杰里Saltz的玛莎罗斯勒的伟大力量


从左到右依次为： 玛莎罗斯勒 ， 灰色悬垂 ， 2008年， 玛莎罗斯勒 ，众议院美丽：清洗窗帘， 1967-1972年

是否有任何一个想杰里Saltz将采取问题与玛莎罗斯勒的书战争剪报上周在纽约杂志 ，她（现已关闭）显示，米切尔，尼斯和纳什发生在一个博物馆？我知道，我不会。毕竟，许多博物馆阅览室位于年底大型展览，使观众可以花时间来骨最多的艺术家，和历史背景的工作。商业画廊根本目的不是这样。此外，要求观众奉献两小时的时间阅读时，他们可能有其他15个节目，他们打算看到这一天，将不会收到良好。这当然气恼几个Saltz羽毛。

我恨保持重提这一点，但像纽约时报审查我讨论上周，杰里Saltz同样批评罗斯勒新的拼贴劣于她以前的工作，充分证实了这一点。

四十年后，罗斯勒原来没有改变，她期待自己的工作在所有。 在“大国” ，她目前的皮肤深层的努力，米切尔，绝大部分＆纳什，罗斯勒尝试时钟倒转她的光荣历史，基本上改造越南系列。 只是现在她的形象插入到图片型号的伊拉克战争。

在我尽可能价值的新的想法，一个艺术家应该大大改变面貌的工作随着时间的推移似乎是非常不公平的负担。没有人批评罗伯特Bechtle在今年的两年一次的油漆相同的各种各样的图片40多年来，所以我认为这是唯一公平支付罗斯勒相同的礼貌。此外，她解释说在纽约时报她重塑了很多她以前的拼贴指出，很少战争时间的媒体报道已经发生了变化。这个问题，这当然是，虽然信息可能没有变化很多，通讯媒介的肯定。出于这个原因，如图像将战争主页：美众议院 2004年（而不是在这个展览） ，该病毒的媒体功能型号的手机似乎更令人印象深刻的比他们的前辈，以及规模的新的工作一样侵袭 ， 2008年，似乎特别合适。我不相信后者是最好的之一，她拼贴，但它肯定不应该关键的毒液，他们已经收到了。


玛莎罗斯勒 ，使战争主页： 2004年美众议院

必须清楚不过，我并不完全同意Saltz 。 在同一段上面引述，他接着解释，

显然，有相似之处两国之间的战争，并积极艺术是有效的。 但是，罗斯勒失误变成简单的怀旧，并破坏她的工作，而老年人基本决策色情漂亮的战争。 只是说，她的工作是时装设计师和女性谁喜欢购物的两场战争造成的。

Saltz降低了媒体描绘的景象在这些工程，使这一点又不能支持的工作，但我不同意，使用怀旧的图像不利于她的工作。 具体这个问题，我怀疑他是指一块上面是灰色悬垂 ， 2008年，其中一个女人的照片从20世纪50年代或60年代使用的资产负债表或者作为斗牛士将在牛市斗争，或（更可能）作为戏剧帷幕。它的反众议院美丽的一部分：清洗窗帘 1967-1972年 肯定是上级（她的一个最好的事实） ，并提供了一个窗口形象，我们知道是不完整的陈述妇女和战争。当然，选择对比的黑白图像与色彩并非偶然。 在新版本中，同时可以说60年代女子的新版本现在仅仅是一个上层开明的中产阶级消费群体 ，似乎有点伸展。斗争，我还是理解为什么特定的图像使用。

最后一个观察，意见杰里Saltz 。展览旋转和任何批评谁表示支持它，得到它的报价材料如下。

进入到“大国” ，游客必须下降四分之一到旋转。 展会的新闻稿说，这迫使我们作出“意识决定如何参与的工作。 ”这是艺术的批判把枪自己的寺庙。 标志在门口向我们保证，罗斯勒将捐出所有的宿舍的反战团体。 任何人任何谁认为这是好的艺术，有效的行动，甚至稍微激进的需要获得抓地力。

我还没有决定是否我认为，尤其是一块不好设想， Saltz没有，但他的情绪使我想起了我曾信件通过电子邮件与朋友约了展览。赛义德的同事表示认为的迹象本身抗议拥有更强大的功能比拼贴或捐赠行为的四分之一。他，也许他的权利，但它很让我吃惊，也许该公司重复数据删除工作的当代艺术家喜欢的是男人和 埃娃与弗朗哥貂如此大大改变了话语维权艺术，我们现在明白，只有最字面条件。换言之，我们并不认为这一艺术活动家的成功，除非它实际上影响的变化，但完全无视双重标准保持当我们抱怨的形式本身不是抽象的不够。对于艺术家的作品，如罗斯勒，没有赢得这一论点。