作为中国最重要的观念艺术家之一，张培力的艺术实践主要围绕新媒体艺术而展开，其创作以对主流价值观——无论是社会、政治还是美学层面——的质疑态度而著名。近年来，张培力常常以关联连词来命名他的个展，比如“不但…而且…”、“因为…所以…”，以及本次展览的“既然”；这些连词指涉句式中前后短语的关系。因此，张培力向观众呈现的并非仅是可视的内容，而更是一种情境，或观看者可以相应填补空白的语境。对张培力而言，艺术实践如同语言一样，其本质是一种寻求对话生成的表达。在视觉艺术的创作语境中，艺术家采用最精辟和最尖锐的手法，从而强调“观看的方式和条件”，由此指引观众挖掘这些情境所引发的多层意义、评述及观点。

在画廊一层展厅中展出的两件作品皆以观众的身体感知作为创作起点。《门禁系统》（2018）与艺术家2018年在利物浦“这里是上海”当代艺术项目中展出的版本相似，它由镀镍铁栅栏将展览区域围成一个封闭空间。栅栏门按照提前设定，并相对延长的时间间隔依次开启或闭合。当自动门关闭时，进入封闭空间内的观众将无法离开空间，直到自动门再次开启。同时，无论是处于空间外部还是内部，观众都依然可以透过栅栏看到另一端的观众。作为此次展览中唯一一件声音作品，《音响床垫》（2018）由多张新旧床垫构成。当观众在任意一张床垫上躺下时，一个模拟声音将开始用标准普通话发音播报姓名（以非特定顺序播报出收集的人大代表、通缉犯和失踪儿童的名单），每五秒播报一次。

马歇尔·麦克卢汉曾在其著作《媒介即信息》中颇具前瞻性地预言了媒介对个体的广泛影响。他声称：“被普遍应用并对我们从出生至死进行强制监控的电子信息设备正在我们对隐私的要求和社区管控之间引发严重的矛盾。” 这一理论至今仍具有实效性和普遍性，甚至在互联网大数据时代被进一步放大。微信作为一个多功能一体化的全能型App，目前每月拥有高达10亿的活跃用户，它可能是中国使用率最高、覆盖面最广的应用程序。在作品《公开的视频-源自我的微信朋友圈》（2018）中，张培力邀请观众对微信的操作属性展开特别审视。艺术家从微信朋友圈里下载了他的联系人在过去三个月中发布的视频（每条时长10秒）。当观众坐下来，其面前的设备开始重复播放单一片段10秒钟小视频，直到观众起身，同一位或下一位观众再次坐下时，才会播放下一条视频。

《正面拍摄的公寓》（2014）是一段在固定机位连续拍摄的约25分钟未剪辑的录像记录，展现了一栋公寓住宅楼的正中景观。在视频播放期间，仅有非常细微和琐碎的事件在高清观看设备上发生。这件作品与艺术家的早期作品，如《（卫）字3 号》和《30 x 30》一脉相承。不过，张培力在此更进一步引导观众将简单的观看行为升级到监控的层面。

张培力（生于1957年）目前在杭州生活和工作。

张培力曾在诸多美术馆和艺术机构举办个展，其中包括：“向上的”，S.M.A.K.当代艺术博物馆，根特，比利时（2018）；“记录，重复”，芝加哥艺术博物馆，芝加哥，美国（2017）；“张培力：从绘画到录像”，CIW画廊，澳大利亚国立大学，堪培拉，澳大利亚（2016）；“因为…所以…”，博而励画廊，北京，中国（2014）；“吃”，当代艺术博物馆（MoMA), 纽约，美国（1998）及在巴黎世界文化宫的个人项目，圆点画廊，巴黎 （1993）；“张培力个展”，Crousel-Robelen 画廊，巴黎，法国（1993）等。

2018年，张培力作品参加了诸多公共和私人艺术机构的群展，其中包括：“动态艺术：100件媒体艺术杰作”，ZKM，卡斯鲁尔，德国（2018）；“吉姆·坎贝尔&张培力：闪烁不定”，新时线媒体艺术中心，上海（2018）；“这里是上海：中国当代艺术展 ”，邱纳德大楼，利物浦 ，英国（2018）等。

张培力的作品曾在国际双年展及三年展中展出，其中包括：釜山国际双年展，釜山，韩国（2018）；威尼斯双年展（1993，1999 & 2003）；上海双年展（2012 & 2004）；广州三年展（2003）；光州双年展（2002）；悉尼双年展（1998）；里昂双年展（1997）等。

张培力的作品收录于众多国际性公共和私人收藏系列，其中包括：美国芝加哥艺术博物馆；英国泰特现代美术馆；美国纽约现代艺术博物馆；美国纽约古根海姆博物馆；阿布扎比古根海姆博物馆；法国国家造型艺术中心；法国巴黎蓬皮杜艺术中心；法国巴黎dsl收藏机构；德国柏林戴姆勒艺术收藏；日本福岗亚洲美术馆；新加坡国立美术馆；澳大利亚昆士兰美术馆；中国北京尤伦斯基金会；香港/温哥华梁洁华艺术基金会；美国纽约亚洲协会；德国慕尼黑戈兹美术收藏馆；瑞士乌利·希克收藏；澳大利亚白兔美术馆；香港 M+；上海民生美术馆；上海梅赛德斯－奔驰文化中心等。