刘禾论徐冰
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:114   最后更新:2018/11/30 10:20:26 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-11-30 10:20:26

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徐冰,《天书》,1987-91,混合媒介展览现场,2018。摄影孙诗


对美国的观众来说徐冰最著名的作品或许是纪录了1994年两头猪交配行为的录像作品一个转换案例的研究》。这件作品去年在纽约古根海姆美术馆的“1989后的艺术与中国世界剧场展出时引发了动物权益保护者的抗议并最终撤展在录像中公猪身上印满拉丁字母拼成的伪文字而母猪身上则是伪汉字隐喻很少会如此尖锐或者说有效

但在中国这件作品仅仅是徐冰四十多年丰富艺术生涯的一个注脚他惊人的产出包括版画素描动画电影和大型装置这一点在徐冰思想与方法中得到了体现这是艺术家迄今为止最大的回顾展于七月在空间开阔的 UCCA当代艺术中心开幕

策展人田霏宇和冯博一汇集了从烂漫山花》(1975-77)蜻蜓之眼》(2017)60多件作品——前者是一本为农民制作的早期油印期刊徐冰作为一名北京来的知青在农村度过了数年时光后者则是徐冰首部剧情长片由上万小时的公开监控录像剪辑而成策展人还设法将艺术家的一些最著名的作品囊括于展览中例如拓印长城城墙的鬼打墙》(1990-91),以及英文书法方块字》(1994-2018)——一种看似中文汉字但实际上由英文字母组成的文字系统由于空间限制的原因,《凤凰》(2008-13)没能在展览中出现这件作品中的两只由建筑废弃物组成的凤凰每件长约100英尺总重达12可见即便UCCA也有其局限之处

徐冰,《英文方块字书法》(局部),1994-2018,纸本水墨六联每联74 × 39"。


展览标题思想与方法听起来可能过于学究毕竟艺术家的作品是如此直接地与规模和过剩相关不过也因此标题淡化了徐冰作品的夸张修辞而强调出他的思想方法和野心其中完成于1980年代末的五个复数系列是徐冰即将结束在中央美术学院版画系的训练时创作的作品这件作品包括一系列版画记录下徐冰如何逐渐简化一件木刻印版的表面最初的雕刻会渐渐地系统性地消失从徐冰当时的大量笔记可以看出他对自己所选择的媒介进行了严谨的分析尤其是版画通过重复和序列来对复数性进行概念化处理的巨大潜力这一点也体现在了他之后的装置作品中

这种复数性在徐冰的大型综合媒介集合物和他发明的文字系统中有着最精巧的呈现展厅中最引人注目的是最为人熟知的天书》(1987-91),庞大的木版印刷卷轴填满了UCCA的中心甬道其中最长的三个部分——每个部分都有一百多英尺——悬挂在天花板上呈优雅的弧形下方铺满地面的是大量装订整齐的卷册对中文书写不熟悉的观看者们可能会被这种文字纯粹的重量感所震慑但对于熟悉汉字的人来说这件作品却尤其令人苦恼尽管这些文字看起来都像汉字但近四千个字实际上都是艺术家创造出来的这是一次令人震惊的启示受过教育的参观者变成了困惑的文盲

徐冰,《背后的故事——树色平远图》,2018,混合媒介展览现场,2018;来自背后的故事系列(2004至今)。摄影孙诗


这就是徐冰的多媒介实验中蕴含的变革性力量并且这些实验总是以精湛的工艺制作完成感官刺激和知识强度之间的张力是徐冰作品中最强大的生命力之一并引向关乎悬置的感官确定性时刻中真相位置的一系列启示。“背后的故事系列(2004至今体现了他对视错觉技术玩笑般但又痴迷的探索该系列中的装置采用了光学技巧来模拟中国古典绘画这些作品第一眼看起来像是安装在磨砂玻璃上的美丽的宋代山水画的复制品但细看之下会发现这是由日常废弃物——塑料枝条皱巴巴的纸细绳等——的剪影组合而成的它们从画的背面被照亮每一个细节——精致的线条粗犷的墨迹笔触——都是用墨和毛笔以外的媒介巧妙呈现出来的中国文人画在此只留下了鬼魅般的痕迹真相变成了对真相的模仿徐冰精心展示的在场与缺席揭示了对伟大传统抱持的一种矛盾心理多媒介作品的壮观固然令人印象深刻但他最尖锐的批判却在这些简洁的姿态中浮现——它们埋下了怀疑的种子并收获了丰厚的思想

刘禾是哥伦比亚大学终身人文讲席教授

— 文/ 刘禾, 译/ 冯优

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