二人时间:艺术家黄洁宜与业务经理Ali的媒介共享
发起人:另存为  回复数:0   浏览数:149   最后更新:2019/01/02 14:14:53 by 另存为
[楼主] 另存为 2019-01-02 14:14:53

来源:ArtAsiaPacific  文:CHLOE CHU


现常驻纽约的概念艺术家黄洁宜与她的业务经理Ali Wong共用着同一个网站、公寓和身体。「洁宜」1982年在香港出生,是父母根据风水大师的建议为她起的名字;而及后当她遇上一位难以记住中文名的英国外籍教师时,「Ali」就被分配给她了。洁宜可说是两者中更有创意的一个;她在生活中唯一真正的兴趣只有艺术创作。而另一方面,Ali则更脚踏实地和有组织性。不过,她俩都坚持一致地认为彼此是一直共存的。

黄洁宜,《神仙棒‧警棍‧基因捻接器》的基因採集站现场照。摄于2012年香港巴塞尔艺术博览会 am Space展区。影像由艺术家及am Space提供。


虽然对某些人来说,这听起来像是分离性人格障碍的情况──但对于洁宜和Ali而言,这更像是一种超高效率的情况,允许着两人在单独成长的同时分工合作。她们互相帮助,剖析那些塑造了我们认知的各种时空状况,并将大规模的文化现象编织在一起,提出了看待世界的新方法。洁宜说:「我喜欢二合一的东西,就比如洗髮水一样」──这或许解释了她对同步多方面探索的偏好,而且也推动了她将低温学、逆龄化和风水等主题联繫起来的多媒体实践。与此同时,Ali──她的管理技巧部分归功于村上隆;因为她曾在2012年担任村上隆工作室助理。她的母亲是一位企业家──总是关注以创新和有意义的方式来展示展览、与收藏家交流、更推出了比如洁宜的九十九年艺术品租约等计划。


洁宜于2002年至2006年在香港中文大学学习传统水墨画,在那儿她培养出强大的观察技巧。她了解到,在中国画中为了捕捉一个主题的本质──比如花的幽香、轻拂树枝的微风──人们要依靠的不仅仅是视觉,而是所有的感官。这种有关感官体验和操纵观众感觉的周密分析在她手中慢慢演变为抽象绘画,然后发展成各种三维作品和表演。例如,在2009年她穿着以一次性医用口罩製成的旗袍在香港街头漫步──由于当年香港爆发猪流感,口罩是市民无一不备的配件。《I Wear Facemasks》作为行为艺术分析了我们的身体在公共区域的导航作用,特别是身处那种大规模癔症和不适传染至个人空间的情况下。而旗袍本身也是一种对现代性侵佔传统的批判,以及在香港长大的艺术家如何感受到一个人的身份是由其在文化之间的地位所塑造的。


当洁宜在2010年进入耶鲁大学的雕塑硕士学位课程时,她继续研究边界的概念,这引发了我们让谁进入个人和社交空间的问题──无论是身体上、文化上还是心理上──以及背后的原因。她的表演《Ming-yan Wei》(2011)让耶鲁大学的五名中国女学生共同扮演了为期一天的虚构角色,更是直接回应了这些问题。通过共同佔据这个想像的精神领域,洁宜和她的合作者们成功突出了她们观察方式中的重叠部分,以及其他人如何看待这些部分。(虽然洁宜可能不会心甘情愿地承认,但也许这个作品是得益于她与Ali的共生关系。)


而在同一时间,Ali同样也在她的策展实践中探索空间变动的干预。2013年,她被Prem Krushnamurthy邀请到纽约的P!画廊策展;为此,她甚至邀请了风水大师提供协助。为了将策展的可能性推展到基于文化中介和个人品味的模式之外,Ali将所有决定权都交到叶大师手上──他根据参与者的生日来决定哪些艺术家可以参展,以及将作品放置在画廊的哪个位置。叶大师的参与使Ali能退居二线,并观察塑造消费主义文化的权力模式。她与洁宜分享了这种对距离的偏爱,再加上在纽约亚洲艺术档案馆的工作机会,促使她们决定在耶鲁大学毕业后继续留在美国。Ali道:「我需要纽约给我一些对香港本土文化的新观点。和香港保持一段距离,我反而可以看得更清楚。」


这种媒介的共享──以Ali的话来说,就像「打乒乓球比赛一样,只是目标不是要赢,而是要让球一直以有趣的方式移动」──延伸到Ali和洁宜与收藏家的合作项目中。2015年,洁宜被选中参与「北极圈」驻留计划。这是一项为期三週的探险活动,邀请科学家、建筑师、教育工作者和艺术家在北冰洋的一艘轮船上生活。在洁宜踏上旅程之前,Ali让收藏家可以根据洁宜的驻留期间的日期委託一系列的表演,以及让他们选择一个稀有的单词和颜色。那些由顾客选择的组合产生、并由洁宜在旅程期间实践的表演,最终以相片的形式在2017年在P!画廊的「Futures,Again」展览中展出。而那些未售出的时段则作为「等待日后被履行」的记忆在市场上销售;因此某程度上,这个展览同时展出了过去和未来。例如,在《平行记忆,2015年10月27日》(2017年)中,洁宜拍摄的北极小镇朗伊尔城的山脉照片是重複的。每幅影像都安装在滑动窗口的面板上:左边的玻璃上蚀刻的是一首洁宜创作的诗,回顾了她在2015年那一天的观察;右边则是尚未製作作品的空间。对极有商业头脑的Ali而言:「我们从未来借用所有东西,而历史也许就是我们的利率。」她补充道,在这个意义上,洁宜对「图中图」和二元性的偏向都是很自然的。「我们所有的激情和观点,以及它们的各种变化、相互影响和矛盾,都会随时出现在我们自己身上。」


在见证了科学家在驻留期间从冰芯中提取数据后,洁宜敏感地意识到了档案的脆弱性;而后来,她又读到了由于美国总统特朗普削减了研究经费,美国的冰芯图书馆可能遭到破坏。至最近,她一直致力于履行Ali对捐赠了遗传密码的顾客的承诺──这些遗传密码是她正在进行的《神仙棒‧警棍‧基因捻接器》(2018—)项目的一部分。这个作品审视了「永久性」这个模糊的法律术语,以及延长生命的长生不老药和改变DNA的神话。有了这个动机去探索和人性化「永远」的定义,洁宜将她的九十九年艺术品租赁协议编程到寿命比健康细胞还要长的癌细胞DNA链上。虽然目前还不清楚这是否可行──然而,洁宜正是由不确定因素造成的。而且,正如Ali一再地提出那样──未来就是现在。

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