凯瑟琳·伍德:2018年年度最佳
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:309   最后更新:2018/12/15 10:57:19 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-12-15 10:57:19

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帕斯·艾拉苏利兹(Paz Errázuriz),《艾芙林》,1982银盐冲印,9 5⁄8 × 14 1⁄8’’. 来自展览激进的女人拉丁美洲艺术1960-1985”.


1 激进的女人拉丁美洲艺术1960-1985”,哈默博物馆洛杉矶西西莉亚·法哈尔多-希尔和安德莉亚·休恩塔与马尔切拉·格雷洛和康尼·巴特勒一同策划

我在颠覆规则的#MeToo 运动时刻拜访了这个基于深度调研的大型展览感觉既兴奋又谦逊这个展览见证了许许多多女艺术家的动力她们极尽全力夺回对自己身体的控制并视其为独立的美学政治及性领地而且她们中的很多都在压抑的威权主义暴力政权下创作展览为边缘化的实践带来可见性法哈尔多-希尔和休恩塔称她们的方法为情境化视角”:通过充分考虑文化和语境的因素来避免将女性这个概念本质化这么做的结果便是一张在地理与语言中蔓延的网络——由身体行动以及亲密对话构成的网络

“Radical Women: Latin American Art, 1960–1985” (Hammer Museum, Los Angeles; Curated by Cecilia Fajardo-Hill and Andrea Giunta with Marcela Guerrero and Connie Butler)

安娜·门迭塔,《溪流》,1974,8影片彩色无声,311.


2 时间与历史之下安娜·门迭塔的电影”,马丁·格罗皮乌斯博物馆柏林·卢卡斯和霍华德·奥朗斯基策划

我非常欣赏展览激进的女人那宏大的规模同时我也很欢迎展览时间与历史之下的专注那是对于门迭塔的电影作品的精心呈现展览展出了二十三部数字化重版作品其中包含了这位古巴出生艺术家创作生涯中最有力量的那些母题1974年的小溪门迭塔赤裸地躺在溪流中水冲刷着她的身体周身被树叶包围这部影片体现出她传达身体和地景之间物质精神以及情感连接的非凡能力在她的影子系列(1973-80)艺术家展示了由石头火焰以及花朵填充而成的身形轮廓而拍摄的方式召唤出对于现场行动的渴望在门迭塔从艺术家卡尔·安德烈(Carl Andre)家阳台坠落的37年后她那幽魂般的身影依然有力而痛苦地向我们提示着她的英年早逝

“Covered In Time And History: The Films Of Ana Mendieta” (Martin-Gropius-Bau, Berlin; curated by Lynn Lukkas and Howard Oransky; organized by the Katherine E. Nash Gallery, University of Minnesota.)

曾吴,《为我们如何感知人生3)》,2012,高清视频彩色有声,933来自时尚元素展览.


3 时尚元素”,五月艺术中心马德里萨贝勒·加瓦尔东和马努埃尔·赛加德策划

没有什么比得上反复看巴黎在燃烧现在可以幸运地在Netflix上观看)。但詹妮·利文思通(Jennie Livingston)1990年的纪录片给人带来的愉悦同样也提出了紧要的问题我们可以从身体姿态的语言中学到关于历史的什么呢——尤其是关于80年代抵御艾滋危机警察暴力以及排外主义的模式这个大型实验性展览的策展人通过将时尚潮流视作为性别阶级性以及种族网络中关键的一个节点来讨论酷儿非裔美国人以及拉丁经验展览呈现了近五十位艺术家的作品其中包括克丽丝托·拉贝亚(Crystal LaBeija)、劳瑞恩·欧格雷迪(Lorraine O’Grady)、玛莎·P·强森(Marsha P. Johnson)和拉托亚·卢比·弗莱泽尔(LaToya Ruby Frazier)各自以勇敢而绚丽的方式来演绎生活

“Elements of Vogue” (Centro de Arte dos de Mayo, Madrid; curated by Sabel Gavaldón and Manuel Segade)

栩栩如生雕塑色彩以及身体(1300年至今)”展览现场,2018.


4 栩栩如生雕塑色彩以及身体(1300年至今)”,大都会博物馆布鲁尔大楼纽约卢克·赛森希娜·瓦格斯塔夫布林达·库玛和埃莫森·鲍耶策划

YouTube上波士顿动力公司那些令人毛骨悚然的机器人视频相当火但是更加谦卑的召唤生命的形式——雕塑和绘画的仿真——也持续保持着魅力大都会布鲁尔大楼的栩栩如生展带我们穿越了一趟跨越七个世纪的时光之旅回顾了人类创造拟像的冲动无论是以发条娃娃自动机(automaton),还是死亡面具或是人形雕像的形式展览似乎逆转了美术馆的“live”趋势充满着生命易朽的沉重氛围其中的一个例子是18世纪杰里米·边沁(Jeremy Bentham)-偶像”(auto-icon),那是一个真人大小的假人其中部分是由这位社会改良者自己的骨架制作而成穿的也是他本人的衣服

“Like Life: Sculpture, Color, and The Body (1300–Now)” (Met Breuer, New York; Curated by Luke Syson, Sheena Wagstaff, Brinda Kumar, and Emerson Bowyer)

卢贝纳·希米德,《时髦的婚礼局部,1986,综合媒介. 诺丁汉当代展览现场,2017. 摄影:Andy Keate.


5 卢贝纳·希米德

艺术家策展人以及教育者卢比纳·希米德(Lubaina Himid)与英国黑人艺术运动有着长期的联系并曾在1985年那突破性展览细细的黑线中展出她创作具引人入胜的剧场布景式装置其中开辟了黑人历史的空间。《时髦的婚礼》(1986)将画家威廉·霍加斯(William Hogarth)作于1743-45年的同名系列画作升级20世纪80年代的政治局势只见一排独立支撑的彩色夹板波普人物形象如撒切尔里根其中还有一位穿着华服的黑人女艺术家希米德从未获得她应有的关注所以看到她拿到2017年透纳奖是让人极其欣慰的这证明了她那政治的具有表演性的绘画创作方式有着长久的新鲜度

尼库拉斯·维斯凯诺·桑切斯,《超级北欧热潮》(Fiebre Super Nórdica),2016-17,卷珠帘. EVA International展览现场,2018. 摄影:Deirdre Power.


6 38EVA International双年展爱尔兰利默里克英提·格雷罗策划

双年展常常耗尽人力气但是这场塑造有方的展览在城市中形成了恰好的规模格雷罗在展出的作品——来自五十六位国际艺术家——与利默里克的工业和社会历史之间熟练地编织起关联一幅1927年由肖恩·基汀(Seán Keating)创作的绘画为展览提供了策展跳板其中描绘了当时该市正在兴建的大型水电站其社会主义现实主义的画面对于劳工工业自然以及风景的交织议题给出了复杂的见解并且为刘小东史蒂芬·科恩(Steven Cohen)和尼古拉斯·维斯凯诺·桑切斯(Nicolás Vizcaíno Sánchez)等艺术家作品中构建的另类现实主义提供了别样的视角

38th EVA International (Limerick, Ireland; Curated by Inti Guerrero)

森万里子,《女祭司的祷告》,1996,录影数码翻版彩色有声,420. 来自“Japanorama:1970年以来艺术的新视野展览.


7 “Japanorama:1970年以来的艺术新视野”,蓬皮杜中心梅斯分馆法国梅斯长谷川佑子策划

70年代起日本经历了一段充满了深远的社会政治以及环境变化的时期“Japanorama”展以其纯粹无法被分类的多元性展示了种类繁多的艺术回应从极简主义形式到超平思潮(Superflat),从合作性的社会雕塑到后人类身份视野其中的亮点包括森万里子适时的复出田中敦子的未完成版本电气服”(1956/1999)、Dumb Type小组的多媒体房间以及物派艺术先锋菅木志雄那壮丽的场地特定装置

“Japanorama: A New Vision On Art Since 1970” (Centre Pompidou-Metz, France; Curated By Yuko Hasegawa)

杰米拉·强森-斯莫 / Last Yearz Interesting Negro,《FuryZ》,2018. 伦敦Block Universe表演现场,2018527.摄影:Manuela Barczewski.


8 杰米拉·强森-斯莫

杰米拉·强森-斯莫(Jamila Johnson-Small)“Last Yearz Interesting Negro”的称号表演她是伦敦年轻一代中愿意并有能力挑战学科和身份边界的艺术家之一她与长期合作者亚利山德里娜·汉姆斯利(Alexandrina Hemsley)、费尔南达·穆尼奥兹-纽索姆(Fernanda Muñoz-Newsome)以及保罗·马哈克(Paul Maheke)一同持续探索形现(appearing)和观看(viewing)之间的权力动态并且为之赋予不羞耻的愉悦之感在诸如英国伯明翰Fierce艺术节上的《i ride in colour and soft focus, no longer anywhere》(2016-17)、展于伦敦ICA《BASICTENSION》(2017-18)以及展于伦敦Block Universe《FuryZ》(2018)等作品中强森-斯莫与她的录像化身共舞或者与伙伴及观众共享舞台既寄居又瓦解了她在现场的中心地位

麦克·凯利,《坎多全套》,2005-2009,着色聚氨酯树脂玻璃硅橡胶丙烯酸赛璐珞聚氨酯中密度纤维板木饰面紧凑型荧光灯. 洛杉矶豪瑟沃斯画廊展览现场,2018. 摄影:Fredrik Nilsen.


9 麦克·凯利坎多 1999-2011”,豪瑟沃斯画廊洛杉矶

在一个后性别后类型的宇宙中超人位于何处展览邀请我们在艺术家铸造的那壮美的乌托邦城市坎多中迷失自我这次几乎所有同系列作品都展出了包括绘图录像以及无数容纳彩色气体和动人树脂形态的发光瓶子

“Mike Kelley: Kandors 1999–2011” (Hauser & Wirth, Los Angeles)

Pussy Riot的维罗妮卡·尼古尔什娜和法国球员基利安·姆巴佩在世界杯决赛赛场上莫斯科卢日尼基体育场,2018715.摄影:Dave Shopland/BPI/Shutterstock.


10 世界杯上的Pussy Riot

在今年6月莫斯科世界杯决赛的下半场四位Pussy Riot成员飞奔穿越足球场其中一位成员维罗妮卡·尼古尔什娜(Veronika Nikulshina)还成功地与法国明星球员基利安·姆巴佩(Kylian Mbappé)击掌这些行动者装扮成为警察来通过安保在场上制造了真正让人摸不着方向的效果他们呼吁对俄罗斯当局罔顾人权的关注这个介入行为被成千上万人看到了成为一次强有力的大众媒体现场劫持

凯瑟琳·伍德是伦敦泰特现代美术馆的国际艺术表演资深策展人也是2018年新书当代艺术中的表演的作者她目前正在策划20193月开幕的安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof)展览


— 文/ 凯瑟琳·伍德 | Catherine Wood, 译/ 张涵露

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