“难忘之所”废墟和艺术
发起人:colin2010  回复数:0   浏览数:181   最后更新:2018/12/14 10:50:44 by colin2010
[楼主] colin2010 2018-12-14 10:50:44

来源:798艺术  顾虔凡


纽约替代性艺术空间PRACTICE从曼哈顿岛上的唐人街搬去了纽约上州杨克斯(Yonkers)一座前身为公立学校的建筑中。杨克斯离城里很远,坐公交的话,单程要在路上花费将近两小时,这对策展、布展、观展来说都是有些费力的挑战。

“难忘之所”展览现场 图片摄影:Kunning


所幸展览“难忘之所”(Site of Unforgetting)有一种与舟车劳顿相反的轻松。在教室改造而成的展厅里,彩绘的墙面和浅蓝色的低矮橱柜被原样保留下来,加上角落堆着的图画书、一两把老式的课桌坐椅,都让学生时代的回忆扑面而来;与当代艺术常见的白盒子相比,这里的建筑环境为作品的存在提供了更丰富的语境。

“难忘之所”展览现场 图片摄影:Kunning


群展中的作品多与展览所在地有着密切关联。出生于越南的艺术家Duy Hoàng在教室里支起塑料棚,划分出一个桌面堆满动物标本的“生物角”。艺术家在这幢半废弃的建筑物中收集各种死去的麻雀和昆虫,用透明容器分装归档,墙上钉着动物的手绘图稿,镊子、手套、护目镜等工具则一并铺展在桌面,好像是作为观众的我们不小心闯入了科学家/艺术家的工作台,而他本人可能随时会带着新发现回来。与Hoàng用装置营造出的科研气氛相呼应的是黄崐柠的作品:艺术家把一套在建筑物里找到的黄色防护服放置在天花板上,看起来像一只干瘪的气球,还将一对假肢固定在两块混凝土砖上,既是假腿的鞋子又是雕塑的底座。黄崐柠的这两件雕塑装置具有一种奇异的重力感,防护服和假肢本该显出人的动态,但都被凝固成了举止艰难的静态形象,与Hoàng对死亡进行归档的装置类似,两位艺术家似乎都在尽力凸显过往的、易逝的、流散的事物。

“难忘之所”展览现场 图片摄影:Kunning


“记忆与其物质性密不可分”——这是策展人黄半衣在展览介绍中的开篇语。从某种程度来说,“难忘之所”的记忆属于这幢始建于1898年的建筑,而与我们这些远道而至的陌生人关联甚微。在做过学校、医疗培训机构、社区活动中心等多种用途之后,建筑的颓败荒芜是惨淡可怖的。除了PRACTICE展览所在的教室空间充满了明亮的色彩之外,整幢楼就是一片巨大的废墟,随处可见表层腐蚀后裸露出的建筑骨架、被弃用的办公家具、散落的文件、斑驳的涂鸦、损坏的物什。

“难忘之所”展览现场 图片摄影:SystemA Photo


除了上述的Duy Hoàng和黄崐柠,“难忘之所”中的许多作品都强调了废墟中的物什。Emily Wang在废弃的室内体育场吹长笛,随后把记录的视频穿插到之前作为教具的录像带中;一个装满了钥匙的水桶放在展厅中央,是几位艺术家在楼里共同搜寻的所得;还有开幕时的行为表演,配乐的钢琴此前一直摆在楼道里,音色苍老灰暗。与一个多世纪的老楼相比,这些艺术至多只能算是转瞬即逝的插曲。

“难忘之所”展览现场 图片摄影:SystemA Photo


如果说物质承载着记忆,因而物件的存在就是宝贵历史的话;那艺术家的任务或许就在于采撷记忆与历史的浪漫之中。无论是破损的、未完成的,还是即将到来的,艺术借由创造力相信并推进事情的发生。艺术是历史废墟的夹缝中冒出芽的植株。

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