来源：典藏Artcoco  文：易三川

王新一与艾略特·多德在没顶画廊的双个展“饵&获取人参”一个涉及人工鱼饵，一个涉及功能性饮料；在作品风格上，前者有着大自然与人工造物碰撞时的神秘鬼魅，后者则具备消费时代商业广告的特点。鱼饵和饮料作为被包装和修饰的对象，加入了虫子和羽毛的鱼饵面对的是向外的掠夺，加入了葡萄糖和人参提取液的饮料指向的是对内在的控制。它们分享着同等的复杂境况：被各种羽毛和生物包裹着的鱼饵在外形上似乎已经成为一种特殊的生命体，却难以掩盖人工痕迹与杀戮的使命；各种人工制品勾兑而成的饮料则进入了人体的生物循环之中，但所谓功能性赋予的安慰也可能是另一种外在的欺骗与掌控。

艾略特·多德，《橡胶化补品》，2018，数字动画

王新一的“饵”由五件录像与一件装置作品构成，在围布围出的圆形空间里，蓝紫色灯光弥漫，空间正中悬挂着同名作品《饵》：由不锈钢、PVC、PP棉、头发、塑料和碳纤维组成的大型鱼饵，或者说是异形生物。对于人工鱼饵外形的兴趣正是王新一进行创作的源头，她在2017年创建名为“饵/Lure”的Ins账号，发布3D数码创作的作品。这些被称作“Salmon Lure”的鱼饵从普通的小鱼鱼饵进化而来，因为发现鱼类对色彩鲜艳的东西有特别喜好，“Salmon Lure”被饰以羽毛、翅膀、亮片，宛如新型生物。《饵》的周围环绕着形态各异的“Salmon Lure”的视频，这些被命名为《饵雷》《饵术》《饵人》《饵茧》《饵治》的视频通通以蓝色为底，多种生物与人造物重组而成的鱼饵在蓝色底面上缓缓旋转，既是它们在海底的工作状态，也像博物馆中的生物知识科普。

艾略特·多德，“获取人参”展览现场

“饵”系列延续了王新一的未来主义风格，其中把鱼饵视作类生命体的观点也契合着一种朝向未来的自然观，也就是不再存在单纯的自然概念，人工与自然的结合正在成为自然的新面貌与新定义。这片蓝色角落里蕴含的浪漫与危险也出现在王新一其他纠葛重组的画面中，也出现在田晓磊、陆扬等艺术家的作品中，更早的它出现在那些恢弘迷人的科幻电影中，而当这些画面愈发频繁地出现时，视觉的惊奇已经难以延续。

“饵”的前方展厅是艾略特·多德的“获取人参”，“人参”作为一种添加了人参提取液的功能性饮料可以带给人身心愉悦、注意力集中的终极快感，一定程度上代表了商业社会中的健康产业。而有橙色与灰色这两种联邦快递的代表色参与的动画《橡胶化补品》中车轮转动，其所指向的速度与消费已经无可争议的成为现代社会的补品，但正如“人参”或许只是心理战的骗局一样，这种速度与消费或许也只是一场自欺欺人的假象，它们都面临着一种运行自如的失控。艾略特·多德对社会现象的戏谑如同王新一对自然现象的重构一样，他们所提出的问题都已不再新鲜，一些正在变成现实，一些已经成为共识。在这种情况下问题的提出仍旧有各自的意义，但仅仅提出问题就好的方式已经不再可行，能否更前卫、更扎实地带着问题前进才是人们忧心忡忡的期待。

文、摄影｜易三川