展评:中国当代摄影四十年(1976-2018)
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:187   最后更新:2018/11/21 16:41:43 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-11-21 16:41:43

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中国当代摄影四十年(1976-2018)”展览现场,2018.


策展人巫鸿将中国当代摄影四十年分为四个部分,“民间摄影社团和展览的浮起”(1976-1979)、“摄影新潮”(1980-1989)、“实验摄影”(1990-2006)实验摄影机构的发展”(2007-至今)。展厅内百来位摄影师的作品按照年代顺序陈列穿梭其中不难发现中国摄影师的创作视角以及创作方法的丰富变化

中国当代摄影的开端与社会事件紧密相关展厅入口处即是1976四五事件的纪实照片。“四五事件发生时专业的新闻记者不被允许拍照反而是不少拥有相机的普通人自发在业余时间到现场进行拍摄从展览现场的几幅作品中可以看出他们拍摄的多是人们在事件现场的不同行为和表达拍摄视角十分朴素直接之后部分拍摄者于1979自发出版了人民的悼念一书这一系列自觉的创作和传播是摄影开始成为拍摄者表达工具的体现或许这也是这批作品被视作当代摄影开端的原因这批作品对面四月影会三回自然·社会·展览的作品摄影师开始把镜头对准街头日常生活以及大自然中的事物在王享的凝视》(1976-86)、凌飞的只有思想在流动》(1980)等作品中个人的创作意识也开始表现出来从中可以明显地感受到文革后摄影师试图摆脱政治禁锢的意图

广东摄影师安哥的作品开启了展览的第二阶段这部分以摄影新潮”(1980-1989)的作品以人人影会”、“北河盟”、“陕西群体”、“五个一群体等不同摄影团体为划分摄影与艺术之间的关系在此期间变得更加紧密这种按地域划分的呈现方式也与同时期当代艺术的叙述方式类似从作品内容上看像张海儿胡武功陆元敏等摄影师记录了社会中不同群体的生活场景也有摄影师已经将目光聚焦到更具体的社会边缘群体例如袁东平拍摄的精神病人以及潘科关注的八十年代沉迷气功的人群拆迁受害者和不同犯人的状态另一方面与当代艺术发展相似的是由于西方摄影作品的传入各地摄影师也开始模仿和尝试各种西方摄影风格

摄影与艺术在1990年代之后高度结合这部分开始出现更多艺术家以摄影为媒介进行创作的例子此外两者也发展出一种相互启发的关系这一关系在北京东村的摄影师艺术家群体的创作中现得尤为突出作为当时东村集体创作的典型一例作品为无名山增高一米》(1995)的署名在展览上又做调整再次体现了当时摄影与集体创作的复杂关系。90年代城市开始高速发展刺激了艺术家和摄影师对新的社会变化的敏感度施勇的作品憧憬》(2000)以五幅连环画的结构通过摆拍和在画面上增加对白的形式构造了一家五口对新世纪的国际前途的展望画面中大面积的红色和三代人头戴的金光闪闪的假发更凸显了故事场景和内容的荒诞感同样关注家庭的还有艺术家王劲松展览中呈现了艺术家1996年的作品标准家庭》(1996),拼合了75个三口之家的全家福。“独生子女政策催生了新的集体性的家庭结构艺术家以图像档案的形式进行创作来提出问题

本次展览是2017年三影堂同名展览的首次巡回作为收尾展览把最后一个时间段的起点定在了2007在叙述上不可避免地带有浓重的机构色彩——那是三影堂成立的年份这部分的许多作品也是三影堂摄影奖的获奖作品从内容上看观者还是可以明显觉察到年轻摄影师创作兴趣的多样变化任航陈哲和良秀的作品注重个体的感受刘张铂泷杨圆圆和张之洲则对拓宽摄影作品的叙述媒介进行了尝试王拓的审问》(2017)也成为展厅内唯一一件录像作品由静帧摄影图像构成包括在摄影书的制作上也跳脱了之前几个时期摄影书籍的范式出现了更开放的制作方式

回看整个展览的线索不难发现社会当代艺术和机构发展的进程是贯穿其中的这也决定了展览呈现上对摄影与这三者之间关系的凸显而不同作品或群体尚未被诉说的细节以及中国当代摄影内部丰富多样的发展线索还有待更多元的视角和观点去补充

— 文/ 郭芸

OCAT深圳馆 | OCAT SHENZHEN
深圳市南山区华侨城恩平街华侨城创意文化园F2
2018.09.15–2018.12.09

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