展评:重整丨德国艺术立场
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:162   最后更新:2019/04/30 22:17:26 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-04-30 22:17:26

来源:artforum


重整丨德国艺术立场展览现场,2019.


由德国沃纳画廊联合主办的大型群展重整丨德国艺术立场目前在南京艺术学院美术馆展出经历了两次世界大战与冷战德国艺术家面对着国家历史社会思潮以及意识形态的巨大变迁如何以艺术创作对集体的创伤记忆和境况进行思考而这种思考在德意志的审美传统下又如何进一步发挥其影响力本次展览通过呈现九位重要的德国艺术家的作品尝试把握德国现代艺术贯穿二十世纪的发展脉络

展览大致以作品的时间线作为布置原则展览上半部分的作品风格大多接近现代主义涉及到战争与政治主题的创作主要位于展览的中部下半部分以新表现主义作品为主在艺术表达上对命运的主题作出回应和升华总体而言策展逻辑明确艺术家的传承关系和风格的演变过程也较为可见奥托·弗里德里希(Otto Freundlich)受到立体主义启发的雕塑和德国表现主义先驱维尔海姆·兰布鲁克(Wilhelm Lehmbruck)的雕塑拉开帷幕视兰布鲁克为精神导师的博伊斯(Joseph Beuys)的早期铅笔绘画也陈列于一旁先后师从布莱希特与博伊斯的约尔格·伊门多夫(Jörg Immendorff)的作品紧随其后展览首先呈现伊门多夫在本世纪所创作的以油画拼贴为主的一系列作品历史事件和不同的肖像符号被重新组织和并置从而产生神秘的象征主义美学接下来是艺术家的代表作议会》(1978) 《C.D.后人路边的教堂》(1984),它们戏剧性地记录历史事件将虚构夸张的情节融入到现实的情景当中一同被展出的还有伊门多夫的雕塑作品它们对社会现实之关注和对国家未来的期许与马库斯·吕佩尔玆(Markus Lüpertz)德式主题系列绘画相呼应——画中的军帽铲子等战事元素表达了艺术家对于战争的反思

展览下半部分的作品更偏向于表现手法的创新乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz)用粗旷的笔触和倒置的形象强调绘画本身的表现力画中所呈现出的非理性与不安感却在战后的西德被视为丑闻佩尔·柯克比(Per Kirkeby)虽然并非德国人但其作品一方面延续了以弗里德里希(Caspar David Friedrich)为代表的德国浪漫主义的传统另一方面在波普艺术的影响下将这种内在风景现代化。《秋天——阿纳斯塔西娅VII》(1997)中大面积的红色热烈地占据整个画面而棕色的纹理则勾勒出不同层次从而突出秋天丰饶的盛景。A.R.彭克(A.R.Penck)的作品被并置在同一展示区域以夸张的手法将肖像符号一并融入到画作之中

在美学起源的近代德国康德将审美视为伦理与知性的桥梁而之后的思想家如叔本华尼采本雅明等都曾表达过艺术在时代变迁的洪流中作为解答或救赎之可能性的愿景然而在世界格局剧变之后,“艺术家何为成为一个立场问题。“重整正意味着艺术家对于国家形象集体记忆以及文化主体性的重新构建博伊斯更是将形而上的救赎美学转变为实在的政治行动并提出社会雕塑概念——将艺术的范畴扩大至能够对社会产生积极影响的语言文本与行动值得注意的是这次展览中包含的新表现主义在80-90年代亦曾对中国的当代艺术家产生过影响——那也是一个变迁巨大的时代如今看来在最高价值缺失虚无主义渐成主流的后现代社会这些以美学追寻精神价值的作品及理念不失为一种有力对照

— 文/ 蔡悦宁

南京艺术学院美术馆|AMNUA
鼓楼区虎踞北路15
2019.03.22–2019.05.04

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