上天府:第二届Art Chengdu国际当代艺术博览会
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:205   最后更新:2019/05/08 10:27:31 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-05-08 10:27:31

来源:artforum


ART CHENGDU联合创始人黄予.


乘坐中国国际航空抵达四川成都出租车沿着机场高速东行至天府大道笔直进入成都南部的天府新区沿途城市人工花园的风景堪比新加坡。“艺术成都贵宾与媒体下榻的酒店是距离会场近5公里的华尔道夫窗外新区商业中心的建筑尽收眼底

艺术成都落脚于天府新区的会展博览区到任何一个当地的美术馆成都当代影像馆知美术馆与麓湖·A4美术馆都需要近一个小时的车程比起去年,“艺术成都的会场从市中心春熙路的太古里广场转移至会展中心面积扩大并从邀请制转为申请制人说看艺博会至少看三年如果三年后仍能坚持下去那证明至少还是有盈利空间而通过这些时间去培养一个地区的藏家显然也不算太长这并不妨碍媒体同行一路上与我低语其实都是西方的阴谋让中国当代艺术市场略有起色好带动国人对西方当代艺术的购买力耳闻去年首届台北当代艺博会期间大多成交在台湾实际交易却仍然发生在香港艺术成都的部分交易据说也不发生在本地

艺术家朴庆根和彭韫.


艺术成都创始人之一黄在表示她对西南片区的艺术发展抱有很大期待这或许要归功于一带一路政策席间有人将成都与沿海城市的发展做比较并根据沿海城市经济增长减缓的事实对巴蜀的前景表示疑虑——人们固然可以保留原有的疆域认知但眼前正在发生的事却似乎恰恰与历史的通常认知相反汪晖在两洋之间的文明一带一路战略解读为近代以来内陆与海洋关系的逆转而四川占据通往欧亚大陆的枢纽地带加上国家政策的扶持这一切都让西南人不再挂怀沿海地区的传统优势三年前龙美术馆在重庆落成大抵也可以被放到同样的思路下讨论

成都当代影像馆贝尔纳·弗孔置景摄影展览现场.


艺术成都就像看成都的艺术又如同看中国股市即使可能有纰漏但因为政府在前民众仍然充满信心所有运作可能无规律可言但并不意味着不能成事儿这样的状态演化出当地卧虎藏龙的美术馆生态隈研吾与原研哉参与设计的知美术馆位处中国四大神盘之一麓湖生态城中的A4美术馆以及聘用原欧洲摄影博物馆创始人让-吕克·蒙特罗索(Jean-Luc Monterosso)为馆长的成都当代影像馆我在网上查美术馆地址发现赫然写着中加水岸销售中心”)。艺术成都期间开幕的几个展览大体上也符合国际化的发展目标特别是位处于国内最大的摄影主题公园——府河摄影公园的当代影像馆的七个开馆展初来乍到几乎让人分不清自己是在成都还是欧洲城市因为中法文化之春的关系影像馆的三个主推大展都来自法系摄影家塞巴斯提奥·萨尔加多亨利·卡蒂埃·布列松贝尔纳·弗孔从艺术家的选择展品质量到展陈设计都显得无可挑剔

艺术家何翔宇策展人孙冬冬和建筑师梁琛.


麓湖·A4美术馆是我继艺术成都之后前往的首站穿过红砂岩的建筑门面你需要经过麓湖生态城壮观的楼市沙盘沿着Roman Signer 的永久户外装置椅子面对的人工湖一路走到美术馆入口孙冬冬策划的何翔宇&梁琛双个展各自围绕一个母题展开:“柠檬阿莱夫”。两位艺术家都来自辽宁丹东如果你期待看到北疆冻土与西南盆地对撞的戏剧性效果那恐怕要失望了移居柏林多年的何翔宇在观念探索的路上基本已经完全抛却了早期创作中出现的那些与家乡密切相关的社会符号而建筑设计出身的梁琛对空间或环境的关注同样也更倾向于抽象认知层面美术馆上下二层被分为暗沉的黑与鲜明的黄一层何翔宇的个展题为家族”,实际围绕柠檬计划展开展出包括四部以柠檬与黄色为主题的影像与其他图像装置梁琛的展览题目阿莱夫则是来自希伯来语字母表的首个字母艺术家借由它象征的无限性用七种不同材质的布料将空间营造为七个具有生命维度的腔体”。二者引用的意象与言说方式都很难看出身份痕迹

知美术馆馆长王从卉.


与此相较知美术馆由花样年华集团投资创建毗邻集团酒店的魏立刚个展万物在各展览中显得是唯一一个仍残留在地经验中国传统的展览作为回顾性大展,“万物将魏氏30多年从汉字书法出发的水墨绘画雕塑装置等创作共同展出艺术家在导览过程中说道他对中国汉字书法所衍生的本土抽象充满信心历史将大浪淘沙我被隈研吾的中国瓦片之光影闪得晕眩一排大字突然压到眼前——东方美学的现代性与当代性——这是魏立刚用来诠释作品的话语也是知美术馆的学术定位

由于天府新区的城市建设尺度太大在成都短短的两三天来客纷纷用长途的行车距离丈量这座城市而在往返之间我开始模糊意识到对于长期浸淫于上海艺术生态中的我而言这种别扭感到底是什么我们也许可以用某种滞留的现代性症候去解释它正如同此地世界最大单体建筑新世纪环球中心带给人的观感及其项目策划人邓鸿的传奇故事一般巨大的资本体量和背后的政府权力运作化为钢筋铁骨的庞然大物让所有过往的人们为之惊叹也成就了西方左派眼里充满悖论的中国形象凭借资本和国家力量打造出来的大国气魄在文化层面往往表现为用现代性话语包装的当代东方美学而另一方面环球中心内部闲置的大量办公楼也在提醒我们畸态的城市建设与文化演进的断层或许都可视为中国式现代性问题的延长此处我想问的是在中国当代艺术语境中当我们谈现代性时我们到底谈的是什么或者说当代艺术自身的话语结构是否只在西方现代性叙事下成立这些问题在一些地方可能已经不存在或者被网红展与西方IP大展掩盖但在西南却以一种顽固的姿态遗留着

第二届Art Chengdu国际当代艺术博览会现场.


— 文/ 陈嘉莹

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