雎安奇个展:道和丸的辩证关系
发起人:天花板  回复数:0   浏览数:175   最后更新:2018/09/28 11:09:58 by 天花板
[楼主] 天花板 2018-09-28 11:09:58

来源:典藏Artcoco


2018年9月22日,由北京光社影像中心主办、在3画廊协办的“道和丸——雎安奇个展”于北京光社影像中心正式开幕。本次展览由著名评论家、策展人董冰峰担任学术主持。展出作品包括《比体温低1.5~2℃》、《R级:观癖》、《咏舞》和《大字》以及一件全新的与展览同名的装置作品《道和丸》。展期至2018年11月22日。展览期间,三部雎安奇的电影作品《失踪的警察》、《诗人出差了》和《北京的风很大》会安排专场放映。

北京光社影像中心。图片致谢:雎安奇工作室

展览现场


《道和丸》这个展览遴选了雎安奇部分时期的影像代表作品如《比体温低1.5~2℃》、《R级:观癖》、《咏舞》和《大字》。艺术家也特别为此次展览创作了一件与展览同名的装置作品《道和丸》。他制作了数千个名为“道和丸”的传统蜡装蜜制药丸,将其放置在成为古董的米斗中,经过荒诞和戏谑的外化,象征着“道”和“丸”相互的形塑关系,“丸”是万物发生的本源,既可称之为药又可隐喻一种器官,米斗作为一种量器,其承载功能即为规则也隐喻一种器官,有如规则和伦理对于爱和欲望的规训作用;而展览标题中的“和”在此仿佛制衡两端的天平,寄寓了某种理想中的平衡,亦或是二者间得以相互流动的通道。这件作品也可视为对整个展览主题的一个指引。

作品《道和丸》,2018。图片致谢:雎安奇工作

作品《道和丸》中的“丸”,图片致谢:雎安奇工作室


除了展出新作以外,雎安奇为旧作《比体温低比1.5~2℃》提供全新的展示方式。六个屏幕共同摆成了六边形,象征了无穷。艺术评论人艾默思曾经总结道:“这部作品(《比体温低1.5~2℃》)是对力量、男性以及混合图像的反思。作为一名电影制作人,雎安奇对激发人类强烈欲望的机器——相机和投影仪非常精通。正如之前所述,单眼凝视将自我与渴望之物联系在一起,同时也意味着二者之间存在着距离。眼中之所见正是自我所缺之物。相机作为一种机器,体现了人类的这种凝视,也总是处于我们和我们所关注的对象之间。作为一名艺术家,雎安奇的作品对相机镜头所体现的单眼凝视的力量进行了重新解构,从更为广泛的意义层面揭示了相机与力量紧密相连和毋庸置疑的同谋关系。无论在性还是政治层面,相机都是建立,维护和发挥力量最有力的工具。”

作品《比体温低1.5-2℃》,2018。图片致谢:雎安奇工作室


紧随其后的《R级:观癖》模拟了一个会议室,观众可以坐在会议桌前用窥视的方式去观看一个伪色情的惊悚剧。知名策展人李振华评论该作品道:“《R级:观癖》是在明目张胆的对女性人体的细致观瞧,这让本来有着情色关系的场景,变得异常惊悚。这一观看的方式如同审视一具没有灵魂的躯壳,真身早已不再。窥视者也是观看者,并给出这一姿态应有的现实,从恶趣味到施暴,一切都没有发生改变,只是这些姿态映照着每个人。”该作品此前已经于德萨画廊展出,男演员兼知名艺术家戴成连亦出席了开幕。

作品《R级:观癖》。图片致谢:雎安奇工作室


《咏舞》则以一个密闭空间作为展示空间,观众隔着窗户观看三段由雎安奇用红外线摄像机在成都的一个地下舞厅偷拍的画面;单频录像作品《大字》是展览的压轴之作,影片中出现的这些构建奇迹的不计其数的碎石,也将从新疆的拍摄现场运至展场并置一隅,形成了一段简洁而深刻的互文。雎安奇的艺术实践不仅为其电影创作提供一种必要的视觉知识的理路,同时也深入揭示了今天观看机制及艺术系统本身面临的压抑与经验的匮乏。抑或在艺术家解构电影与当代艺术不同的形式装置之时,即推动和产生了梅洛·庞蒂所说“想象与视觉的统一”的思考与内在动力。”(语出董冰峰)

作品《大字》,图片致谢:雎安奇工作室


图 | 雎安奇工作室

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