[现场]调戏好莱坞-Nicolas Provost北京个展
尼古拉斯-普罗沃斯特个展
C空间：草场地红1号，C1-C2座
010-51273248
似乎向来都是“默默地”做展览的C空间，让我忍不住去了第二次。谁都没有想到，在雾蒙蒙、迷宫似的草场地红砖房里，进行着这样一场隐匿但精彩的“调戏”。
“艺术最大的靶子永远都是好莱坞。”来自比利时的视觉艺术家尼古拉斯-普罗沃斯特，在几部短短十多分钟的实验短片里，玩转了好莱坞大片里的经典电影语言。
尼古拉斯-普罗沃斯特 Nicolas Provost
1969年生于比利时
电影导演，视觉艺术家，现工作和生活于布鲁塞尔
C空间：草场地红1号，C1-C2座
010-51273248
似乎向来都是“默默地”做展览的C空间，让我忍不住去了第二次。谁都没有想到，在雾蒙蒙、迷宫似的草场地红砖房里，进行着这样一场隐匿但精彩的“调戏”。
“艺术最大的靶子永远都是好莱坞。”来自比利时的视觉艺术家尼古拉斯-普罗沃斯特，在几部短短十多分钟的实验短片里，玩转了好莱坞大片里的经典电影语言。
尼古拉斯-普罗沃斯特 Nicolas Provost
1969年生于比利时
电影导演，视觉艺术家，现工作和生活于布鲁塞尔
《密谋点》
2007
夜幕降临的纽约。直觉告诉我，空气里有股犯罪的味道。
过往行人神色匆匆。镜头落在他们的头发上，衣领上，荷包里。你知道，每一个都是线索。
卖报纸的小贩。恩，他不会只是一个卖报纸的摊点那么简单。配音开始紧张，甚至启用了低音弦乐。对，全是暗示，不要错过。
表情凝重的警察，如约出现。对讲机的噪音，含混不清的美式英语。
你坐不住了，“TMD到底是咋了？”
是的，在犯罪马上就该出现的那一刻，音乐变舒缓了。天亮了，警车撤走了。
晨光撒过颤抖的树叶，空气里都是“和谐”的味道。
恭喜你，你被忽悠了！
整部作品功不可没的元素——大片效果的配乐。居然来自Moby！
2007
夜幕降临的纽约。直觉告诉我，空气里有股犯罪的味道。
过往行人神色匆匆。镜头落在他们的头发上，衣领上，荷包里。你知道，每一个都是线索。
卖报纸的小贩。恩，他不会只是一个卖报纸的摊点那么简单。配音开始紧张，甚至启用了低音弦乐。对，全是暗示，不要错过。
表情凝重的警察，如约出现。对讲机的噪音，含混不清的美式英语。
你坐不住了，“TMD到底是咋了？”
是的，在犯罪马上就该出现的那一刻，音乐变舒缓了。天亮了，警车撤走了。
晨光撒过颤抖的树叶，空气里都是“和谐”的味道。
恭喜你，你被忽悠了！
整部作品功不可没的元素——大片效果的配乐。居然来自Moby！
《潜水者》
2006
露台，夜风，烟火，青年男女。亲吻，似乎是必然结局。
Provost镜下的男女主角，最后还是舍弃了即将到手的亲近机会。这是Provost想要说的爱情中存在的问题。
2006
露台，夜风，烟火，青年男女。亲吻，似乎是必然结局。
Provost镜下的男女主角，最后还是舍弃了即将到手的亲近机会。这是Provost想要说的爱情中存在的问题。
《引力》
2007
影片里的亲吻镜头来自许多部不同的电影，它们在闪烁中彼此交替。从技术层面来说，这不算有创意。但我们还是能看到Provost是如何对待经典电影里的甜蜜镜头，有着特殊的解构意义。
2007
影片里的亲吻镜头来自许多部不同的电影，它们在闪烁中彼此交替。从技术层面来说，这不算有创意。但我们还是能看到Provost是如何对待经典电影里的甜蜜镜头，有着特殊的解构意义。
《蝴蝶之爱》
2003
基于黑泽明电影《罗生门》，用镜子成像的手法对黑白影象进行释放和反应。
吉他配乐中，女人成了独眼怪物，而后幻化为蝴蝶、纱巾。
流光里，是难以言说的悲和潮涌。
2003
基于黑泽明电影《罗生门》，用镜子成像的手法对黑白影象进行释放和反应。
吉他配乐中，女人成了独眼怪物，而后幻化为蝴蝶、纱巾。
流光里，是难以言说的悲和潮涌。
c空间是哪啊
草场地阿
很好阿。
