爱的劳动:fierce pussy的艺术
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:158   最后更新:2019/02/26 10:51:37 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-02-26 10:51:37

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fierce pussy名单”(List)海报,1991-,黑白复印,17 x 11英寸.


安吉拉·戴维斯(Angela Davis)是对的自由是持续的斗争

乔治·迈克尔(George Michael)论述自由时也有一个好观点你拿了什么就要给予

fierce pussy谈论她们的艺术的时候总会从感谢康戴·纳斯特(Condé Nast)开始乔伊·埃匹萨拉(Joy Episalla)和嘉里·山冈(Carrie Yamaoka)1991年与南希·布鲁克斯·布罗迪(Nancy Brooky Brody)和佐伊·利奥纳德(Zoe Leonard)一同联合创办了这个纽约小组她们四个分别在《GQ》杂志和旅行者杂志的设计部工作过小组成立初期杂志办公室不太忙的时候她们用复印机制作了几百张firece pussy的海报没人在意

可能那时因为埃匹萨拉和山冈并非孤军作战调整后的边缘:20世纪晚期的复印术艺术和行动主义》(2016)凯特·艾克霍恩(Kate Eichhorn)整理了为数可观的90年代都市行动中最为轰动的一些NBC频道微软等企业雇员们在公司里留到很晚,“来搞些政治活动,”如玛丽昂·班扎夫(Marion Banzhaf)所说她是“AIDS释放力量联盟”(AIDS Coalition to Unleash Power)前成员这个小组更著名的称号是ACT UP[1]。没有想到这些企业实际上在传播煽动性的思想和词语的过程中发挥着巨大的作用无意中为公共事业提供了资本条件

嘉里·山冈乔伊·埃匹萨拉南希·布鲁克斯·布罗迪和佐伊·利奥纳德纽约,2014. 摄影:Alice O’Malley.


fierce pussy的女士们起初是ACT UP的成员后来她们想要成立一个只有女士的小组布罗迪在和artforum.com的一个采访视频中虽然该小组一般来说是以集体名义发声中回忆道第一次宣布成立是在Cooper Union学校大厅举行的一次ACT UP聚会期间。“我们发出了公开邀请……就在地板上我们说我们会在佐伊家碰头然后就来了一个两个所有人都来了。”埃匹萨拉和山冈在Hell’s Kitchen区警察局门口抗议时知道了这个消息然而这个团体的故事自此永远与当时的其他一些倡议分道扬镳比如Gran Fury(ACT UP的宣传翼)、Queer Nation(“酷儿王国”),以及Lesbian Avengers(“拉拉复仇者”)。至少有一点是,fierce pussy强烈鼓励公众去拿取复制并且传播她们的作品因此她们的生产恰好地落于复制品的谱系学同时也预示了自我传播的网络meme的出现。fierce pussy还有与众不同的一点是她们就像是一位明星自我演变自我remix、自我改写相隔约十二年后,fierce pussy2008年复出直到今天仍保持活跃它的成员有时会说如今她们感觉自己像是酷儿行动界的滚石乐队虽然滚石几乎从来不会用政治演讲去撼动异性恋常态)。她们也倾向于从一个人格化的角度来谈论自己的团体:“fierce pussy是她自己的艺术家。”“她有很多意见。”“和大部分千禧一代一样她烦透了权力滥用并且准备好迎接一个更好的明天。”

fierce pussy出现的那个时刻在之后的年代里总是重复着因为创伤是持久的——很多时候甚至是周而复始的那个年代的伤害体现在制度化的恐同心理强化了艾滋危机体现在美国持续多年保守派执政的破坏体现在越来越多的对酷儿人群的暴力体现在阿尼塔·希尔(Anita Hill)在被克拉伦斯·托马斯(Clarence Thomas)性骚扰之后接受调查而托马斯却可以就任高等法院大法官体现在发生于全国各地尤其是纽约(1991市长大卫·邓金斯[David Dinkins]驱逐了Tompkins广场公园的无家可归者的住房危机

fierce pussy成员黏贴名单remix》海报,2008-, 纽约Printed Matter,2008.


90年代时也见证了城市中很多废弃楼房以及无处不在的工地上被涂鸦通告以及张贴覆盖见证了诸如珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)和游击队女孩等艺术家抓住了机会在日益腐败的混乱中注入了自己的声音就是在这样一个时刻,fierce pussy来了在小组的第一个会议上在利奥纳德的东村公寓里几位成员采取了罗伯特议事原则就在现场用纸剪刀和打字机这些唾手可得便宜甚至不要钱的东西制作出了一张言简意赅的海报。“我是 / 拉拉 / 男人婆 / 变态 / 女友 / T / 姐妹 / 歹客 / 我骄傲”(I AM A / lezzie / butch / pervert / girlfriend / bulldagger / sister / dyke / AND PROUD!)这是名单系列海报中的第一张最初作于1991我是我骄傲之间夹了一连串贬义的称呼小组决定每次会议都要制作一件作品就在此时此地迅速下流不完美以及视觉噪音自始至终都是她们创作的一部分。fierce pussy的成员还决定将以言说言说带着亲密幽默和愤怒在小组不同的时间点上成员名单中也曾包括帕姆·布兰特(Pam Brandt)、·卡洛穆斯托(Jean Carlomusto)、唐娜·埃文斯(Donna Evans)、艾莉森·弗洛林(Alison Froling)以及苏珊娜·赖特(Suzanne Wright)等等但是小组不变地采用有力的单数人称发声始终以第一人称传达观点总是向内看以向外传

“firece pussy:你也是展览现场,2018-19,Leslie-Lohman同性恋艺术博物馆纽约. 摄影:Kristine Eudey.


对语言的重新部署在fierce pussy的艺术中扮演了关键角色小组的作品告诉我们是女性主义意识提升的行动小组而不是法律学术领域使得很多重要的女性主义重述得以产生性别主义性骚扰婚内强奸等等。fierce pussy的演讲总是激动人心她的政治总是充满着表演性并且始终走在趋势之前——小组成员在我们的采访中开玩笑地说朱迪斯·巴特勒(Judith Butler)肯定读了我们的东西她的确很有可能读了在午夜时分成员们拎着水桶游走在城市中没人有车她们在策略的地点用黏合剂黏贴海报对她们来说绝佳的视线比绝佳的场地更重要她们明白自己的艺术很可能被当做证据来指控她们自己因为有1990年艺术家大卫·沃纳洛维奇(David Wojnarowicz)对唐纳德.伟德曼(Donald Wildmon)和美国家庭协会的官司教训她们从未被拘捕小组的最初计划是专注于提升女同性恋可见性在资本主义为此找到坚固市场之前),并且直接对女同社群喊话在社交媒体为此找到市场之前)。

fierce pussy的身份一直保持着相对性和流动性但她们也具有相关性——“fierce pussy酷儿身份塑造为历史事件中的一种经验连续体,”塔拉·布尔克(Tara Nurk)写道它的使命也是以一种动态且连续的方式演进小组的早期目标之一是领土宣告这些女人们想要留下一道可被识别的痕迹但并非用金钱权力语境及市场这些手段来做到她们想要凶猛地”(fiercely)做到带着欲望和愉悦就像这个词的拉丁词根,ferus,野蛮的或许不要去过度解读毕竟她们的实践并非关于艺术职业发展而是关于生或死

fierce pussy名单remix”明信片,2008-,卡片纸及油墨,6 x 4英寸.


随着时局变化直接的恐同逐渐退出舞台“dyke”这种词已经融合到了主流话语中,fierce pussy于是测试这种看起来积极的变化是否的确构成了实质性的进步重新利用以前的海报成为了一种习惯——小组重聚后的会议经常变成写作环节编辑环节提炼环节扩展环节,”成员们回忆道。2008因为小组在纽约Printed Matter回顾展的契机她们更新了名单系列海报将原来的我骄傲开玩笑地改为了更加挑衅的你也是”。新的海报覆盖在这个令人尊敬的非营利的落地窗上就在海报被贴上去不久后警察抵达现场传达了来自路人和邻居的担忧——这充分说明了语言改造和重述的过程还远未过时

fierce pussy家庭和拾得照片海报,1991,黑白摄影,17 x 11英寸.


1991年的另一张早期海报上,fierce pussy将家庭和儿童照片配上文字来瞄准恐同的基督教右派及其联盟其中最著名的一个例子就是一张发光的婴儿图像她的条纹围裙上下刺眼地印着字体巨大的词语拉拉”(dyke)。二十七年后在这件作品最初问世的SoHo的街道的不远处它和其他作品一起吞没了莱斯利·洛曼同性恋艺术博物馆(Leslie-Lohman Museum of Gay and Lesbian Art)的窗户这件作品也代表了fierce pussy最令人不安的行动——当脆弱遇见语言那锋利得可以割破骨头划出伤口的险恶有时候伤害甚至持续一生。“这真搞笑,”我最近不经意听到有人走进博物馆时这样评论道我不这样认为

fierce pussy“抵制科罗拉多项目中的海报,1993,黑白复印,17 x 11英寸.


1992,fierce pussy使用模具刻字和纸板上喷漆的方式在某次曼哈顿同志骄傲游行的一路上重新命名了一些街道将克里斯托弗街改为了“T收费公路”(Tomboy Turnpike),将哈德逊街改为了奥黛丽·洛德巷(Audre Lorde Lane),将谢瑞登广场改为了fierce pussy广场。1993小组将一张两个警察押着一位妇女投票权抗议者的图片配以文字“1906:这个女人因想要投票权而被逮捕. 1993:多少女人因同性恋而失去工作家园以及孩子?”在刚过去的10中期选举之前,fierce pussy更新了第二行文字:“2018:不要认为民主是理所当然的投票!”新的海报版本和原版一样颗粒粗大制作粗糙然而在社交网络上被热传了好几轮还配以表情图标装饰令人心旷神怡

fierce pussy,《投票》,2018,海报. 17 x 11英寸.


fierce pussy最初一段时间投身油印和黏贴后来开始制作贴纸邮件艺术以及在纽约LGBT社群中心的洗手间里做了一个永久装置这些都是关于自由的实用主义的项目不仅仅因为它们深入地从语言下手小组一直以来都以最为有效的传播模式来制定作品形态为了能够造成最大的轰动哪怕成员们对于以影响力交换持久性这一点是有充分意识的,fierce pussy的首要材料其典型特征——易逝性——成为了去年我去拜访小组在纽约公共图书馆的档案时令我印象深刻的在那里我找到的唯一不是复印件的档案是小组成员和行动主义者芭芭拉·吉丁斯(Barbara Gittings)拍摄于1994年的合影还有一封写给她的信:“对我们所有人来说你是英雄,”紧跟着:“希望你喜欢这些海报。”

理查德·罗蒂(Richard Rorty)是女性主义不可或缺的一个不良对象他曾试图将90年代早期的性别平等理论实践化但是失败了。1993他给《Hypatia》杂志写了一篇文章声称像他那样的实用主义者以及解构主义者只能向女性主义者提供些许特殊建议——关于当男性主义者尝试使当下的实践看起来不可避免时如何回复的建议。”三年前罗蒂和南希·弗莱泽(Nancy Fraser)曾就女性主义发生过一次激烈的争执在那次争执中他输了因此他在《Hypatia》上那篇文章也就是他所谓的建议”,可能是为了避免自己被当作过分傲慢他论证道

最近有一种针对既有案例的观点把对弱势群体的压迫当作为是必要的恶”(相当于政治中的可忽略不计的异常”),要批评这种观点就要去解释为什么实际上这种恶是没有必要的然后进一步解释为什么具体的制度上的变化其实可以消除这种恶这就意味着规划一个替代性的未来或者一种将我们从现在带到未来的政治行动的假想[2]

但有时你根本不需要解释太多

fierce pussy, 《fierce pussy卡车》,1994,三张彩色打印海报黏合剂黏贴在卡车上.


1994一辆中型卡车载着fierce pussy的广告穿越曼哈顿驶入西村的骄傲游行上面写着
拉拉
终极前线
探索古怪的新世界
找到新的生活&新的文明
勇敢地踏入无人之地

海报上拉拉(DYKE)的几个字母有戏剧化的单点透视效果这个广告戏仿了商业广告和通俗科幻的视觉语言其中不仅和星际迷航有着某种关联甚至还和著名的星球大战的开场有着共同点这个广告作品似乎成为了电报”(Transmission)的前身那是一系列戏谑式地折射出了罗蒂眼中所谓替代性未来的书信作品。(同一个系列中的第二件作品在2016艺术论坛杂志夏季刊中刊登。)这些电报文字以来自一个世纪之后的公开信的口气写就并且采纳了80年代用以象征先进技术的字体巧妙地质问着当下的野蛮比如其中写道:“ ‘强奸这个词是什么意思?”这封信在不同的呈现版本中持续被修改和更新最近的一版被制作成了一张海报供人免费取走这封最新版的来自我们天堂般的异类自由国度的公报是这样开头的

亲爱的活在2018年的人们我们正在穿越时间重新传输电报。/ 我们的跨学者(transscholars)、跨语言者(translators,或译翻译”)以及跨文字员(transcribers,或译电报员”)将持续地跨监控(transmonitor)你的数据还有很多 / 我们希望理解你们——请全部回复

就像在小组的以往项目中一样她们以刻薄的幽默表达了对于理解的愿望以及对于个体自由的渴望尽管讽刺但是在这些乐观地构想了新的社会以及更高的意识模式的书信中一种真挚的解放冲动得以表达。“你需要……可持续的农业跨技巧(transniques)和能量捕获吗?”我们的子孙向我们问道,“我们现在就可以发送过来当然心灵感应是最便捷的传输方式~~还是你倾向于用dropbox网盘?”

应变讽刺团结如果你敢于构想一个未来那你最好是以潇洒的方式去构想如果你要想象激进的结构性变革那你应该像年轻的西蒙娜·威尔(Simone Weil)一样承认这样的变革是无法被事先预知的你可能还需要承认理想依旧是个梦我们还不知道平等公平甚至尊严究竟是什么因为这些还没有发生在所有人类身上

在你们早期传来的讯息中你们描绘了一个民权运动我们注意到当前社会关系中逐渐增多的断裂我们知道你们叫自己人类——但是难道人类不是人性的吗?(We know you call yourselves human—is there an ‘e’ on the end of that?)

呈现出酷儿未来主义的海报版本电报 III》(2018)以及时间旅行技巧”(吉尔·H·卡西德[Jill H. Casid]),fierce pussy为哥伦布艺术和设计学院比勒美术馆为期六个月的展览创作的展览在去年10月开幕由乔-·(Jo-ey Tang)策划展览每五个星期左右是一个季节变化最后会提供四个完全不同的章节”。这样的缓慢安排可以悠闲地展示四位实用主义先知成员的个人作品也可以呈现她们的集体成果令人意想不到的是这是fierce pussy的实践第一次与公众对话展览的标题“arms ache aivd aeon”,隐射了山冈的一件隐晦的政治性作品策展人唐解释这个标题说:“由亲密和抵抗(arms)出发穿越悲恸和欲望(ache)、光和行动主义(avid),以及时间(aeon)。没有列出来的A打头的词语——AIDS——是最初将所有这些词语带到一起的元素它的存在阴魂不散。”

“arms ache avid aeon: 南希·布鲁克斯·布罗迪 / 乔伊·埃匹萨拉 / 佐伊·利奥纳德 / 嘉里·山冈放大fierce pussy”展览现场,2018-19.俄亥俄州哥伦布市哥伦布艺术和设计学院比勒美术馆. 摄影:Stephen Takacs.


这个展览是对于这些艺术家的影响力以及她们强有力而持续的直接行动模式的一次恰逢其时的肯定也记录了我们走了多少路来到这里以及还有多少路要走在这个时刻简单地抵御苦难已是极大的挑战更不用说制造进步了但是有效的行动主义要求我们必须思考前行的动作。“ ‘抵御的想法是轻巧和危险的,”米歇尔·亚历山大(Michelle Alexander)最近这样说[3],“黑人自由斗争游行者不会唱我们将会抵御而是唱出了我们将会成功是有道理的他们的目标是去攻克一个种族等级系统——去终止它。”

fierce pussy《留下记录中的一页,2013,数码告示.


有效的行动主义还要求我们知道什么时候纪念什么时候不纪念。2009,fierce pussy的创始者们在参加了里程碑意义的巡回展“ACT UP New York:行动主义艺术以及艾滋危机,1987-1993”之后感到自己生命中很大一部分被历史化了实际上在现实中艺术以及悼念仍在发生丧失仍在发生她们希望自己的创作能够强调出一种欲望将过去变成现在的欲望这种愿望是不会将过去交付给历史的结果就是海报留下记录》(2013),该作品本来是为Visual AIDS计划和一年一度的“(艺术日活动创作的也于201516年在纽约MoMA PS1大纽约展览中展出。“如果他们今天还活着他们会向你诉说在市政厅被逮捕的故事……如果他们今天还活着他们现在在外面抽烟……如果她今天还活着她绝对不会原谅你那样做……如果他今天还活着他仍旧携带着艾滋活着……”

如此写道每个如果都跟着一句对于现在的描述但是这些描述是有条件的让人联想到人类生命是如此易变和偶然文字赋予了那些曾经不惜一切代价活下去的人群以声音使他们得以反对他们那深度恐同和充满偏见的政府使他们直接向读者诉说——向我们你不认识他们但是你可能很喜欢他们你甚至可能爱上他们这件作品将责任与对于拒绝遗忘的见证二者绑定个人的悲恸成为了公共的宣告保存这则通告也保存创作出这一作品的小组的艺术是关于生存和攻克的迫切愿望由激进的同志情谊所承载

欧露文(Lauren O’Neil-Butler)艺术论坛的资深编辑


1. Kate Eichhorn, Adjusted Margin: Xerography, Art, and Activism in the Late Twentieth Century (MIT Press, 2016), 144. Eichhorn takes this quote from Jim Hubbard and Sarah Schulman’s act up Oral History project, 144.
2. Richard Rorty, “Feminism, Ideology, and Deconstruction: A Pragmatist View,” Hypatia 8, no. 2 (Spring 1993): 96.
3. Michelle Alexander, “We Are Not the Resistance,” New York Times, September 23, 2018, SR1.


— 文/ 欧露文 | Lauren O’Neill-Butler, 译/ 张涵露

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