“二割三分”是日本清酒的酿造术语，指将原米磨小到本来的23%后再去酿酒，精益求精，以追求最高品质。“割”与“分”在日语中均为量词，“二割”即二成，“三分”是3%的意思。然而在中文里“割”与“分”皆为意义相近的动词。当周轶伦以“二割三分”为展览命名时，由量词变为动词的“误读”，却切中了他创作这批作品的方式——对自己的绘画进行拆解和重构，形成艺术家眼中的“精华”。

在平日的工作中，周轶伦会将注意力更多地放在“被磨掉的”部分，乐于在“剩余”中寻求更多可能性或创造更大的价值。本次展览的作品，源于艺术家对于那些留在工作室中未完成或不满意的画作，决定将其“主体形象”切割下来扔掉——“无非是一些人物造型，翻来覆去改了好多遍都不满意，还不如直接去掉。而且一旦去掉，那些背景就显得特别好。” 艺术家去掉传统认知中的画面“精华”之后，再将画布背后附以铝板，让原本作品中的背景成为了现在的画面核心，从而完成了这批全新的绘画作品。

在创作中，周轶伦习惯把笔上残留的颜料在闲置的木板或画布上“挥霍一空”，为了将颜料物尽其用的这些“胡涂乱抹”之作，构成了他新的“主体形象”。切割掉主体并衬以铝板的背景，加之平日擦拭画笔的随机图像，形成了《你需要⼀次彻底的洗⼼⾰⾯》、《为什么很多事我们总是记不起来》两幅可与“二割三分”相提并论的作品。但妙手偶得的“变废为宝”之法并不总是灵验，“我觉得这个办法很好，之后想用同样办法再创造几幅时发现你会特别刻意，连续几幅都很失败。”在周轶伦这里，如何判断“精华”成为了他创作中需要面对的重要问题。何为“废物”，何为“点睛之笔”，都在艺术家充满偶然性的“一念之间”。

除绘画作品外，本次还将展出周轶伦制作的新款“家具”。他用现成品挪用改装制造各类产品由来已久，这可联想他改造自己衣服和家庭日用家居的个人爱好，也可追溯到达达艺术的传统，或者附会中国日益风靡的潮牌文化，还可以视为他众多的个人创业项目之一。他的特殊制造包含着某种一贯的玩世不恭。“最早就是自己做给自己用，还不舍得卖，现在回头看那时候做的那么差，还好没卖。” 但如今，试图升格为“专业级”玩儿家的他，也不免要为此类“作品”的市场流通操心了。“现在困扰我的问题是应该卖多少钱？”