一次体能的梦幻实验
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:128   最后更新:2019/04/09 13:37:07 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2019-04-09 13:37:07

来源:VISION青年视觉


有一种说法,人类从十二岁开始走向衰老,青春期就是这个过渡,你的身高、面容、声音都有巨大变化。我关注的不是青春纯爱,不是残酷,也不是怀旧,而是一切的不确定和可能性。每一步都是新的,刺激的,意念里会觉得自己无所不能,这是一个在生长,也是在衰老的身体和它无限的想象。

——商亮

正道仔 NO.20,布上油画,80×100 cm, 2016


粉红色的皮肤,赤裸的身体,匀称清晰的肌肉线条,一种颇具冲突感的理想状态被定格——在艺术家商亮的创作中,这样一个少年形象一直在出现。大概从2006年开始,商亮便开始对青少年这一主题产生兴趣,直至2019年的新作“拳击人”系列,这一形象仍在。“人类守住借科学之力进化肉体的底线,人暂且还是那个“人”。我想创造一个不合理的超人,借助他表达对世界的疑惑。主人公介于从少年到壮年的模糊状态,一张涉世未深的脸,身体却是成年的熟透了的健壮,肌肉膨胀,健美的过分。他的体内充斥着能量、欲望和年龄的冲突感,但他还没来的及训练好如何使用自己的身体。”艺术家商亮如此解释她这一形象的专注。

好猎手NO.3,布上油画,150×150 cm, 2017

好猎手NO.2,布上油画,129×158 cm, 2017

好猎手NO.4,布上油画,150×179 cm, 2018

好猎手NO.8,布上油画,33 x 41 cm, 2018


1981年出生于北京的商亮,自幼在央美附中学习。随后在中央美术学院油画系和实验艺术系完成了本科和研究生,最后留校任教于央美附中。绘画对于商亮的创作是一个非常重要的部分。“其实商亮自己也许都没有意识到,即便在那时(2004年左右),她的画面已有种难得的轻松感。仿佛绘者毫不费力便达到了所要的画面效果。从眼到脑是一个过程,从脑到手是另一个。两个过程的纠结或顺畅都会清晰的反应到画面上。而作为一种使用绘画这种再现性视觉媒材的创作者,如上能力除了苦练外,的确需要一些天然的才情。我一直觉得商亮有这样的才情。”电影编剧、当代艺术评论人刘溪Xi Winkler曾在文章《自我的显现——谈商亮的艺术》中如此评价商亮。绘画对于商亮就像自然的,天生的本领,最初对于绘画的选择完全出于自信和本能。

拳击人NO.1,布上油画,40×50 cm, 2018

拳击人NO.2,布上油画,30×30 cm, 2018


在商亮的绘画中,肖像只是一个出现在画布上的为了承载想法而必须出现的线与形,而非传统意义上的肖像画。即使那个一直出现在画面中的少年,也不断经历着质变。2012年至2016年间,商亮创作了“正道仔”系列。此时的少年形象,正在历经从一个写实形像到象征性符号的过渡期——商亮仿佛正在和她四年学院派写实技法进行着“撕扯和挣脱”。这一系列中,一个典型形象是,一个粉红色皮肤,眉眼清晰的男孩长出了一个深灰色的,粗壮到极不协调的大手臂——就像卡拉瓦乔嫁接上了蒙克。此后,一个成熟的,作为象征性的少年形象出现了,它成为了独属于商亮的,承载她创作意图的母体——也由此,商亮找到了自己创作的真正媒介——不是画布,甚至不是绘画,而是那个“少年”母体。此后,商亮将“匹诺曹”这经典动画形象融入这一少年母体,探讨身体的成长和对于转变的期盼,私密的如同像谎言一样,自欺欺人但充满活力和想象。这段创作一直延续至2017年。而在2018开始至今的新系列“拳击人”中,商亮单独将少年的拳头拿出来延伸为一个系列。这一转变,令她的创作从“具象”跨步到“抽象”。她极简地掌控画面,只保留一个精准表达想法的部分——拳头。“拳击有技巧有规则,是真人游戏,有控制的暴力。”商亮说到。

正道仔 NO.26,布上油画,116×142 cm, 2016

正道仔 NO.22,布上油画,129.5×166 cm, 2016

正道仔 NO.18,布上油画,40×40 cm, 2015


“商亮的作品开始于大量的绘画创作,有别于传统肖像画,人物形象在其中更象是符号式的象征。通过反复的描绘,这种符号所代表的对象开始愈发清晰,以至从其衍生出不同形态与指涉的雕塑作品。这些作品从整体上表达了艺术家自身的关切。”没顶画廊如此评述商亮。而无论在涉猎哪些新的媒介,商亮的绘画创作一直在进行中,从未间断。在当下,一个普遍的共识是:绘画最伟大的时代已经过去。而绘画之于商亮,是一个“伙伴”,一个无论尝试了多少媒介,仍然会归来与它共处的伙伴。

正道仔 NO.28,布上油画,30×30 cm, 2017

正道仔 NO.14,布上油画,30×30 cm, 2015

正道仔 NO.21,布上油画,40×40 cm, 2016


绘画之外,商亮尝试了诸多其他形式,雕塑、摄影、短片及装置等。毕业前后那段时间,她开始迷恋电影。2009年,她前往湖南君山小岛拍摄了实验短片《水上》。它呈现了一个舞台感极强的符号化的影像片段,几个少男少女在一座草木环绕的孤岛上——一个意识流的故事。这次尝试意外开启了她对“少年”主题的兴趣。而也是那时候,她决定返回校园继续学习——她选择了实验艺术系。

好猎手NO.1,布上油画,185 x 210cm, 2017

好猎手No.5,玻璃钢,织物,30 x 30 x 60 cm, 6个版本, 2018

好猎手No.5,玻璃钢,织物,30 x 30 x 60 cm, 6个版本, 2018


2017年,商亮开始创作以海明威的“老人与海”为灵感的装置作品“好猎手”系列,她使用玻璃钢和织物等材质进行创作,无论在媒介的实验还是展览形式上,它们都是一次全新的尝试。“我近年一直关注与力量有关的主题,尝试在作品中完成一系列体能梦幻实验。海明威的一生如何完成一种光荣和绝对,这让和他有关的事物对我极具吸引力。”商亮说道,“我关注到了一些贴标签的强人,比如海明威,他浓烈的男性特质和孤胆英雄的社会符号,以及由强人联想到的关键词:健硕的躯体、权力、智慧、征服欲…和这些词汇的反面。力量没有强弱之分,就不存在对它的追求,它带来攻击性又同时成为致命的弱点和阻碍。海明威在古巴的故居挂满了表情安详的动物头做装饰,不难想到彼时人兽激战的情景,《好猎手NO.5》我把自己放在猎物的角度去看海明威,想象他成为我的猎物和房间内的战利品。”

好猎手NO.6,布上油画,60×92 cm, 2017

好猎手NO.7,布上油画,52×72 cm, 2017


商亮官方网站的首页,是一个纯白的立体几何空间——就像一个光线极佳的展览空间。空间的远处的一侧,矗立着几个高低错落的几何体实体,就像一座座建筑。空间正中央的地上,远近矗立着商亮的几张油画近作。使用鼠标点击画作,它轰然倒下,就想被“嫌弃地”推到在地。继续点击鼠标,一个个白色的几何球体会从页面底部飞出——就像游戏界面里弹出的龙珠——它们直接击向商亮这几幅画作,把它们粗暴地碰撞倒地。你甚至还可以继续点击鼠标,白色几何球体便源源不断被发射出来,继续也将远处矗立的错落几何“建筑体”一一击碎,令它们全部坍塌为一堆废墟。最后,画面只剩下一片纯白,一片虚空。这是一个实验性作品吗?潜意识里,她是否也在质疑自己的创作,质疑绘画自身,质疑点线面——甚至最基础的几何体的意义?她是否正在进行新的探索?网站的创意,源自艺术家北鸥。他的设计灵感来自于初见商亮作品时的感受:“她的作品是纯的、克制的,但里面有运动感,甚至是暴力的,但这个暴力是儿童的那种,推翻积木的感觉。”这是他对商亮量身定做的创意,也是他对商亮作品的“第一印象”。而朋友们对于商亮的记忆和印象多为谦虚,内敛,腼腆等这些词句。或许,我们所知的商亮,只是冰山一角。我们期待她给出一个答案......

沙发人No.2 , 玻璃钢,沙砾, 154x110x136 cm,2018

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