“消费升级”还是“消费降级”,2018艺术深圳面临哪些新挑战?
发起人:橡皮擦  回复数:0   浏览数:386   最后更新:2018/09/18 11:36:22 by 橡皮擦
[楼主] 橡皮擦 2018-09-18 11:36:22

来源:ARTSHARD艺术碎片 张屯屯


第六届艺术深圳于9月14日的VIP预展和紧接着的首个公众开放日(15号)结束后,由于台风“山竹”的登陆,艺术深圳组委会在15日晚间发布了展会16日暂停开放一天,9月17日恢复开放的通知。

展览现场


本届艺术深圳邀请了从170家申请机构中,甄选了来自全球11个国家、27座城市的68家画廊参展。在往届博览会“小而精,精而优”的基础上,增加了“优而新”的考量。


对本届艺术深圳来说,在展会期间遭遇号称1983年以来影响深圳最强的风王“山竹”,的确有些运气欠佳。但回顾过去两日的博览会,会发现艺术深圳在未来所要面临的挑战,也许不仅仅只有突如其来的恶劣天气。


尽管在台风来临之前开幕,但艺术深圳的VIP预展和公众开放首日的人流量却还都不错。在展会现场,不仅能看到专业级藏家和潜在的艺术爱好者藏家的身影,更有大量的甚至超出往届人数抱着好奇探索精神而来的观众,尤其是在周六的公众开放日,有许多家长带着孩子前来感受艺术的氛围。


展览现场


根据过往的观察经验,在当代艺术发展较为新兴的城市举办博览会,通常会看到更多的非“专业”的艺术参观者,可以说这对一个城市的艺术生态的发展是好事,有越来越多的公众参与说明大众逐渐对当代艺术抱着开放的想法,这势必有利于艺术的推广与普及,以及培植更多喜爱当代艺术的潜在藏家。


展览现场


在去年的第五届艺术深圳,有60家画廊参展,据艺术深圳官方统计,参展商成交率达到了98%。如此的销售数据,或许与不断聚焦着成熟藏家,销售主要发生在VIP预展的北京、上海博览会的情况有所不同。除了部分专业藏家的购买力,艺术深圳在公众开放日的销售也有不错的表现。

展览现场


与去年相比,今年艺术深圳的面貌,似乎在这一年里随着像华侨城艺术园区,以及蛇口设计互联这样有聚合力的“深圳艺术生态”在不断搅动,逐渐出现了新的收藏面孔。这股特殊的“深圳艺术生态”力量,来源于深圳为数不多的艺术机构、美术馆、艺术中心、基金会和当地重要艺术家的联动。而在艺术深圳过去的两天里,参加本届艺术深圳的多家画廊都产生了一定的销售,“深圳艺术生态”的这股带动力还将要经历着一个更加漫长的孵化过程。所以在这个加固艺术市场成长的过程中,会出现今年与往届在整体销售上形成微弱差别的面容,也显得较为正常。当然,在展场也不乏亮相了标价为60万欧元的乔治·巴塞利兹的作品,从另一个角度刺激着深圳的艺术市场。


深圳充满了大量的新鲜收藏血液,这里作为改革开放的前哨站,拥有众多科技、金融、制造业的龙头企业,不乏以科技新贵和金融精英们为代表的,数量可观的年轻中产阶层,或许他们尚未被各大画廊、主办方纳入雷达范围,但完全是具备收藏购买能力的潜在藏家。

展览现场


这些年轻的藏家在购买他们收藏能力范围之内,价位适中的艺术品时,在考虑艺术品的投资价值之外,自身的审美趣味可能更加重要。对于他们来说,艺术品更加接近满足个人需求的消费品,而不完全是用于资产配置的金融产品。


年轻的新藏家作为收藏的主力让深圳的艺术生态更加具有活力,然而值得注意的是,从去年到今年,关于中国中产的消费似乎正处于两股力量的拉扯之中(至少在舆论上看来是如此)。

艺术家何岸与日立中央空调跨界合作的2018艺术深圳公共项目《零号机》


展会公共艺术部分艺术家霍夫曼的作品


2017年,很多经营者都在讨论面对“消费升级”如何调整自身的策略,从而满足消费者越来越高的需求以及优化的消费结构,可是这边消费升级的呼声还没有产生太久,由于房屋贷款,教育经费等压力导致“一口榨菜一口二锅头”的生活方式让“消费降级”在这个夏天又成功地在人群中引发了广泛共鸣。


关于消费升级与降级引起了各种各样的讨论,有人认为二者各自所指不同,并不矛盾,也有一部分观点给出的答案指向了M型的社会结构——财富的两级分化、中产减少,富人更富,穷人更穷,从而有人升级,有人降级。

Kenna Xu Project 带来乔治·巴塞利兹标价60万欧元的作品

TABULA RASA画廊带来的艺术家王烁作品,单幅价格在千元级


虽然有关消费行为变化的尚无定论,但是在艺术市场中,研究机构却真的观察到了极端化的趋势。


根据巴塞尔艺博会和瑞银银行2017的艺术市场报告,全球艺术一级市场中销售额超过5000万美元的顶级画廊,销售在过去的一年中增长了10%,然而低于这个级别的画廊总体销售却连续两年降低。在另一份针对中国拍卖市场的报告中,超过100万人民币的高端艺术品成交量也明显增长,显示出了市场对高端艺术品的强大需求,并且整个拍卖市场份额在不断向大拍卖行集中。


这些研究发现传达了两方面的信息:艺术品收藏的极端化和艺术市场中机构经营状况的极端化。

综上,在国内经济环境和艺术市场极端化的双重背景下,艺术深圳一方面需要考虑深圳以中产为特色的藏家群体受到的影响是切实作用于他们的可支配的收入上,还是仅存在于心理层面;另一方面,根据画廊和拍卖行表现出的趋势,艺博会也很有可能走向强者更强的道路,如何保持并扩大自身优势成为了另一个问题。


期待艺术深圳17日恢复开放后的表现。



参展画廊现场展位(部分)


常青画廊 圣吉米那诺/北京/穆林/哈瓦那


香格纳画廊 上海/北京/新加坡


博而励画廊 北京/纽约


当代唐人艺术中心 北京/香港/曼谷


MDC画廊 米兰/伦敦/香港


蜂巣当代艺术中心 北京/深圳


千高原艺术空间 成都


艾可 上海


空白空间 北京


HdM GALLERY 北京/伦敦


墨斋 北京/纽约


艾米李画廊 北京


艺术门 香港/上海/新加坡


亚洲艺术中心 北京/台北


北京公社 北京


站台中国当代艺术机构 北京


前波画廊 北京/纽约


狮語画廊 上海/香港


艺·凯旋画廊 北京


今格空间 北京


东画廊 上海


胶囊上海 上海


Tong画廊&项目空间 北京


Tabula Rasa画廊 北京


本来画廊 广州


盒子空间 深圳

施勇作品


北京现在画廊 北京

李瞬作品


西五艺术中心 北京


凯撒贝塞什(亚洲)艺术中心 北京/巴黎/日内瓦


玉兰堂 北京/上海


图片致谢艺术深圳以及参展画廊

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