为什么泰康这些年没有急着去建一座美术馆?
发起人:babyqueen  回复数:0   浏览数:195   最后更新:2019/06/18 14:03:16 by babyqueen
[楼主] babyqueen 2019-06-18 14:03:16

来源:ARTSHARD艺术碎片



艺术碎片 对话 泰康保险集团


泰康保险集团与当代艺术的渊源

陈东升泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官、“中国风景:2019泰康收藏精品展”活动总策划):我创业的第一家公司是中国嘉德国际拍卖有限公司。嘉德今年是第26年,可以说这26年间对中国文化的认识和积累改变了我的人生。对艺术品拍卖的认识,有一个案例对我影响很大,就是当年苏联革命的时候,康定斯基的艺术不被人认可,但是一位美国驻苏联大使馆的秘书,他觉得这是非常了不起的艺术,于是就大量地收藏他的作品,现在这批作品基本收藏在古根海姆博物馆。又或者,没有美第奇家族,可能就没有文艺复兴。再比如大都会艺术博物馆,它最初是由著名商人、银行家等发起建造的博物馆,它与卢浮宫和大英博物馆不同,并不是由国家而是由私人创办的博物馆。这些案例都会启发我们认识到收藏的重要性。

泰康人寿大厦外景


伟大的艺术背后,一定有伟大的企业家或收藏家。所以艺术和商业是天生的、孪生的对称体。过去为什么有那么多的宗教画?因为教堂是最大的买家;到后来为什么有了印象派,有了结构主义?因为工业革命,企业家阶层的崛起,中产阶级的崛起,上流社会的崛起,这些流派符合他们的审美需求。总之,艺术和商业是永远不分离的。我作为靠艺术品起家的企业家,同时现在创办了一家金融保险企业,支持艺术、回馈艺术的信念正是背后深刻的根源。


如果还有更深的根源,那就是经济的崛起一定伴随着文化的崛起,文化是人类最伟大的精神财富。资助艺术、医学研究、教育等,是整个社会公益事业中非常重要部分,支持文化艺术,也是所有成功企业家对社会事业贡献很重要的一个方面。泰康保险集团是一家有着极强社会责任感的企业,我们坚持了16年,致力于推动中国当代艺术的发展,支持中国年轻艺术家的艺术事业。而泰康空间就是我们这样一个社会理念、公益理念的具体体现。

泰康空间(草场地)标志


艺术与泰康保险集团的文化关系

应惟伟泰康保险集团助理总裁兼董事会秘书、“中国风景:2019泰康收藏精品展”活动总协调):毫无疑问,艺术是文化里很重要的一个部分,它在反映着同时也促进着社会的发展,所以从这个意义上讲,优秀企业的企业文化中应该包含着艺术的成分。泰康保险集团创办了泰康空间这样一个专业的艺术机构之后,丰富了泰康的企业文化。


同时艺术收藏对于泰康保险集团来讲,也意味着承担了一种社会责任。我们能够通过自己的收藏,保存着重要的艺术品,对于中国文化的传承也是有意义的。

“中国人世纪肖像展”展览现场,泰康人寿大厦,2001


唐昕泰康保险集团艺术品收藏部负责人、泰康空间总监、“中国风景:2019泰康收藏精品展”策展人):中国的当代艺术在这数十年当中的发展,最大的一个推动力是市场,这也是因为整个国家经济发展的宏观的背景。就如陈董经常说的一句话,“经济繁荣之后一定伴随着文化艺术的发展,”泰康空间在成立后的这十余年也验证了这句话。


作为一家大型保险金融企业,一方面公司投入很多资金做艺术品收藏,另一方面又通过泰康空间资助年轻艺术家的实验性创作,资助艺术行业的发展,包括以我们自己为代表的机构实践。所以从泰康保险集团介入艺术的这种推动来说,是很丰富和多面性的。应该说,泰康这种长期持续的有线索、有方向、非常明确且稳定的收藏行为,对于当代艺术生态的发展,对于市场的稳定性,起到的促进作用也是非常大的。

艺术家洪浩、颜磊与泰康保险集团董事长陈东升、泰康空间总监唐昕在作品《泰康计划》前,泰康人寿大厦,2006


泰康空间在泰康保险集团中所扮演的角色


陈东升:这十多年来,随着中国经济的腾飞发展,艺术也跟着繁荣起来。但是在中国,作为大型金融企业,或成功的企业,能持续地支持艺术的还不多,泰康是很重要的一家。而泰康空间作为一个严肃的、学术性的、具有极强公益性和社会责任感的艺术空间,成立16年间,越来越被社会所接受和认可。


应惟伟:我们有了泰康空间这样一个专业的艺术机构之后,我们首先想到的是要对内服务,服务于企业文化的建设,服务于员工的需求。


对外我们会不定期地做出版,把我们这么多年收藏的艺术品、做的研究,按照不同的领域、议题、体系进行整理和出版,丰富我们的艺术出版。我们也会不定期地做大型的展览,比如2011年在中国美术馆,举办了首次泰康的艺术收藏展,2015年在武汉大学万林艺术博物馆,进行了第二次比较大型的收藏展。2019年3月,泰康在北京798艺术区举办了第三次大规模收藏展“中国风景”。我们通过收藏展,可以直接地服务于广大的社会民众,宣传泰康收藏的同时,更重要的是也能让大家在现场一睹这些优秀艺术作品的风采。

“图像·历史·存在:泰康人寿保险股份有限公司成立十五周年艺术品收藏展”,吴印咸作品捐赠仪式,左起:中国美术馆时任馆长范迪安、董事长陈东升

“图像·历史·存在:泰康人寿保险股份有限公司成立十五周年艺术品收藏展”开幕剪彩,中国美术馆,2011

“图像·历史·存在:泰康人寿保险股份有限公司成立十五周年艺术品收藏展”展览现场,中国美术馆,2011


在过去十余年间,我们不遗余力地支持年轻艺术家,泰康空间与他们进行展览合作,或举办丰富主题的研讨活动,去艺术家工作室参观交流等。我们期待这一批艺术家,能够在未来成为知名的艺术家,从而支持中国当代艺术的发展。


唐昕:泰康空间的空间理念形成于2007年,那个时候我们刚刚搬到798艺术区。艺术界整体上处于迎接市场的状态,2005年到2007年基本上到了一个高潮的时间点,所以在那个时候,大家所关心的主要矛盾是“如何解决自己跟商业之间的关系?”。


在这种情况下,非营利的艺术机构其实是非常不合时宜的。那个时候,我们几乎是798艺术区仅有的一个非营利机构,所以就变得很边缘。泰康空间在这样的生态当中,应该怎样找到自己的位置?对于这个问题,我们梳理出了自己的机构理念,叫“鼓舞与激励”。实际上当时主要还是要面向未来当代艺术的发展,关注年轻艺术家。

泰康空间798艺术区时期外景

“一件作品:《谢土》”展览现场,798艺术区泰康顶层空间,2007

“薄荷糖:烟囱小画展”展览现场,798艺术区泰康顶层空间,2008


到了2009年,泰康空间搬到草场地的空间里,加之在798艺术区的沉寂过程当中,我们做了一些年轻艺术家的项目和积累了一些新的思考,空间理念就升级了,变成“追溯与激励”,实际上我们认识到了历史性的重要性——如何在历史当中去理解自己,认识当代艺术。


泰康空间的理念经历了这样的两次变化。


泰康的收藏与泰康空间梳理、验证性项目之间的线索


唐昕:形成线索,我们花了很多年的时间,在收藏当代艺术品的同时,也在收藏很多历史性的作品。在我们的藏品中,每一个社会和艺术发展的重要历史时刻的藏品都有很多,作品本身就勾勒出很清晰的历史变化面貌。


在收藏的同时我们也在研究藏品,对于泰康空间来说,这两种实践是相互影响和推动的,逐渐地梳理出泰康收藏的线索和体系,以及对历史的关注,它是一件水到渠成的事。


泰康艺术关注整个20世纪中国美术的发展过程。现阶段,我们的工作是从1942年以来看当代,这样的一个断代,这是阶段性的工作重点。

1949 吴作人 《解放南京号外》

1966 靳尚谊 《毛主席全身像》

1972 陈逸飞《黄河颂》

1985 陈仁 《突破》

1985 王广义 《凝固的北方极地25号》

1987 张培力 《X?系列》


通过收藏反观时代的发展变化


唐昕:艺术家本身就是一群对时代有高度敏感性的人,他们的作品也是从不同角度反射时代的变化。所以说,如果能透过藏品体现中国现当代历史的发展变化,那就是非常理想的收藏了。


关注和支持中国年轻艺术家


唐昕:我们关注三天的艺术——昨天、今天和明天。宏观上来看,它包含的是几代艺术家和作品,所构成的这样一种景观,也可以说是几代艺术家不同的价值观的集合。


中国早期的艺术生态中,还没有迭代的出现,只要关注当代艺术,关注的几乎都是年轻的事物和年轻的艺术家。泰康空间最早在国内开始做关于年轻艺术家的“51平方”项目,有16位艺术家,都是在此项目中第一次跟我们合作。年轻在一定程度上代表着未来,我们关注年轻的艺术家,实际上是希望关注当代艺术未来的走向。


所以当时在做“51平方”项目的时候,我们设定了很多限制条件,在启动之前,我们去看很多年轻艺术家的工作室,去看他关注的问题,看他工作室的状况,看看他的书架上都放了什么书,然后也会聊他对于艺术史的态度、他对于艺术的理解,是否有一定的方法论形成,之后会对这位艺术家有一个综合素质的判断。

“51平方”项目16位艺术家群展展览海报,2011

“从复兴门到草场地:泰康空间2003—”展览现场,泰康会客室,2013

“生命文献:沈阳地下音乐1995-2002”展览研讨会现场,2016

日光亭项目“王拓:失忆事典”展览现场,2016

泰康新生代策展人项目“日落将至”,开幕现场,2017

“建筑问题”展览现场,2017

“制性造别”展览现场,2018


未来的泰康美术馆


陈东升:建一个美术馆是很容易的,你看中国现在到处在建美术馆,但内容是最根本的,内容就是艺术品和机构的研究,所以泰康这些年没有先急着去建一座美术馆。但是我们20年的艺术收藏,已经形成了一个庞大的收藏和学术体系,主要包含中国1942年以来直至今天的现当代艺术。


当我们有了丰富的内容,再办美术馆,就是水到渠成。我们也很清楚,办一家美术馆是需要常年投入的,但在投入的过程中慢慢随着经营的成功和影响力的扩大,也会进入良性的相互促进的循环。即使如此,更重要的仍是需要依靠执着的信念和初心。所以中国不缺财富,不缺市场和容量,只是中国应该有人来开始做这件事。其实已经有了很多榜样,比如上海刘益谦先生的龙美术馆。未来北京的泰康美术馆,也将会是一家能够帮助社会并引起关注的美术馆。


我们现在正在把泰康的艺术收藏、泰康空间和泰康美术馆,未来的整个泰康保险、金融、医养事业结合起来,使它们成为泰康整体有机的组成部分。同时也通过泰康的收藏,泰康空间和美术馆,来丰富、推动和完善我们的客户和员工业余的艺术生活。所以,艺术事业的推动也会给公司的社会形象和品牌带来巨大的价值。艺术是人类最伟大的精神财富,拥有艺术,就拥有我们精神上的高地。



“中国风景:2019泰康收藏精品展”展览现场,2019

1990 赵半狄 《涂口红的女孩》

1993 丁乙《十示93-1》

1993 隋建国 《结构系列(云石)》

1994 蔡国强《地球也有黑洞:为外星人做的计划之十六》

1994 曾梵志 《面具系列 NO.16》

1995 张晓刚 《血缘——大家庭 全家福》

1999 刘野 《朝阳》

2002 刘小东 《小豪 佩怡 小姚》


唐昕:从国际上对于一个美术馆的定义来看,作为美术馆,首先是要有藏品,然后要有准确的定位和理念,之后才是专业的梳理研究,庞大的工作体系。所以说泰康要做美术馆,我们在这16年过程当中,不论是收藏,还是空间的日常展览、活动、研究、出版,所有的这些工作,都是为未来的泰康美术馆做的准备。

2006 张培力 《喜悦》

2007 刘韡 《徘徊者NO.7》

2007 马秋莎 《从平渊里4号到天桥北里4号》

2009 政纯办《豆腐,功夫》

2013 刘辛夷 《自动手臂》

2018 蒋竹韵 《全景与凝视》

2018 刘窗 《比特币挖矿与少数民族田野录音》

2018 娜布其 《持疑的场所(包围和放射的形状)》

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