来源：ARTSHARD艺术碎片
艺术碎片 对话 泰康保险集团
泰康保险集团与当代艺术的渊源
陈东升（泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官、“中国风景：2019泰康收藏精品展”活动总策划）：我创业的第一家公司是中国嘉德国际拍卖有限公司。嘉德今年是第26年，可以说这26年间对中国文化的认识和积累改变了我的人生。对艺术品拍卖的认识，有一个案例对我影响很大，就是当年苏联革命的时候，康定斯基的艺术不被人认可，但是一位美国驻苏联大使馆的秘书，他觉得这是非常了不起的艺术，于是就大量地收藏他的作品，现在这批作品基本收藏在古根海姆博物馆。又或者，没有美第奇家族，可能就没有文艺复兴。再比如大都会艺术博物馆，它最初是由著名商人、银行家等发起建造的博物馆，它与卢浮宫和大英博物馆不同，并不是由国家而是由私人创办的博物馆。这些案例都会启发我们认识到收藏的重要性。
泰康人寿大厦外景
伟大的艺术背后，一定有伟大的企业家或收藏家。所以艺术和商业是天生的、孪生的对称体。过去为什么有那么多的宗教画？因为教堂是最大的买家；到后来为什么有了印象派，有了结构主义？因为工业革命，企业家阶层的崛起，中产阶级的崛起，上流社会的崛起，这些流派符合他们的审美需求。总之，艺术和商业是永远不分离的。我作为靠艺术品起家的企业家，同时现在创办了一家金融保险企业，支持艺术、回馈艺术的信念正是背后深刻的根源。
如果还有更深的根源，那就是经济的崛起一定伴随着文化的崛起，文化是人类最伟大的精神财富。资助艺术、医学研究、教育等，是整个社会公益事业中非常重要部分，支持文化艺术，也是所有成功企业家对社会事业贡献很重要的一个方面。泰康保险集团是一家有着极强社会责任感的企业，我们坚持了16年，致力于推动中国当代艺术的发展，支持中国年轻艺术家的艺术事业。而泰康空间就是我们这样一个社会理念、公益理念的具体体现。
泰康空间（草场地）标志
艺术与泰康保险集团的文化关系
应惟伟（泰康保险集团助理总裁兼董事会秘书、“中国风景：2019泰康收藏精品展”活动总协调）：毫无疑问，艺术是文化里很重要的一个部分，它在反映着同时也促进着社会的发展，所以从这个意义上讲，优秀企业的企业文化中应该包含着艺术的成分。泰康保险集团创办了泰康空间这样一个专业的艺术机构之后，丰富了泰康的企业文化。
同时艺术收藏对于泰康保险集团来讲，也意味着承担了一种社会责任。我们能够通过自己的收藏，保存着重要的艺术品，对于中国文化的传承也是有意义的。
“中国人世纪肖像展”展览现场，泰康人寿大厦，2001
唐昕（泰康保险集团艺术品收藏部负责人、泰康空间总监、“中国风景：2019泰康收藏精品展”策展人）：中国的当代艺术在这数十年当中的发展，最大的一个推动力是市场，这也是因为整个国家经济发展的宏观的背景。就如陈董经常说的一句话，“经济繁荣之后一定伴随着文化艺术的发展，”泰康空间在成立后的这十余年也验证了这句话。
作为一家大型保险金融企业，一方面公司投入很多资金做艺术品收藏，另一方面又通过泰康空间资助年轻艺术家的实验性创作，资助艺术行业的发展，包括以我们自己为代表的机构实践。所以从泰康保险集团介入艺术的这种推动来说，是很丰富和多面性的。应该说，泰康这种长期持续的有线索、有方向、非常明确且稳定的收藏行为，对于当代艺术生态的发展，对于市场的稳定性，起到的促进作用也是非常大的。
艺术家洪浩、颜磊与泰康保险集团董事长陈东升、泰康空间总监唐昕在作品《泰康计划》前，泰康人寿大厦，2006
泰康空间在泰康保险集团中所扮演的角色
陈东升：这十多年来，随着中国经济的腾飞发展，艺术也跟着繁荣起来。但是在中国，作为大型金融企业，或成功的企业，能持续地支持艺术的还不多，泰康是很重要的一家。而泰康空间作为一个严肃的、学术性的、具有极强公益性和社会责任感的艺术空间，成立16年间，越来越被社会所接受和认可。
应惟伟：我们有了泰康空间这样一个专业的艺术机构之后，我们首先想到的是要对内服务，服务于企业文化的建设，服务于员工的需求。
对外我们会不定期地做出版，把我们这么多年收藏的艺术品、做的研究，按照不同的领域、议题、体系进行整理和出版，丰富我们的艺术出版。我们也会不定期地做大型的展览，比如2011年在中国美术馆，举办了首次泰康的艺术收藏展，2015年在武汉大学万林艺术博物馆，进行了第二次比较大型的收藏展。2019年3月，泰康在北京798艺术区举办了第三次大规模收藏展“中国风景”。我们通过收藏展，可以直接地服务于广大的社会民众，宣传泰康收藏的同时，更重要的是也能让大家在现场一睹这些优秀艺术作品的风采。
“图像·历史·存在：泰康人寿保险股份有限公司成立十五周年艺术品收藏展”，吴印咸作品捐赠仪式，左起：中国美术馆时任馆长范迪安、董事长陈东升
“图像·历史·存在：泰康人寿保险股份有限公司成立十五周年艺术品收藏展”开幕剪彩，中国美术馆，2011
“图像·历史·存在：泰康人寿保险股份有限公司成立十五周年艺术品收藏展”展览现场，中国美术馆，2011
在过去十余年间，我们不遗余力地支持年轻艺术家，泰康空间与他们进行展览合作，或举办丰富主题的研讨活动，去艺术家工作室参观交流等。我们期待这一批艺术家，能够在未来成为知名的艺术家，从而支持中国当代艺术的发展。
唐昕：泰康空间的空间理念形成于2007年，那个时候我们刚刚搬到798艺术区。艺术界整体上处于迎接市场的状态，2005年到2007年基本上到了一个高潮的时间点，所以在那个时候，大家所关心的主要矛盾是“如何解决自己跟商业之间的关系？”。
在这种情况下，非营利的艺术机构其实是非常不合时宜的。那个时候，我们几乎是798艺术区仅有的一个非营利机构，所以就变得很边缘。泰康空间在这样的生态当中，应该怎样找到自己的位置？对于这个问题，我们梳理出了自己的机构理念，叫“鼓舞与激励”。实际上当时主要还是要面向未来当代艺术的发展，关注年轻艺术家。
泰康空间798艺术区时期外景
“一件作品：《谢土》”展览现场，798艺术区泰康顶层空间，2007
“薄荷糖：烟囱小画展”展览现场，798艺术区泰康顶层空间，2008
到了2009年，泰康空间搬到草场地的空间里，加之在798艺术区的沉寂过程当中，我们做了一些年轻艺术家的项目和积累了一些新的思考，空间理念就升级了，变成“追溯与激励”，实际上我们认识到了历史性的重要性——如何在历史当中去理解自己，认识当代艺术。
泰康空间的理念经历了这样的两次变化。
泰康的收藏与泰康空间梳理、验证性项目之间的线索
唐昕：形成线索，我们花了很多年的时间，在收藏当代艺术品的同时，也在收藏很多历史性的作品。在我们的藏品中，每一个社会和艺术发展的重要历史时刻的藏品都有很多，作品本身就勾勒出很清晰的历史变化面貌。
在收藏的同时我们也在研究藏品，对于泰康空间来说，这两种实践是相互影响和推动的，逐渐地梳理出泰康收藏的线索和体系，以及对历史的关注，它是一件水到渠成的事。
泰康艺术关注整个20世纪中国美术的发展过程。现阶段，我们的工作是从1942年以来看当代，这样的一个断代，这是阶段性的工作重点。
1949 吴作人 《解放南京号外》
1966 靳尚谊 《毛主席全身像》
1972 陈逸飞《黄河颂》
1985 陈仁 《突破》
1985 王广义 《凝固的北方极地25号》
1987 张培力 《X？系列》
通过收藏反观时代的发展变化
唐昕：艺术家本身就是一群对时代有高度敏感性的人，他们的作品也是从不同角度反射时代的变化。所以说，如果能透过藏品体现中国现当代历史的发展变化，那就是非常理想的收藏了。
关注和支持中国年轻艺术家
唐昕：我们关注三天的艺术——昨天、今天和明天。宏观上来看，它包含的是几代艺术家和作品，所构成的这样一种景观，也可以说是几代艺术家不同的价值观的集合。
中国早期的艺术生态中，还没有迭代的出现，只要关注当代艺术，关注的几乎都是年轻的事物和年轻的艺术家。泰康空间最早在国内开始做关于年轻艺术家的“51平方”项目，有16位艺术家，都是在此项目中第一次跟我们合作。年轻在一定程度上代表着未来，我们关注年轻的艺术家，实际上是希望关注当代艺术未来的走向。
所以当时在做“51平方”项目的时候，我们设定了很多限制条件，在启动之前，我们去看很多年轻艺术家的工作室，去看他关注的问题，看他工作室的状况，看看他的书架上都放了什么书，然后也会聊他对于艺术史的态度、他对于艺术的理解，是否有一定的方法论形成，之后会对这位艺术家有一个综合素质的判断。
“51平方”项目16位艺术家群展展览海报，2011
“从复兴门到草场地：泰康空间2003—”展览现场，泰康会客室，2013
“生命文献：沈阳地下音乐1995－2002”展览研讨会现场，2016
日光亭项目“王拓：失忆事典”展览现场，2016
泰康新生代策展人项目“日落将至”，开幕现场，2017
“建筑问题”展览现场，2017
“制性造别”展览现场，2018
未来的泰康美术馆
陈东升：建一个美术馆是很容易的，你看中国现在到处在建美术馆，但内容是最根本的，内容就是艺术品和机构的研究，所以泰康这些年没有先急着去建一座美术馆。但是我们20年的艺术收藏，已经形成了一个庞大的收藏和学术体系，主要包含中国1942年以来直至今天的现当代艺术。
当我们有了丰富的内容，再办美术馆，就是水到渠成。我们也很清楚，办一家美术馆是需要常年投入的，但在投入的过程中慢慢随着经营的成功和影响力的扩大，也会进入良性的相互促进的循环。即使如此，更重要的仍是需要依靠执着的信念和初心。所以中国不缺财富，不缺市场和容量，只是中国应该有人来开始做这件事。其实已经有了很多榜样，比如上海刘益谦先生的龙美术馆。未来北京的泰康美术馆，也将会是一家能够帮助社会并引起关注的美术馆。
我们现在正在把泰康的艺术收藏、泰康空间和泰康美术馆，未来的整个泰康保险、金融、医养事业结合起来，使它们成为泰康整体有机的组成部分。同时也通过泰康的收藏，泰康空间和美术馆，来丰富、推动和完善我们的客户和员工业余的艺术生活。所以，艺术事业的推动也会给公司的社会形象和品牌带来巨大的价值。艺术是人类最伟大的精神财富，拥有艺术，就拥有我们精神上的高地。
“中国风景：2019泰康收藏精品展”展览现场，2019
1990 赵半狄 《涂口红的女孩》
1993 丁乙《十示93-1》
1993 隋建国 《结构系列（云石）》
1994 蔡国强《地球也有黑洞：为外星人做的计划之十六》
1994 曾梵志 《面具系列 NO.16》
1995 张晓刚 《血缘——大家庭 全家福》
1999 刘野 《朝阳》
2002 刘小东 《小豪 佩怡 小姚》
唐昕：从国际上对于一个美术馆的定义来看，作为美术馆，首先是要有藏品，然后要有准确的定位和理念，之后才是专业的梳理研究，庞大的工作体系。所以说泰康要做美术馆，我们在这16年过程当中，不论是收藏，还是空间的日常展览、活动、研究、出版，所有的这些工作，都是为未来的泰康美术馆做的准备。
2006 张培力 《喜悦》
2007 刘韡 《徘徊者NO.7》
2007 马秋莎 《从平渊里4号到天桥北里4号》
2009 政纯办《豆腐，功夫》
2013 刘辛夷 《自动手臂》
2018 蒋竹韵 《全景与凝视》
2018 刘窗 《比特币挖矿与少数民族田野录音》
2018 娜布其 《持疑的场所（包围和放射的形状）》
