FRONT International:克利夫兰当代艺术三年展
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:134   最后更新:2018/10/16 10:31:00 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2018-10-16 10:31:00

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1986927克利夫兰的气球庆典摄影:Thom Sheridan.


19869大克利夫兰联合劝募协会(the United Way of Greater Cleveland)向大气层中放了近150个氦气球以此颂扬这座城市筹集资金以及打破一项世界纪录当大量的五彩乳胶球体如奇妙的椋鸟群般飞上天空时围观者们无不为之欢呼在开始飞散之前它们吞没了这座城市的标志性建筑物——终端塔不过天气状况很快发生了变化这些充气气球从天而降它们慢慢如雨点般落在城市里仿佛地狱之火的滑稽版这些气球被认作是导致两位失踪渔民死亡的原因因为对他们的搜寻受到了落在伊利湖水域的成千上万的气球的阻碍

据说这一气球噱头花了50万美元来筹备这场表演也是一个正在萎缩的城市对于正向关注所发出的热烈的——同时也是绝望的——恳求。20世纪80年代克利夫兰的人口与50年代巅峰期相比少了大约三分之一这一数字在今天还在持续减少当地的城市生态也反映出了这一趋势曾经的住宅区如今完全空置贫困儿童比例远高于全国平均水平生活在城市中所谓食物沙漠的人们无法轻易获得新鲜食品。“前沿国际克利夫兰当代艺术三年展”(FRONT International: Cleveland Triennial for Contemporary Art )的组织者们将首届展会主题定为一座美国城市”,希望以提升克利夫兰的声望展览邀请了一百余位艺术家参与二十多个场地遍布俄亥俄州东北部与气球灾难完全不同的是三年展所提供的活动——包括展览电影系列社区对话和艺术家驻留——都令人耳目一新但又不会过分标新立异这也为揭示这一中西部城市中心极为复杂的社会政治历史力量网络提供了一个清醒视角

西普里安·加亚尔,《夜生活》,2015,3D高清影像彩色有声,1456.


迈克尔·拉科维茨(Michael Rakowitz)一个被移除的颜色》(A Color Removed, 2017-18)触及的是这座城市并不遥远的过去这件作品始于艺术家的一项倡议将橙色从克利夫兰的公共空间中移除以此纪念塔米尔·莱斯(Tamir Rice)的死亡光天化日下,12岁的莱斯在一所小学附近的公园内被一位警察枪杀后者声称当时误将他移除了橙色安全标的玩具枪认作是真的武器在三年展期间拉科维茨邀请社区成员将橙色的物品放进安置在克利夫兰多个文化机构和非营利组织里的收集箱内随后这些物品被随意地展示在克利夫兰SPACES画廊的墙面地板和书架上展览期间救生衣耳塞停车罚单交通锥等物品逐渐累积画廊的白盒子空间也随之变成了鲜艳的橙色在该场地还举办了关于种族主义警务与军事化的社区讨论临时厨房根据塔米尔·莱斯最爱的食谱准备了食物这些对话将国家暴力视作超越国界的问题的确放置在SPACES外面的收集箱上写着:“克利夫兰是拉马拉是弗格森是索韦托是喀布尔是贝尔法斯特是巴格达是立石保护区是悉尼是伯利恒……” 拉科维茨的作品一针见血作品前提的不可能性——彻底从某个环境中移除一种颜色——却引发了一种持续效应当观众离开画廊后他们很难不去注意散布在克利夫兰原本不显眼的橙色物品例如市中的一万七千个消防栓些消防栓和小孩差不多一个尺寸看起来不可思议的脆弱岌岌可危地站在昔日的大道旁

达乌德·,《夜晚温柔以至黑色的无题#3(Cozad-贝茨小屋)》,2017,喷墨打印,30 x 40’’.


和展览中的其他艺术家一样——包括分别于克利夫兰公共图书馆和联邦储备银行展出的因卡·修尼巴尔(Yinka Shonibare MBE)和菲利普·范德海登(Philip Vanderhyden)——达乌德·(Dawoud Bey)也将他的作品夜晚温柔以至黑色的》(Night Coming Tenderly, Black, 2017/2018)和一个充满社会意义的地点结合在一起圣约翰主教教堂(Saint John’s Episcopal Church)。这一地点被认为是南北战争前俄亥俄地下铁路沿线的一站当时逃亡的奴隶在穿越伊利湖到加拿大获得自由之前会躲藏在这里贝借鉴了朗斯顿·休斯的诗作他是克利夫兰第一所公立高中的毕业生和罗伊·德卡拉瓦(Roy DeCarava)低调的摄影作品想象这些秘密旅客在黑暗掩护下的旅程中会见到的景色以此构想出了十四张或真实或虚构的图像贝的作品悬挂在教堂正厅中其中一些照片的色调非常暗观众需要走进长椅区在照片前坐下才能分辨出其中的拍摄对象从树丛中看到的农舍沼泽地和湖岸这种设计使得观众一边面对教堂高坛如同经常去礼拜的堂区居民),与此同时又被遮蔽了视线和拉科维茨一样贝向观众指出了不同的视角——在这件作品中聚焦的是废奴主义在该地区的重要性其必然复杂多变的历史以及安全到来之间经常出现的黑暗

芭芭拉·布鲁姆,《渲染 x x =)》,2018,混合媒介展览现场艾伦纪念美术馆欧柏林学院俄亥俄摄影:Field Studio.


西普里安·加亚尔(Cyprien Gaillard)15分钟的3D影像夜生活》(Nightlife, 2015)在克利夫兰当代艺术博物馆展出该作品处理的问题也与种族政治有着间接的关联不同于贝的沉郁图像中神秘的寂静加亚尔的作品具有一种独特的节奏杜松和鹤望兰仿佛在跟着有催眠效用的音轨摇摆跳动这段声音主要是加亚尔对阿尔顿·埃利斯(Alton Ellis)的慢拍摇滚歌曲黑人世界”(Black Man’s World)中一个片段的反复处理这个片段本身也是从德里克·哈里奥特(Derrick Harriott)1967年的曲目失败者”[The Loser]中采样的)。《夜生活明目张胆地华丽又性感事实上它所给观众提供的野生感官享受在这次三年展上只有约翰·瑞本霍夫(John Riepenhoff)美味的克利夫兰咖喱麴肠》(Cleveland Curry Kojiwurst, 2018)可以与之相提并论艺术家与当地的厨师Jeremy Umansky合作为展览特制了香肠制作材料要么来自城市农场要么是从城中著名的西区市场(West Side Market)购买的相比之下克利夫兰当代艺术博物馆展出的其他作品都显得太过沉闷了例如乔什·克莱恩(Josh Kline)用一堆消费品残骸堆积出的反乌托邦作品内战》(Civil War, 2017)等等加亚尔的影像也很切题影片包括四个部分开头和最后一段都包含了对克利夫兰的航拍镜头在开头部分摄像机扫过克利夫兰美术馆前破损的罗丹思想者雕像轮廓这座青铜雕像在1970年因为一枚炸弹被部分损坏与黑豹党相关的地下气象员组织(Weather Underground Organization)声称是他们干的在影片的最后一部分摄像机捕捉了福特·罗德斯高中(Ford Rhodes High School)外被叫做奥林匹克橡树的植物在聚光灯下的风中摇摆这棵树是献给在1936年柏林夏季奥运会上获得四枚金牌的克利夫兰运动员杰西·欧文斯(Jesse Owens)的四棵幼树中的一棵当时欧文斯象征了对纳粹德国的种族主义的反抗然而直到1945在克利夫兰社区关系委员会(Cleveland Community Relations Board)成立之后的立法中美国国内的种族和隔离主义政策才开始放松现在欧文斯的橡树——耐力的象征——以及罗丹对体力和内省的展示见证了戏剧性的公民权利和文化变化

乔什·克莱恩,《内战》,2017,聚合石膏沙子砂砾聚氨酯泡沫丙烯展览现场克利夫兰当代艺术博物馆摄影:Field Studio.


尽管如此这座城市中还是有一种空虚感这种空缺与此次三年展很多作品中人的形象的缺失相对应值得关注的例外包括克里·詹姆斯·马歇尔[Kerry James Marshall]和马丁·西姆斯[Martine Syms]的作品)。尽管拉科维茨修尼巴尔贝和加亚尔的作品无疑是和人有关但其中却没有出现任何人的形象同样芭芭拉·布鲁姆(Barbara Bloom)概念丰富的作品渲染 x x =)》(THE RENDERING [H x W x D =], 2018)展示了从俄亥俄州欧柏林学院(Oberlin College)的艾伦纪念美术馆(Allen Memorial Art Museum)借来的一系列绘画和版画大部分作品除了其中的建筑元素其他部分都被遮盖了例如·威尼克斯(Jan Weenix)《绘有音乐聚会的装饰性画板》(Decorative Panel with a Musical Party1700中寻欢作乐的人们被一块板遮住我们只能看到占据画面背景的凯旋门杰西卡·(Jessica Vaugh)威利斯之后被擦过被用过被动过)#007》(After Willis [rubbed, used and moved] #007, 2017)是这个看似关于一个美国城市的展览中少数几件女性艺术家创作的作品之一——更不用说是非白人女性在阿克伦艺术博物馆(Akron Art Museum)展出的这件作品利用了芝加哥交通管理局被淘汰的座椅制作而成这些替身记录了曾经穿梭在城市交通路线上的成千上万人的踪迹尽管此次三年展的意图很真诚但大约三分之二的艺术家都是男性这一事实让人难免有所疑虑如果正如组织者们所说对周期性展览这一类型进行重新思考是这次展览的总体虽然有时并不一致目标那么女性艺术家的缺席却揭露了更为严重并且过于熟悉的核心问题

杰弗里·斯莱尼克(Jeffrey Saletnik)是一位艺术史学家他任教于印第安纳大学伯明顿分校

— 文/ 杰弗里·斯莱尼克 | Jeffrey Saletnik


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