【现场】以赝为潮Fake as More | SimonLee画廊
发起人:聚光灯  回复数:0   浏览数:126   最后更新:2018/11/21 14:06:36 by 聚光灯
[楼主] 聚光灯 2018-11-21 14:06:36

来源:SimonLee画廊

展期:2018年11月13日至12月22日

预览:11月13日,星期二 晚上6:00-8:00

DARREN BADER | GIORGIO DE CHIRICO | ULL HOHN | SHERRIE LEVINE | MARIONMARCY | RICHARD PETTIBONE | CARISSA RODRIGUEZ | STURTEVANT | DAAN VAN GOLDEN |CHRISTOPHER WOOL

Installation view, Fake as More, Simon Lee Gallery, New York, NY, 2018

Installation view, Fake as More, Simon Lee Gallery, New York, NY, 2018


纽约 Simon Lee画廊欣然奉上由纽约机构Front DeskApparatus组织的《以赝为潮》(Fake as More)。本展以历史及当代作品为主,每件作品都在重复、复制、仿制与自我模仿,各处不同状态。本展并非擅自盗用或故意呈现“赝品”,而旨在展示以重复作为主要创作或实践手法的作品——在重复中,“再创意过程”的唯物主义最为积极抢眼。

STURTEVANT

Warhol Licorice Marilyn, 2004

Signed and titled (on the reverse)

Acrylic on canvas

41 x 33 cm (16 1/8 x 13 in.)

Darren Bader

Sculpture #3

238.5 x 43.2 x 10.2 cm (93 7/8 x 17 1/8 x 4 1/8 in.)

Edition 2 of 5 plus AP

Carissa Rodriguez

Standing “O", 2018

Oil on canvas

132.08 x 90.9 x 2.5 cm (52 x 35 3/4 x 1 in.)

Installation view, Fake as More, Simon Lee Gallery, New York, NY, 2018

展览标题取自1973年发表的一篇题为《以赝品为潮》的杂文,作者署假名为谢里尔・伯恩斯坦(Cheryl Bernstein)。该文被收入由格雷戈里・巴特科克(Gregory Battcock)编选的杂文集。文中描述一位虚构的艺术家汉克・赫伦(Hank Herron)复制弗兰克・斯特拉(Frank Stella)的作品,举办首场个展。对此,托马斯・克劳(Thomas Crow)在1986年曾详细写道:

70年代早期,晚期现代主义画作极端退化,围绕现代主义的哲学说辞过于夸大,遭到精心编排的暗讽嘲弄。其中一位作者过去是、现在依然是,研究早期现代艺术的重要历史学家。然而,既为讽刺批评,就需冷峻隐身,这篇嘲讽文章便以“谢里尔・伯恩斯坦(Cheryl Bernstein)”的假名公开发表,还收入了广被引用的一部观念艺术文集,而作者的虚假身份了无痕迹。

本展《以赝为潮》挑选作品时遵循了类似线索,尽管观展后得出的结论可能与上不同,甚至针锋相对。比如展出的理查德・佩蒂博恩(Richard Pettibone),恰如赫伦,明显是复制了斯特拉的作品。不过佩蒂博恩实际上是依据《艺术论坛》(Artforum)里的复制品,再造时已对原作进行了数层错置斯特蒂文特(Sturtevant)的Warhol  Licorice Warhol Marilyn (2004)承继了沃霍尔自60年代开始的梦露系列,使用的是沃霍尔用于创作原始丝网印刷画的同一图像

Ull Hohn

Untitled, 1993

Oil on canvas

45 x 61 cm (17 3/4 x 24 1/8 in.

Sherrie Levine

After Malevich, 1985

Watercolor on paper

41 x 33.5 cm (16 1/8 x 13 1/4 in.)

Marion Marcy

Untitled (mmkp #104)

Glazed ceramic

25.4 x 27.9 x 22.9 cm (10 x 11 x 9 in.)

Richard Pettibone

Andy Warhol, ‘Flowers’, 1964, 2011

Oil and silkscreen on canvas

8.3 x 8.3 cm (3 1/4 x 3 1/4 in.)

Installation view, Fake as More, Simon Lee Gallery, New York, NY, 2018


为细细思量复制拷贝的原初前提,我们也纳入了再创作自身艺术实践的艺术家。例如,乔治·德·基里科(Giorgio De Chirico)的油画自动复制,倒署日期,以模仿他大获成功的形而上学阶段。与此类似的,克里斯多夫・伍尔(Christopher Wool)的Untitled(2016),回归艺术家90年代完成的一幅丝网印刷画,在原画上再画一遍,将签名更新为WOOL 2016。另一处,达伦・贝德尔(Darren Bader)的Sculpture#3将约翰・麦克克拉肯(John McCracken)的一件雕塑变形成为一只收纳/垃圾容器,重归伯恩斯坦式的颠覆反叛,挑战极简艺术所谓的神圣价值。从此处出发,朝此处行进,《以赝为潮》却到达了彼处。

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