来源：绝对艺术

层出不穷的双年展、三年展越来越倾向于打造一个国际文化派对。自2010年起每三年举行的爱知三年展是日本最大规模的艺术节，2016年曾吸引60万人参展。

2019爱知三年展艺术总监津田大介，图片来自 ARTFORUM

2019年8月初揭幕的日本爱知三年展迎来了第四届，由记者、作家津田大介担任艺术总监，以“情的时代”为主题，邀请80余位国际及日本本土艺术家、艺术团体，让当代艺术与电影、表演、音乐等形式并置。在主场馆之外的城市空间展开了丰富的活动，打破了白盒子的壁垒，将艺术项目渗透至公众的日常情境。

爱知县美术馆

津田大介是网上媒体平台POLITAS的主编，也是行动主义小组“互联网活跃用户运动”的代理总监。他在早稻田大学文学部教书，曾出版过多本书籍，包括《Tweet & Shout》以及《用网络影响政治》。津田大介表示他会在三年展中检验艺术以及新闻学的力量，以及探讨已知与未知之间的联系和界限。

艺术组合exonemo的装置作品《吻》

津田道子作品

此外，本届三年展还邀请八位来自艺术、电影与影像、舞台表演、音乐、教育等领域的专家组成策展团队。在两个多月的展期内全力动员不同年龄、文化和专业的民众参与。

8月1日展览开幕时，属于三年展一部分的“表现不自由展・之后”，其中，两位韩国艺术家对展览中Kim Seo-kyung和Kim Eun-sung的作品“和平雕像”（2011）提出争议，他们认为这一真人大小的雕塑，是第二次世界大战之前和期间为日本军队提供服务的“慰安妇”。此外，一些右翼政客已经开始谴责这座雕像。

Kim Seo-kyung和Kim Eun-sung，《和平少女像》，2011

“表现不自由展・之后”最早出现在2015年在东京古藤画廊举办的一次展览中，汇集了近年日本美术馆、活动中遭撤展或中止展出的作品。

Kim Seo-kyung和Kim Eun-sung，《和平少女像》，2011

8月6日，参加三年展的80余位艺术家中有72位签署了一份声明，反对关闭展览，要求重新启动爱知三年展：“我们坚决反对政客们对艺术机构的展览、放映和表演的任何暴力干预”。艺术家们对三年一度的暴力威胁表示关注，并呼吁采取安全措施“确保展览人员和参观者的身心安全”，而如果采取这些预防措施，展览应该继续。

位于日本驻韩大使馆对面的《和平少女像》，同样出自金运成、金曙炅之手

雕像的作者则强调：“我认为大多数人，特别是女性，在雕像中发现的是战争的痛苦。”三年展组委会表示，在工作人员收到一些威胁性的电子邮件，电话和传真后，安全问题已经上升。“我将带一个汽油容器到博物馆，”一个威胁性的传真这样写到。

2019爱知三年展展出作品

8月9日下午，警方逮捕了一名涉嫌制造对爱知三年展纵火威胁者。警方的一份声明中说，嫌犯被确认为是来自爱知县一位59岁的卡车司机。

除了收到近似恐怖袭击的威胁，“和平少女像”的展示还遭到日本政府官员的抗议。据《产经新闻》报道，在8月2日，执委会代理会长、名古屋市长河村隆之向大村秀章发出抗议文件，要求中止“和平少女像”等展品的展示。“不应该在使用国家公共资金的地方展示”。

2019爱知三年展展出作品

《Water Dance》，2015

对此，艺术总监津田大介发表声明称：“世界上有很多事情并不是非黑即白，而更像是灰色的定义。考虑到灰色的程度，因此将‘表达不自由展’加入到了三年展中。”到目前为止，三年展的组织者还未透露展览是否会重新开放。

菅俊一作品

桝本佳子作品

田中功起，《抽象/家庭》

何子彦作品

回到本届三年展中，展览分布在爱知县艺术文化中心、名古屋市立美术馆、四间道·圆顿寺，以及丰田市立美术馆与丰田市车站周边四个展区。

在展览现场，艺术组合exonemo的装置作品《吻》既呼应了本届三年展主题，也向观众提示了媒介与信息包围下所形成的某种伪情感；田中功起的新作《抽象/家庭》选取了来自不同国籍的混血儿当任主角，表露出日本社会对于混血儿的歧视依旧存在；中国青年艺术家葛宇路的作品《葛宇路》现身圆顿寺街区，这件作品曾引发了极大的关注与争议……

葛宇路，《葛宇路》

是艺术选择了这里？还是这里主动拥抱艺术?当一切过往的经验都不再适用，“爱知三年展”为艺术介入地方提供了深层次的思考。