2019威尼斯双年展台湾馆主题揭晓:郑淑丽探讨监控与解放创作计划
发起人:号外号外  回复数:0   浏览数:143   最后更新:2018/11/29 14:50:55 by 号外号外
[楼主] 号外号外 2018-11-29 14:50:55

来源:典藏艺术网  严潇潇


受台北市立美术馆(简称「北美馆」)之邀,成为2019年「第58届威尼斯双年展」台湾馆代表艺术家的郑淑丽,与客座策展人保罗.普雷西亚多(Paul B. Preciado)偕同台湾技术创製团队,今(27)日于北美馆宣布此次在威尼斯的展名为「3×3×6」,郑淑丽也拟就威尼斯双年展台湾馆普里奇欧尼宫邸(Palazzo delle Prigioni)进行全新场域限定(Site-specific)作品之主题细节。本届台湾馆,将以郑淑丽专擅的多重媒材创作手法,结合影像、装置、电脑运算等打造出历史与当下、虚拟与现实世界互融的情境,集结展呈现其30馀年来艺术生涯的创作脉络。

台北市立美术馆宣布第58届威尼斯双年展台湾馆的展题定为「3×3×6」。(© TFAM)


记者会上,北美馆馆长林平首先强调威尼斯双年展推荐团选择艺术家的重要精神,乃是举荐「在此时间点足以代表台湾与国际对话、并对台湾与世界同步关注之课题进行深入探讨的艺术家」,而近三届威尼斯双年展台湾馆皆採取个人艺术家的策略,并非只是文化策略,更重要的是,得以让艺术家对展演空间进行深入探索。她特别提及郑淑丽在多年创作后,于近年再度达到创作生命力之高峰,这位当代网路艺术先行者理所当然成为台湾馆最佳人选。


郑淑丽则回溯自受邀后,「宛如过山车般」紧锣密鼓的主题发想与创製过程。在第一时间邀请10多年来与自己数度合作的策展人——性别与性政治研究专家暨哲学家普雷西亚多后,从威尼斯双年展台湾馆展场普里奇欧尼宫邸曾作为总督宫(Palazzo Ducale)之附属监狱的历史出发,规划创作多重介面的沉浸式装置作品,探讨在当代社会中各式应用于禁锢及控制的科技,从实质的身体监禁以至于无所不在的监视器环伺下形成的监控系统。


策展人普雷西亚多明确指出郑淑丽创作的独特性,在于其是「透过艺术将身体政治、跨性别理论与互联网多媒体技术建立连结的先行者」,她的艺术创作透过「异介面」(dissident interface)重书网路文法、以骇客入侵式的介入形式进行批判,并在作品中展现虚构、科幻及诗意的特质,并强调此次场域限定在台湾馆整个创作中的重要性。

台湾馆代表艺术家郑淑丽(左)与客座策展人保罗.普雷西亚多(Paul B. Preciado)。(©TFAM)


本创作衍生自郑淑丽受美国纽约古根汉美术馆(The Solomon R. Guggenheim Museum)委託创作并典藏之首件网路艺术作品《布兰登》(Brandon,1998-1999)中的全景敞视(panopticon)介面,将展览主要场域打造为高科技的监视空间,注入从历史中取材的真实资料及虚构叙事,透过网路进行即时互动。10个角色人物包括义大利传奇情圣杰可莫.卡萨诺瓦(Giacomo Casanova)、法国哲学家米歇尔.傅柯(Michel Foucault)、萨德侯爵(Marquis de Sade)等横跨古今的案例,分别发展出10段情节虚构的「跨性别-庞克」(transpunk)短篇影片,以科幻及抽象的影像形式呈现。经由电脑运算,艺术装置将三部影像来源交织混编进行投影,其中包含徵得现场观众同意所截取的观者群像,以及任何人皆可透过本展览手机应用程式上传的自拍影像。这些真实的影像资讯将经由电脑程式编成跨性别、跨种族的数位影像,作为对于全面监看网络的反抗与介入;更纳入真实世界法庭审判资料,夹杂假新闻、历史报告,传闻及幻想,作品带领观者步入叙事线多重汇流的迷阵,于此,再现者与被再现者、观看者及被观看者之间的距离彻底地被检视与挑战。

27日于台北市立美术馆举行的「第58届威尼斯双年展台湾馆」艺术家及策展人媒体见面会现场。(摄影/严潇潇)


普雷西亚多评论:「郑淑丽迫使观者自我诘问惩戒与欢愉、监视与欲望之间的关系,而我们在面对时时受系统监视的常态之下,同时却又主动参与并享受监视他者的行为。『3×3×6』探索政治惩戒与性愉悦、观看方式与主体生产过程之间的关系,企图将当今社会中一览无遗的监视目光,反转为参与赋权的共同视野,重新界定主流权力结构定义下的欲望和欢愉。」


郑淑丽也表示:「透过这个展览,我们探索抵抗高度监控社会的可能策略,主张对抗压制时、自我坚守的尊严,以及无论幸福或不幸、尊重个人追求不同版本人生之权利。」

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