谢以萱论《风中有朵雨做的云》:现实主义与现实感
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:1423   最后更新:2018/12/19 11:49:29 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-12-19 11:49:29

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娄烨,《风中有朵雨做的云》,2018.


中国电影的审查制度几乎是贴合着第六代导演创生的时代而生的娄烨则是其中一位始终与审查制度缠斗探究其边界何在探究电影在审查制度既存的事实上可以走多远的导演在每一次被禁-解禁的过程中娄烨与他的电影如同一个个定锚在不断变化的中国电影制度长河上的座标标示出其与体制的距离今年在金马影展世界首映的风中有朵雨做的云》, 2015 年底经历了九个月的筹备拍摄十一个月的后期制作2017 年五月后制完成后持续与电影审查制度争取最大的映演空间修改了许多版本又耗时一年多才通过审查拿到龙标电影最终与导演创作完成的理想版本相距多远旁人无从知晓然而从中仍可窥见创作者在外部限制与多方妥协之下仍持守的创作内核而与审查制度交涉的过程更使得电影具备标志性的文化意义

风中有朵雨做的云相较于娄烨过往的电影可说是在制作规模拍摄技巧电影语言上皆有长足突破的一部甚至是他目前创作生涯中最具企图心的作品故事横跨近 30 从改革开放正起步的 1980 年代末到都市开发风风火火进行的现下一场校园舞会的因缘际会牵起了三位主角姜紫成秦昊饰)、林慧宋佳饰)、唐奕杰张颂文饰后半人生的恩怨情仇伴随着世纪末中国台湾和香港之间关系的改变姜紫成在台北西门町的歌舞厅认识了他的红粉知己兼事业伙伴连阿云陈妍希饰),两人在中国经济发展政策的助力下在广州成立了紫金置业唐奕杰和林慧结婚唐在姜的庇荫下官路扶摇直上当上了建委主任与紫金置业共谋主掌着都市开发事宜电影从一场凶杀案开始带入了由井柏然饰演的警官杨家栋这个角色看似以外来视角进入的查案过程却也逐渐被卷入至事件核心之中电影透过两个世代的人物以经济改革前哨站的广州冼村为主要背景描述这群人在当代中国社会中被各种利益熏心情爱纠葛纸醉金迷缠绕的故事

娄烨,《风中有朵雨做的云》,2018.


在潮湿氤氲的草丛中一对男女正火热地交缠着无意间发现了全身焦黑的无名尸两人落荒而逃镜头随之震荡晃动娄烨利落地在电影一开头像寓言一般预示了全片的基调——这将会是一段因情与欲而起带有死亡不祥之气的悲剧这悲剧与灰暗濡湿的都市气味相投一如他过往作品中的城市:《苏州河的上海、《浮城谜事的武汉、《春风沉醉的夜晚推拿的南京就连本该是干燥的北京也总带有一种抑郁潮湿的气息娄烨擅长捕捉城市底蕴捕捉潜藏在中国当代城市肌理中的七情六欲人性百态

紧接着空拍机飞越城市上空勾勒出故事背景的地景样貌那是位于广州市中心黄金地段的冼村周围都是高楼大厦唯独这一小区受到居民强力抵抗拆迁的地方是低矮民居凹陷在一片钢筋水泥都市丛林中正是具体呈现时代变迁与冲突性的最佳例子摄影机像是嗅到猎物跑窜的气味一路循线而去由资深摄影师包轩鸣(Jake Pollock)掌镜的手持镜头跟随骚动的气息带领我们来到冼村即将一触即发的警民冲突现场这场在电影开场不久便发生的冲突场景可说是娄烨拍摄过的电影场面中最让人震撼的一幕戏这种震撼与娄烨在本片采取实景拍摄讲求纪录性的拍攝方式有极大的关联娄烨曾说:“社会现实比剧情片还要剧情。”这场冼村居民抗议拆迁的冲突场景不仅在剧情上构建了故事发生的时空背景也宣示了娄烨在这部电影中所要坚守的电影语言

试图用电影反映当代中国社会剧烈变迁的现实或许是第六代导演的某种共同特色然而娄烨在风中有朵雨做的云所凸显出的现实主义仍具备其独特性甚至相较于自己之前的作品中对现实的表现亦有突破如娄烨本人所述这部片在工作方法上仰赖大量的资料收集与调查来支撑对故事的诠释片中许多场景都是以一种设计过的纪录片的拍法进行拍摄甚至会根据场景的视觉气氛来修改剧本以那场气势磅礴的抗议拆迁场景为例剧组动员了大量专业与非专业演员在冼村扎扎实实干了一场而摄影机穿梭其中像纪录片导演一般捕捉现场的画面——一般剧情片对于大型动作场景的呈现很少会以长镜头拍摄因为镜头时间变长意味着可能露出马脚的机会变多然而娄烨选择以长镜头拍摄大规模的场面正凸显了他对镜头时间和真实之关系的看法

风中有朵雨做的云本质上当然是部剧情片但娄烨在其中使用的拍摄手法可以借用纪录片中重要的方法重演”(re-enactment)来进行分析。“重演即透过戏剧性演出重现记忆让观众目击事件经过或制造出剧情张力与音画细节以达到贴近真实的目的抑或凸显过去与记忆之间具有政治性的重复与差异从影片制作的角度来看抗议拆迁这场戏中的重演让参与其中的成员们一同经历了这个过程经验环境可能对人产生的震撼与影响又返还到了电影中由此产生的画面具有某种当下性又并非只是对过去场景的模仿费里尼曾说,“新写实主义并不是关乎你去展示什么而是你如何去展示。”通过技术方面的严格控制娄烨的戏剧性重现追求的是一种无痕迹的戏剧效果”,既非单纯对现实不加修饰的记录亦非在虚构中混入纪实的片段而是深植于现实之中并与之一起流动由此带来的真实感或者说现实感超出了对现实的模仿甚至提炼与此同时他还在片中还穿插了不少新闻报道式的再现性纪录视角——当然这些桥段是以伪新闻报导的方式摄制的但通过这种外来视角的切入加上杨警官具有某种客观性的查案不仅让整个故事跳脱了单一视角的叙事也回应了对当代社会各种虚实资讯纷杂的思考何为真实何为虚假二者是否有所重叠甚至可以在某种条件下互换由此反观重演等纪录片式拍摄手法在片中的意义其中戏剧性与现实之间的关系显得更加复杂和耐人寻味

娄烨,《风中有朵雨做的云》,2018.


实景拍摄冼村这样敏感的区域的过程中自然会遭遇不少阻碍不仅要获得政府许可还得要得到当地居民的同意这样的做法除了增添戏剧的写实性也包含了娄烨想要记录中国改革开放时代进程的意图若再不拍洗村很快就会成为不复存在的历史他在马英力为风中有朵雨做的云摄制过程拍摄的纪录片梦的背后中说,“这会是我们看到的最后的冼村场景。”这样的心情亦可以透过片尾那衬着一场游戏一场梦主题曲如幕后花絮般的照片锦集道出从最表面的层次或可解读为对剧中人物那逝去的一切的追忆但若仔细观看那些画面会发现有不少是未在正片中使用的片段那些是否被审查机构要求剪去的片段我们不得而知这也许是娄烨对整部影片创作过程所经历的一切对中国电影的产制环境甚至是身处的时局所发出的一丝喟叹

虽然有人说风中有朵雨做的云是犯罪动作类型片里头也确实有不少惊心动魄的场面但娄烨仍是以一种写实日常的方式处理了动作的部分甚至可以将本片视为他对于类型片的颠覆——反类型的类型片虽然有悬疑犯罪调查凶杀谎言也显然有拍得出惊险大场面的本钱但娄烨对此的处理方式却背离了一般类型片的路数如在紫金置业样版车打斗的那场戏拍摄时两位演员吊着钢丝在行进间的样板车里结实地大打了一场剪接到电影中便成了零碎的片段与新闻报导里的画面

娄烨,《风中有朵雨做的云》,2018.


剥去类型外壳娄烨电影的核心关怀仍是人物——人在当代中国社会氛围下的欲望与爱关于爱情的悲剧爱的能与不能爱与欲望的断裂和不可二分以及爱情原初的美好这些在他的电影中宛若瘟疫一般蔓延渗透至人物的精神与灵魂之中在他的电影里社会的样貌是透过人物持续以自身丈量理想与现实之间的距离而逐渐打磨出来的。《风中有朵雨做的云虽然露骨地触及政府强拆城市开发官商勾结黑金政治等敏感的社会议题但在电影叙事上娄烨还是透过角色之间横跨近 30 年的纠葛情感关系衬出在其中推波助澜的欲望——姜紫成林慧和唐奕杰三人在学生时代舞会上的青春与欢快连阿云在西门町歌厅中高歌一场游戏一场梦时和姜紫成初相识的美好——那些随着时间的流逝产生的质变对应原初的爱与情意更显得讽刺与哀伤

不过娄烨的电影又不仅仅是个人式的爱与欲望他展现的更关乎当代中国社会以及与之密不可分的资本与权力这些在他的电影中如一股潜伏在城市下方的潮流加速驱动着一切看似是两人之间的私情却影响一个家庭进而影响更多的人更多的家庭甚至整个社会电影中种种暴力随时随地不经意地被引发其戏剧性却未必比现实更甚从曾经美好的记忆到产生无可挽回的伤害过程中折射出那些潜藏的权力与欲望伏流人则被吞没在暗涌之中

— 文/ 谢以萱

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