“调调”王艺研究展亮相北京民生
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:216   最后更新:2018/09/27 11:18:01 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2018-09-27 11:18:01

来源:绝对艺术


展览海报


2018年9月26日,“调调Tiao/Diao——王艺2018研究展”在北京民生现代美术馆开幕,该展览由中国民生银行、北京民生现代美术馆主办,北京民生文化艺术基金会协办,由中央美术学院院长范迪安担任学术主持、北京民生现代美术馆馆长周旭君担任总策划、中国人民大学教授夏可君担任策展人。

“调调Tiao/Diao——王艺2018研究展”现场合影

策展人夏可君发言

艺术家王艺发言


此次展览是继“王艺2016研究展”之后的主要研究、探索成果展示,也是北京民生现代美术馆艺术家个案研究系列的最新成果,展出最新雕塑、版画及不锈钢作品共30余件。以下为《绝对艺术》与策展人夏可君、艺术家王艺的对话。

ART ABSOLUTE对话策展人夏可君


ART ABSOLUTE此次展览是艺术家王艺的研究展,为何以调调作为展览主题?

夏可君:以调调作为展览,是因为从王艺作品的独特性出发,即,王艺作品有着非常奇妙的个人的语调,他以戏谑的语调命名自己的作品,带有反讽与俏皮的语调,这也是他作品形态的来源,那些小孩子或玩偶的样子与形态就具有一种俏皮的语调,那些小兵人或三军仪仗队的男女兵的形态也异常迷人与好笑。此外,他以乐器来制作巨幅作品,也把音乐的调性与调节性,控制与走调的张力带入到艺术中来,这是罕见的了不起的现成品雕塑作品。因此,既有个体的调调,又有对于艺术本身的调校,充分利用汉语的双关,来传达王艺作品的独特性与经典性。

ART ABSOLUTE:在您看来,为何“调调”是解读艺术家王艺新作的关键词?

夏可君:这是因为,在一个已经脱节的时代,在一个已经失调的世界,艺术的责任,就是去调整与调节我们生命呼吸的调性。而王艺以其敏感与勇气,围绕存在的情调、作品的语调、艺术的转调与伦理的调节,特别是在调调(Tiao/Diao)这汉语特有的“双关”调性中展开,这既是一种独特的个体风格“调调”(Diaodiao),也是一种调调(Tiaodiao)的艺术行动。


王艺《坏蛋》系列 H80cm 树脂 2018年

ART ABSOLUTE:本次展览展出了艺术家三个系列的作品,分别是“新波普”系列、“新雕塑”系列、以及新的绘画系列,这三个系列是否存在着内在联系?

夏可君:之间有着联系,既是上面所言的个体语调与艺术调校的关联,也有着艺术内涵上的相关性,新波普的孩童形象与玩偶的玩笑语气,也在小号研究的新雕塑上可以倾听到,比如对吹或异口同声的反讽,而在新绘画系列上,对于重复与差异,对于寻找不同的艺术要求,对于发现意外的快感,也是相通的。王艺的艺术哲学是去在规则中发现意外,越是去建构严整的律令,越是有着意外的偏离,而艺术就是去发现操控与反常之间的微妙转调。而在我们看来,王艺在规则的反讽语调与艺术形式的可塑调性之间,找到了非常微妙的关联,其作品具有罕见的经典性。

王艺 《小号研究9》直径150cm 金属 2018年


ART ABSOLUTE:您在《调调——王艺的金典 》一文中提及,“王艺是第一个把不锈钢做成绘画的艺术家”,在您看来,这种创作方式的经典之处与学术价值有哪些?

夏可君:其实这个系列作品名为《面孔系列》,严格来说,这并非绘画作品,也是某种“浅浮雕”的雕塑作品,但以不锈钢做出的绘画作品却拓展了绘画的可能性。这是王艺以硬度冷感的材质探索绘画虚薄影像的新贡献,是在两种看似完全不可能的质感之间,不锈钢的质感与生命的性感之间,调节出生命的流线性,在冷漠与装饰之间,在不朽与消隐之间,形成了微妙无比的张力,也是在相反的调性之间寻求着可塑性的美感。因此,这个系列艺术家时常并不认为是绘画作品,也是一种雕塑,其实这是更为内在地探索材质的可塑性,打开绘画新的潜能与调性。而这个系列的银色色调恰好与小号作品的角色调子形成对比与互补。

王艺,恐怕也是第一个把不锈钢做成绘画的艺术家了,让绘画以新的厚重质感来传达朦胧虚淡的诗意,具有东方的韵味。这些不锈钢材质的绘画性作品,保留了画出平面暗影的复杂空间层次,其线条触发了光滑简约迷人的性感,具有装饰性的高贵与银色调的触感,充分利用了不锈钢材质的质感与光滑度,但却又如此轻盈与朦胧,还依然还保留了存在的语气与玩笑的语调,但却又具有隽永的韵调,这隐秘的“金刚体”,是可以进入伟大经典绘画系列的作品。

ART ABSOLUTE对话艺术家王艺


ART ABSOLUTE本次展览主题“调调”,是根据您的艺术提出的全新概念吗?为什么选这样一个主题?

王艺:这次展览的名称得益于策展人夏可君先生,我们一起梳理了我近一两年的作品,几次深谈之后定下了这个题目“调调TiaoDiao”。调是一个多音字,汉字在这里体现出一种双关性,有语言学和哲学层面的含义。

按照策展人的理解,调调Diaodiao是名词,是独特的调性与语气;调调Tiaodiao则是动宾结构,是调节走调的调性。作品表现出的存在的情调、艺术的调性、生存境况的调节,由这个主题统辖起来,组成了今年展览的全新呈现。

调Diao是什么样的调?调Tiao又该如何来调?我的创作来源于我的经历,我期望用作品来表达和承载的内容有很多,相信每一位观众都会有自己的感受和思考。

王艺《合影》300x1000cm 不锈钢 2017年

ART ABSOLUTE:您的新作“合影”采用大型浮雕的创作形式,这在当代艺术中很少见到,这背后有什么特殊寓意?

王艺:2016年我的个展里有一件作品叫“茄子”,“合影”其实是这个作品观念的延续。以“照相”这个常见的社会场景为出发点,加以艺术的夸张和变形,最后形成了这样两件作品。

我喜欢随手拍些东西。一个人在镜头前表现出来的状态,和自然的状态往往是不同的。特别是年轻人热衷“自拍”,还要美颜一番才会放到朋友圈,也是一种普遍的社会现象。这种情景下的个人和“美化”的自我哪一个是真实的呢?

王艺《让我们一起快乐地玩耍1》H175cm 玻璃钢烤漆 2018年

王艺《让我们一起快乐地玩耍2》H175cm 玻璃钢烤漆 2018年


由此我做了《合影》这件作品。这件不锈钢作品长达10米,采用了一体两面的形式,美化的形象和矮化的形象相背,产生了极大的矛盾与张力。作品特意模糊了人物的面部表情,这些人物就像是我们每一个个体,同时又是普遍的人群。公众群体和个体形象、观赏与被观赏者、仪式感与日常生活,都能从“照相”中找到多重解读。无论是以往记录重要历史时刻的合影,还是当下生活中随时随地都在发生的自拍,“照相”背后都有这个问题:每一个个体的自我和社会的自我之间究竟是一种什么样的关系?

照相透露出不同时空下人们不同的生命状态,从瞬间到永恒,从个人到历史,从个体到自我认同,照相实在是一件特别有趣味的事。

王艺 《找不同》系列 H55cm 玻璃钢烤漆 2018年


ART ABSOLUTE:人物主题始终贯穿于您的艺术创作,为什么如此钟情于对人物的描绘?

王艺:“画小人”是我小时候延续至今的爱好。小时候用木棍在沙地上画,上学后用毛笔在宣纸上画,现在则在立体的雕塑上“画”。

对人物的描绘在中西艺术史上都有长期的实践。欧洲自文艺复兴时期起,贵族、富商等人的肖像,从以往对神的描绘中分得了一席之地。莎士比亚赞美人为“宇宙的精华,万物的灵长”,对人和人性的发现,以及艺术的表现在各个领域都得以蓬勃发展。

在中国艺术史上,顾恺之在《论画》中说“凡画,人最难”。元明清时代的文人画很少有人,往往是“千山鸟飞绝,万径人踪灭”(唐·柳宗元《江雪》)的萧索气氛。即使有人,也是“渔樵结伴住山谿,蓑笠生涯路不迷。”(宋·侯蕃《渔樵》)

我的画自然不是传统意义上的文人画,雕塑更是如此。这些小人物,有男有女,有老有少,有悲伤有欢乐,有理性也有感性。可以说是对芸芸众生的白描、抽象和变形。看我的雕塑,您也没准能在其中找到自己的影子。

王艺《小号研究8》H206cm、直径80cm 陶瓷 2018年

王艺《小号研究4》585×315cm 金属 2018年

ART ABSOLUTE:本次展出作品中的人,几乎都是以群体方式出现,很少由单个人构成一件作品,这是出于呈现形式的考虑,还是精神层面的追求?

王艺:米兰·昆德拉在《被背叛的遗嘱》中说:“生活,就是一种永恒沉重的努力,努力使自己在自我之中,努力不至迷失方向,努力在原位中坚定存在。”

个人与群体,特性与共性是哲学的重要范畴。单个的人,往往有他/她独特的体态外貌、性格特征和社会角色等个性,有他/她的情感体验和人生阅历。但如果抽离这些个性,把人放到历史和社会的普遍境遇中去看待呢?这时候,个体的生活就变成了群体的生存状态,个体的生活经验就变成了群体的历史境遇。

关注个人的生存阅历固然有叙事性的艺术表现价值,但我希望能从稍微远的距离,稍微大的视角,稍微高的层面,以普遍的“人性”入手,关注现代人普遍的生存状态和精神内核。这也是关注我们每一个个体。


“调调Tiao/Diao——王艺2018研究展”展览现场

王艺 《小号研究11-号外》120x40x40cm 金属、树脂 2018年

王艺 《疲惫不堪》500x218x84cm 玻璃钢烤漆 2018年

王艺 《小号研究2》500x223cm 金属 2018年(左)

王艺 《小号研究3》334x179cm 金属 2018年

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