KIM LAUGHTON、王芮、孙一钿:看与刻奇
发起人:猴面包树  回复数:0   浏览数:158   最后更新:2018/10/10 11:16:27 by 猴面包树
[楼主] 猴面包树 2018-10-10 11:16:27

来源:798艺术 金舜华


一走进Bank Gallery,集装箱上贴着张海报: 一只老虎虎视眈眈地看着一块肉。“看”这个字可以延伸为“观察”、“张望”、“偷窥”、“凝视”等等,展览中 KIM LAUGHTON 的视频作品阐述了不同形式的“看”,⻆色骑着神兽东张西望、从门后窥视又不小心露出“ 马脚”、拿着相机拍来拍去,我们作为观众又“俯视”着整个场景。


KIM LAUGHTON个展“ 停车 Parking”Bank Gallery展览现场


有意思的是,作品展区布置成了地下车库的样子,即视频中的场景,观众被重置在视频模拟的场景 里,驻足看影像,在“ 车库” 里里踱来踱去,观众将“看”转化为各种带有心理色彩的行为,和视频里的人物做着同样的事情。这样一来,KIM机智地将观众也纳入了多重观看的系统,暗示着虽然我们也真实地生活在这些“看”之中,是那只盯着肉的老虎,但又是那块被老虎盯上了的肉。KIM不同形式的“看”,一部分来自于看与被看的观看逻辑,一部分来自于技术革新后观看方式的复杂化,从摄影术的生成到数码时代建模, 人观看的维度、细节被机器升级, 又被机器束缚。

整个展区“ 车库”这一日常场景在KIM这里里带上了秘密的色彩,奇怪的神兽,露出“ 马脚”的塑料玩具,场景与细节延续了KIM从“淘宝媒介”以来的网络创作刻奇风格。这也是三个展中另两位艺术家王芮与孙一钿创作的出发点,但她们并没有设置观看的游戏, 而呈现为直接的抒发。


孙一钿个展"'一钿' a twinkle" Bank Gallery展览现场


孙一钿用写实技巧表现塑料料的质感,靓丽又虚假,有一个墙柱上排满了她日常快照,像是instgram, 又像随便哪个角落都可以找到的图像。如果画面中的塑料是虚假的,那生活就是真实的吗?这一面照片墙,成为了整个系列的刺点。从照片墙到布面油画, 日常的细节放大之后,塑料之上便泛起了商品拜物的光芒,刻奇加倍显现。 而王芮的图像将淘宝、直播、数码等等的日常细节并置在一起,却产生了一种眩晕的虚幻,一双高跟鞋,像石膏雕塑般出现,吻、胸、背这些身体描绘也在放大后显得飘摇至不可及之处。在她这里的刻奇成为了网络生活中的被遮蔽的特质。


王芮个展“美好而变得模糊  Fuzzeautiful”Bank Gallery展览现场


网络时代的艺术家“刻奇”这个词英文“kistch” 又被翻译为“媚俗”,在阿多诺那里是真实文化的虚假版本,我更愿意用“刻奇”这 一翻译,刻奇以并置的手法让人惊讶,已经cult、 非主流、同性联系在了一起,成为当代的新波普。刻奇不再以政治面貌做为被批判的对象,而是假的俗文化,以下里巴人的色彩挑战着现代主义的精英审美,和波普艺术的发生之源同出一辙,但刻奇中更有幽默、光怪陆离之感。 而将这些网络复制图像提炼出来后,刻奇是否让机械复制时代消失的光晕变成了“虚假之光”重现了呢?与本雅明时代不同的是,当刻奇风格本身是虚假的,它并不遮蔽真实, 而是堂而皇之告诉观众它的虚假性。

互联网的革新无疑改变了现代人的生活方式、观看方式,甚至我们脑海中的图像反应。 无论艺术家是否想做以刻奇克刻奇的批评,当代生活本身充满了荒芜与刻奇。

文/金舜华

图/Bank Gallery

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