张涵露:2018年度最佳影像
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:185   最后更新:2019/02/14 09:42:22 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-02-14 09:42:22

来源:artforum


人造卫星围绕这地球
我们却围绕着快乐哀愁
躲不过卫星的镜头
……
看得到森林化为乌有
拍不到你我变成了朋友
看到那个摩天大楼
拍不到我们在哪里分手
拍不到眼泪的丝绸……

陈奕迅的人造卫星是我中学时喜欢的一首流行歌我为歌词描绘的这样一种全能视角和无法捕捉的幽暗的私人领地之间的张力所着迷似乎从没有取景器的机器生产出的图像与动人和丰满的故事之间有着不可和解的矛盾性

去年夏天我注意到我在上海电影节期间看的两部电影——米尔科·曼彻夫斯基的比基尼·穆恩Bikini Moon, 2017)迈克尔·哈内克的快乐结局Happy End, 2017)——不约而同用到了电脑和手机屏幕直接录制的画面。《比基尼·穆恩是一部伪纪录片讲了一对情侣想要记录一个有严重精神病症的退伍女兵的故事影片画面在故事中纪录片拍摄所使用的镜头以及讲述拍摄过程中一系列意外事件的镜头之间切换中间夹杂了比如手机屏幕、YouTube界面监控等视角影片通过比较经典的电影拍摄中权力关系主体-作者/对象-他者的讨论范式以及虚实交错的视觉装置引申出伊拉克战争对于美国社会与其中个体造成的破坏性创伤。《快乐结局中出现的直播社交网络聊天窗口则是压抑并各藏秘密的一家人在彼此之外的倾诉和欲望出口比基尼·穆恩一样,《快乐结局同样呈现了一个历史中的社会切片其通过对一个家族的刻画隐射了法国小城居民的精神与心理境况以及他们对已经到来的移民危机的面对无能哈内克曾也运用类似的叙事角度白丝带》(2009)中道出了一个小村庄的居民与即将到来的二战之间隐秘的联系不知是不是巧合,2017年的这两部片分别批判法国和美国中上阶层的白人面对外来者和他者的伪善

迈克尔·哈内克,《快乐结局》,2017,彩色高清,107. 图片:CANNES FILM FESTIVAL.


这些屏幕录屏对现成影像的截取将逐渐成为电影拍摄中越来越常见的语言它创造出的观看经验是既熟悉又陌生的熟悉在于手机屏幕流媒体视频社交网络就是我们的现实我们每天都生活其中当这些界面出现在观者面前时真实经验侵入电影的虚构设定我们仿佛已经进入了那个可触可点击的网络情境当然这些看似真实的画面和其他场景一样是精心设计和搭建的但带入真实经验的你已全身心地信任你所见如此电影的致幻效应进入了一个新的领域而要创造出这个效应甚至不需要摄像机

后来在国内院线上映的电影网络迷踪Searching, 2018)电影摄像机完完全全被弃用了它被称为伪纪录片桌面电影”(虽然它不是第一部用到此方法的长片)。艺术从业者可能从实验电影和录像艺术历史上很多已经成为经典的艺术家和作品中早早地认识桌面电影”,但是这部好莱坞制作的悬疑片对这个方法的观念性探索依旧让人惊叹全片的画面都来自于男主角的电脑桌面文件夹图片电话短信、Facebook、YouTube、电脑系统设置和提醒邮件新闻报道地图定位直播监控等等所有这些既是推动事件进展的载体也是关键的线索和证据像剥洋葱一样层层剥开女儿离奇失踪的疑案而观者处于一个面对电脑屏幕的第一人称视角”,那些熟悉的电话拨入屏保聊天窗口等界面从感官上深深将人卷入剧情进程

网络迷踪宣传图导演阿尼什·查甘蒂,2018,102分钟). 图片来自网络.


电影解锁的这种新的叙事机制简直是为悬疑片和恐怖片量身定做。BBC的剧集《9号秘事万圣节特别篇Inside No.9, Live: Dead Line, 2018)除了在片中对不同性质的影像材料运用和切换自如——直播监控电视信号而且还串通了BBC官方推特充分利用了观众习惯一边看剧一边刷社交网络的习惯使这种现实与虚拟缠绕的致幻力从影像中溢出来到了三维世界跟电视观众开了个大玩笑。《午夜凶铃中贞子从电视里爬出的那种诡异得惊悚的效果如今被网络实现了以上提到的这些影片对数码媒介的使用既证明了我们已经与这个被媒介浸透的世界不可分离甚至不分彼此但同时也演绎出对围绕着这些媒介的数码文化互联网文化的批判

网络迷踪与另一部没有摄像师的电影——徐冰的蜻蜓之眼(2018)——选择了两种虚构机制前者捏造出所有的视觉细节来为故事提供真实的证据而后者则挪用真实的视觉素材——所有画面皆取自于艺术家从网上搜集而来的监控摄像头视频——来虚构一个都市神话徐冰影片中的媒介和内容更加分离但是其中所展示出的监控画面的陆离光怪人生百态令观者唏嘘不已因此影片引发了关于监控画面到底是公共归属还是隐私的讨论根据咨询公司IHS Markit2016 年的数据中国共装有1.76 亿个监控摄像头其中包括雄心勃勃的天网工程平安城市计划在三年后的今天这个数据甚至更加惊人只要生活在城市公共空间中我们所有人每一天的图像都得到了捕捉和保存

徐冰,《蜻蜓之眼》,2017,数码电影彩色和黑白有声,81.


徐冰这个做法有类似的先例早在1983德国导演米夏埃尔·克利尔(Michael Klier)就用公共和私人场所安置的监控摄像头录制的画面剪成了一部长片巨人》(Der Riese),但是当时监控尚未成为一个被广泛讨论的公共议题这部电影中虽没有语言但是画面的选择剪辑加上背景音乐马勒瓦格纳的戏剧效果依旧创造出一定的叙事感比如我们看见车祸看见盗窃看见被困在车站里飞不出去的鸽子都市生活的繁华和无常被娓娓道来这部电影既继承了上世纪20年代半纪录片风格的柏林城市交响曲》(Berlin: Symphony of a Great City, 1927),也似乎呼唤出了几年后柏林苍穹下》(Wings of Desire, 1987)中的天使之眼

有趣的是克利尔将这样的影像与电影被发明时相比火车进站工人离开工厂大门在这些电影最早致幻的拍摄情境中镜头对于面前的事物和人是不加区分的就像监控摄像头回到陈奕迅的歌里是这种不加区分使得人造卫星拍不到眼泪的丝绸”,但是错了公安监控摄像系统中的人脸识别信号框捕捉到了深夜我一边骑车一边去擦的眼泪人造卫星拍不到你我变成了朋友”,手机录屏拍得到我从你的微信备注里删除了你我之间的暗号昵称没有什么是今天的图像再现生态做不到的

最后,“这种对站在摄影机后的人们的郑重告别这种视觉主观性在周边技术效果中的完全消失这种时刻存在的泛电影(pan-cinema)方式不知不觉地让我们的平常行为成为电影行为成为视觉的新型设备……”保罗·维利里奥在文章天真的摄像机中这个同样来自80年代的观察结合上述在电影中的拍摄观念转变来看在过去一年Vlog小视频的流行中得到了升华了的印证当诸如监控录像或者电视信号这些公共的功能性的图像被创作者调用自如来讲述微观故事我们的图像的数据时时刻刻在空气中流通极有可能在不知情时我们已经成为了蜻蜓之眼2》的主角与此同时有越来越多人抓住了媒介的热点”,自发地去进行图像生产去自我再现

@史里芬Schlieffen 的微博截图


Vlogvideo blog的缩写虽然在YouTube上已经存在多年但是最近才全面在中国的“up中掀起风潮它有别于直播和抖音需要作者投入更多时间去制作。vlog和普通的私人录像的差别在于它必须好看因为它不再是家里来客人时强制分享的粗糙生活记录它从被生产起初就朝向进入一个竞争极度激烈的注意力经济图像流通系统我们喜欢看vlog因为在习惯了短平快的视觉和生活节奏中竟然还可能去认识和靠近一个真实的人和ta的生活因此它也根据流通的特点形成了自己的视觉设备”:与专业性和完成度相比更重要的是让观者感觉自己浑然已是up主生活的一部分这意味着你要持续地与镜头互动在公共场合众目睽睽之下假装手上的佳能G7X或者大疆云台相机是你最好的朋友你的生活肯定得足够的精彩充满着变化令人向往这就不可避免地在竞争生态中选择出了那些生活的精英似乎热门的vlogger都靓丽时尚外向开朗文化多元……vlog和网红经济有密切的联系这使得生态中同质化和产业化的情况占了主流但是也有另辟蹊径比如专拍土味景观失败的山寨建筑),口号是要“Make Hebei Great Again”的博主@史里芬Schlieffen。

写剧本取景表演拍摄剪辑……这些步骤从昂贵和繁琐的工业链条彻底转变为便捷的个体创作注意这些原本也是艺术家被期待所拥有的技能如果说当年blog使任何人成为作家及新闻媒体变得自然那么vlog就将使任何人都能成为导演和视频媒体虽然vlog以记录日常为主但是别忘了记录这个词可以包含的真亦假时假亦真之迷惑性加上如上文所述无数种图像生产机制已向我们全然敞开这个媒介的潜能还远远未被激发做一个所有画面都由监控录像构成的vlog如何

— 文/ 张涵露

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