺术家群展的主题是“85后的八五——中国当代艺术新世代”,从我做策展人的角度来说,也是希望能够给最新一代的年轻人找一个历史坐标,因为虽然我们这几年有一些关于青年艺术家的群展,但大部分都是仅仅基于他们的年龄进行选择,或者是根据一些国际性的艺术潮流进行选择,比如后网络、后人本主义。我认为这是有局限的,所以我想我们要提供一个自己的坐标,这个坐标就是“85美术运动”,因为80年代的那代人跟今天这一代最年轻的人之间是有非常强烈的关联性的,比如有很多这一代的年轻艺术家都是85时期艺术家的学生,甚至是他们的子女,另外这一代年轻艺术家对于国际化问题、作品跟本土经验关系问题的思考都可以在那一代艺术家中找到相似的案例。当然,并不是说他们的态度是一样的,而是遇到的问题是一样的。很多问题的框架今天已经改变了,但是问题本身还依然存在。也就是说,两代艺术家都在回应类似的问题,但是答案肯定是不一样的。

陈丹笛子《未来症》尺寸可变(每件高:90cm)灯管及刻字(6件)2015


艺术汇:对此次“艺述”单元青年艺术家群展参展作品的选择标准又是怎样的?

鲍栋:对于参展作品的选择实际上更多的是想呈现出这代艺术家本身的丰富性,还有就是要考虑到博览会现场和一般的美术馆展览的需求是不一样的,因为美术馆展览可能会有需要长时间阅读、观看的作品,但是博览会现场这样的作品可能就比较少,因为考虑到展览时间、人流量,以及现场热闹的氛围,更多需要的肯定是那种在视觉上能够直接说明问题的作品,所以我的选择是会更偏向于这样的作品。另外一个标准就是艺术家的年龄。

何翔宇《我们所创作的一切都不是我们自己60-H-1》31×41cm×60cm 铅笔、水彩、纸本 2016

刘声《西三(十五)》38×54cm 纸本水彩 2018


艺术汇:不同于上一届“未来”单元中以影像作品为主要呈现形式,本次“未来”单元推出了以“纸本”为主题的作品呈现,对纸本媒介的关注源自怎样的观察及思考?

鲍栋:首先我需要解释一下,我们虽然中文叫“纸本”,但是英文是翻译成“Paper Ontology”,直译回来就是“纸的本体论”,也就是说它不仅仅只是一个狭义的纸本概念,更多的是把纸本作为艺术媒介材料,也作为一种文化本体来考虑的。所以今年选择“纸本”作为“未来”单元的主题主要有两个考虑,第一,纸本身是具有中国感的,它是中国经验的一个非常重要的部分,而且这种经验可以延展到整个亚洲。第二,纸本作品相对于别的媒介更便于收藏,不管是在价格上还是在尺寸上。这也为入门级藏家和艺术爱好者提供了更多的选择。

森山大道《无题 No.30》27.9×35.6cm 明胶卤化银


艺术汇:与此同时,本次艺术展升级扩容了“众望”单元,将有十余件公共艺术作品参展,并设立了主题奖项及专门奖金,能否介绍一下作品参选及评委会组成、评定办法等相关情况?

鲍栋:公共艺术在中国的发展空间还是非常大的,相对于中国对公共艺术的需求来说,艺术圈创作公共艺术的艺术家及作品的数量都不是很大,所以我们这次设置这个奖项是希望能够推动公共艺术的创作,因为中国以前都是在做大面积的开发,很快就要迎来城市文化的细化,再加上很多地产和企业的收藏逐渐开始了,所以公共艺术也是他们重要的一个收藏选择。

“众望”单元的作品都是从这次参展画廊以及去年参加过“众望”的艺术家,还有一些特别项目中选择的。特别项目指的就是演员黄渤和绘造社创始人李涵的创作,但是这两件作品是不参与最终评奖的。我们邀请的评委会成员包括著名的艺术家、策展人、美术馆馆长,艺术媒体人,另外因为“众望”单元是我们的首席合作伙伴凯迪拉克冠名赞助的,所以也会有凯迪拉克的一位代表。这个单元的评奖方法是由每位评委打分,我们会有一个打分的统计表,然后应该要经过至少两轮打分,因为作品可能会出现并列的情况。最后的结果会在博览会之后公布出来,奖金也会随后发放。

庄辉&旦儿《木工师傅的边角料》尺寸可变 铜、丙烯 2009


艺术汇:据悉,在延续去年的论坛形式之外,本届艺术展还将与北京多家美术馆、画廊举办同期展览联名活动,这带来了艺术展内容及范围的延展,请谈谈与此相关的思考。


鲍栋:是的,今年除了论坛之外还会与媒体、艺术机构、艺术组织进行联动。除了共同讨论问题,我们还会和各家美术馆、画廊做一些同期的活动,比如说在金杜艺术中心会有一场VIP酒会,作为一个以律师事务所为背景的空间,我们也在那里安排了一场企业收藏的活动。此外,木木美术馆的新展也正好在展会期间开幕,我们也会有这方面的联动。

艺术博览会本身就不仅仅只是一个行业内部的事情,它有着很强烈的艺术节的氛围,一个艺术节本身就跟它所处的城市息息相关。实际上,不仅仅只是和艺术机构和空间合作,我们还会跟北京很多与文化相关的机构及消费场所,比如西西弗书店、三联书店、大地影院合作,合作方式包括广告摆放、票务推广等等。总之,我们还是希望能够将作为当代艺术非常重要背景的整体的北京文化联合起来。

贴满2019“北京当代·艺术展”视觉元素的集装箱落地798


艺术汇:打造一个高质量艺术博览会的条件无疑是多方面,在你看来,这其中的核心是什么?


鲍栋:一个好的博览会最重要的一点就是它的汇聚力,不仅包括对好的画廊、好的收藏家、好的艺术作品的汇聚,也包括对整个城市中不同的艺术文化机构、公众、品牌,以及政府注意力的汇聚。因为博览会要把大量的资金、精力投入到一个非常短的时间及相对小的空间内,它是一个浓缩的、高密度的活动,一旦有了这种汇聚力,不管是销售的业绩,还是文化的影响力、传播力,都会应运而生。


文:王薇

图:北京当代·艺术

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