【现场】“蕾切尔·麦克莱恩” |金杜艺术中心
发起人:不举手不发言  回复数:0   浏览数:171   最后更新:2018/11/27 16:59:31 by 不举手不发言
[楼主] 不举手不发言 2018-11-27 16:59:31

来源:YT新媒体


打开蕾切尔·麦克莱恩(Rachel Maclean)的网站,粉色、紫色、淡蓝色,圆圆的字体,可爱的笑脸,亮闪闪的口红,充满了可爱的芭比气氛。“打开”蕾切尔的展览也同样如此,拉开亮粉色的门帘,踩上粉红色的地毯,嫩黄嫩黄的墙上展示着她的作品。一切都如此甜美可爱。

“蕾切尔·麦克莱恩”展览现场图 Installation Views for Rachel Maclean 图片由金杜艺术中心提供 Courtesy of KWM artcenter


但当人们点开这些可爱的字体,坐下来观看她的作品的时候,将会看到的是一切和甜美相反的内容。“没错,我就是想用这种粉色的美学去表达所有暴力的、令人不安的或者强大的话题,在我看来,这些话题并不是只能用极简的,灰色或黑色才能够表达的。”麦克莱恩这样解释道。

喂我,2015,高清影片,60分钟。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作,并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供


“一方面我要挑战人们对于女孩子应该如何被养大的一个认知,为什么小女孩从小就被教育要喜欢迪士尼公主,喜欢芭比娃娃?”,“另一方面我要挑战人们对女性的固有印象,粉色、黄色也可以用来表达近乎暴力怪诞的景象。”

喂我,2015,高清影片,60分钟。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作,并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供

喂我,2015,高清影片,60分钟。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作,并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供


蕾切尔·麦克莱恩1987年在爱丁堡苏格兰出生,现生活工作在格拉斯哥。2009年她毕业于爱丁堡艺术学院,同年她的作品获得当代新人奖(New Contemporaries)引起了公众的注意。

蕾切尔·麦克莱恩(Rachel Maclean),摄影师David Bebber,2018,图片来自艺术家


蕾切尔·麦克莱恩被认为是当今世界上活跃的最具特色和重要性的艺术家之一。她亲自在电影中扮演许多戏剧角色,麦克莱恩从类型上融合了喜剧和恐怖片,用绿屏视频技术和计算机处理的视觉效果在一种“超真实”(hyper-real)的背景中演出。她的作品是对当代社会的有力讽刺,揭露了它的多彩,诱人却又怪诞的不同面。

内心才是最重要的, 2016, 单屏高清视频装置,30分钟。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供


在她的这些作品中有很多奇怪的角色,不是动物就是各种都说不上是人类的奇怪生物,而这些角色多是由她自己扮演的,这在当代艺术家的经验当中是非常独特的,在这里艺术家和演员的身份已经融合。

喂我,2015,高清影片,60分钟。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作,并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供


“我第一次接触演出的时候,想把自己的作品归类为行为艺术,但是后来我发现我并不是很喜欢演自己,我更喜欢去扮演其他角色,我从小就喜欢装扮成其他人给自己一个新的身份。我们平常看到的emoji表情都是动画,二维的形式,而在我的作品中它们都活了过来,这种怪诞感是我非常喜欢的,也是非常想呈现出来的。”

喂我,2015,高清影片,60分钟。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作,并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供

喂我,2015,高清影片,60分钟。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作,并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供


在麦克莱恩2015年的作品《喂我》(Feed Me)中,她扮演了一个前青春期的社交媒体狂热分子,一个中年媒体商人,还有一个双目呆滞的儿童节目表演者。


小红帽的故事,电视购物,大型选秀节目现场都被麦克莱恩运用到了作品当中。电影探寻了市场营销的逻辑:为了幸福,我们必须追随我们的欲望。继而提出了一个问题:当我们想要更多的欲望,引导了我们创造更多不可及的梦想,那时会发生什么?

“我着重想要表达的是童年和童年时的可爱,我也想表达在成人的世界中也是有儿童化的倾向的,比如谷歌公司有很多通过社交媒体让成人儿童化这样的特性,从另一方面来说《喂我》也表达了一种没有办法被满足的欲望,消费体系正让人们的欲望变得无穷无尽。”

内心才是最重要的, 2016, 单屏高清视频装置,30分钟。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供


《内心才是最重要的》(It's What's Inside That Counts)是麦克莱恩2016年的一部电影装置作品。这部电影借用了国际集团公司销售“健康”、“青春”、和“幸福”的手段:用形象淹没我们,并给我们无穷的焦虑。一个卡戴珊型的半神,在一个反乌托邦的大都市,统治着那些痴迷于在线连接和被投喂数字碎屑的大众。

内心才是最重要的, 2016, 单屏高清视频装置,30分钟。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供


在这部作品中麦克莱恩自己演绎了所有角色,使用绿屏电影技术和动画背景来创造一个给人不祥预感的环境。

内心才是最重要的, 2016, 单屏高清视频装置,30分钟。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供


麦克莱恩说“我在这个影片中扮演的是很丑陋的角色,其实我自己很享受扮演成这样的一个角色,因为作为一位女性我们往往会追求美丽,但是我们永远不会到达我们心里认为的那个标准,但是来扮演这些怪诞的角色对我而言反而会轻松一些,我很成功的可以扮演一个怪诞的丑陋的角色,这让我感觉到很自由。”

内心才是最重要的, 2016, 单屏高清视频装置,30分钟。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供


《我非常抱歉》(I'm Terribly Sorry)是2018年麦克莱恩与Werkflow公司合作完成的一个由伦敦扎布卢多维奇收藏委托的VR项目。互动体验设置的情境,位于一个反乌托邦式的英国城市旅游景点,布满了变态旅游纪念品。它反映了在一种无止境的记录、自我表演和窥视癖文化中,作为整体社会的不安和误解。

十分抱歉,2018,虚拟现实装置作品,与Werkflow公司合作完成的。由伦敦扎布卢多维奇收藏委托制作,协同:纽约阿森纳当代艺术基金。图片由艺术家提供


当你带上VR眼镜,到处都是伦敦的著名景点,你拿着遥控器变成的手机可以到处拍照,“咔咔咔”也不知道拍没拍上,就在这时一个脑袋是手机的人向你跑过来,开始向你絮絮叨叨,想表达的就一句话“借我点钱”。


就在你正在想着这人什么时候说完的时候,又跑过来了一个穿运动服的手机脸女人,开始给你讲她是怎么受了健身房的骗,然后,向你借钱,接着不耐烦的感觉又开始从你身体里钻出来,一个声音告诉你向后转。

十分抱歉,2018,虚拟现实装置作品,与Werkflow公司合作完成的。由伦敦扎布卢多维奇收藏委托制作,协同:纽约阿森纳当代艺术基金。图片由艺术家提供


“看这儿,我在你后面”,这时候你已经知道身后的这个身穿便服的手机男要干什么了,看着他的嘴一张一合,突然你看见他的手机脸上有两个字让你瞬间有些激动和好奇,“照相”,你想都没想就就按下了按键 “砰!”,“哇哦!原来是这样!”按下的拍照键也是扣动的板机,惊叫四起,越来越多的手机脸像你跑来,你听不清他们在说什么,只想让他们赶紧闭嘴“咔!咔!咔!”“砰!砰!砰!”

十分抱歉,2018,虚拟现实装置作品,与Werkflow公司合作完成的。由伦敦扎布卢多维奇收藏委托制作,协同:纽约阿森纳当代艺术基金。图片由艺术家提供


而上面提到的这些作品现在都可以在金杜艺术中心看到,2018年11月16日蕾切尔·麦克莱恩的首个中国个展正式开幕。这次展览展出了两部电影装置作品,一组6件数码印刷织物作品和2018年最新创作的VR作品。

我们要数据!,2016,6组热燃料升华印刷织物。由英国曼彻斯特HOME艺术中心和美国德州圣安东尼奥艺术馆委托制作。图片由艺术家提供

我们要数据!,2016,6组热燃料升华印刷织物。由英国曼彻斯特HOME艺术中心和美国德州圣安东尼奥艺术馆委托制作。图片由艺术家提供


社交媒体、广告、儿童电视节目和童话故事,所突出的身份、性别、消费主义以及我们对技术的依赖等关键主题,这些麦克莱恩的创作实践将被引入到新的观众视野中。

蕾切尔·麦克莱恩

金杜艺术中心

2018年11月16日-2019年2月16日

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