对话 | 王光旭×唐泽慧 不控制,反而带来可能性
发起人:蜡笔头  回复数:0   浏览数:325   最后更新:2018/09/17 10:40:55 by 蜡笔头
[楼主] 蜡笔头 2018-09-17 10:40:55

来源:Hi艺术  唐泽慧


唐泽慧

编辑刘娜娜

摄影丨罗颖

丨10号赞善里画廊

艺术家王光旭(左)、策展人唐泽慧(右)


自2010年起,王光旭以磁铁和铁屑为材料创作了一系列极具原创性和个人识别度的作品。在我们通常的印象中,铁是刚性的,坚硬的,用“铁”塑形的方式是锻造、焊接、熔铸,但是当铁的物理状态被改变的时候它的美学属性也发生了改变。粉状的铁屑在磁铁的吸引之下,堆积、聚合,获得极为细腻的表现力和造型能力,呈现出如同皮草一般的光泽和质感,又或者像蘑菇和苔藓一般的生长性状态,这种反差打破了我们对材料的惯性认知,在坚硬与柔软,工业化和有机感之间,呈现出一种充满张力的异质性美感。2018年9月11日,艺术家王光旭在香港10号赞善里画廊举办了其首次画廊个展“隐力”。



王光旭个展现场


与其它雕塑或者绘画材料相比,磁铁具有一种“中介性”,艺术家不能直接用它来塑形,而是通过它与其它材料发生关系。它作为一种间接的、隐藏的力量决定着作品的走向。正因为这种间接性,作品无从体现艺术家的手感,也无法留下任何身体的印迹,这些作品看起来如同材料的自我组织和自我表达——艺术家的主体性在其中不可见,但并非不在场,它隐匿、消融在与材料的角力、对话之中。如同艺术家自己所表述的:“我曾经很愚蠢要控制材料,但后来发现不控制它反而给我更多的可能性,我和它是平等的,很多时候,它能告诉我怎么做。”

王光旭 《盆景》 50×43×39cm 铁粉、磁铁、铁钉、树枝 2016


《盆景》局部摄影


回顾王光旭的创作可以看出他对细微、琐碎、日常的材料有着强烈的迷恋,他喜欢使用磁粉、砖块、棉花、牛皮纸这样的材料,无不具有纷纭的日常感,可当这些材料被聚合构成一件作品出现时却有着相当简约的概貌,文化意义上的指向性也暧昧不明,或者说,并不是单向度的。


王光旭说自己比较晚熟。他没有接受过系统的科班训练,对艺术的认知来自于家人和身边艺术家朋友的潜移默化,来自于自我的不断摸索和领悟。这种相对放松和自由的状态使他作为一个艺术家生长得很任性,没有学院派的包袱,创作更多依赖自己的直觉,而他所处的艺术家的圈子又使他免于资讯的匮乏,不至于眼界受限。

王光旭  《高斯》 40×40×7cm  铁粉、磁铁、铁板 2014

王光旭 《高斯2》 230×106×13cm 铁粉、磁铁、铁板 2011


他并不总能清晰地解释自己的想法,界定自己的创作。而与之交谈,你却可以明显的感觉到他对自我、对艺术的笃定。更多的时候,他是以排除法的方式不断逼近自己心目中的真实。我不禁想起英国诗人济慈所说的“消极能力”(negativeability), “一个人处于不确定性、神秘、怀疑而不必急躁地寻求事实或理由”在济慈看来这正是一个人能够持续性地从事创造性劳动的重要能力。在理性不能完全照见的艺术的幽暗之地,王光旭凭着自己直觉的微光,缓慢而笃定地前行。

王光旭《无题》 53×45×36cm 铁粉、磁铁、铁钉、木头 2015

《无题》局部摄影


唐泽慧(以下简写为唐):能不能介绍一下你的成长经历,如何走上艺术这条道路的?

王光旭(以下简写为王):我小时候没什么理想,童年青春期都在县城,童年在自然里是快乐的!青春期精力旺盛打打闹闹特立独行四处发泄精力,有时候又像自己生活的观众,2000年被父亲交给哥哥,开始学着安静下来。


唐:你没有受过真正的科班训练,对艺术的理解是如何形成的?

王: 我一直在创造自己的标准,这个是什么我也说不清楚,但我知道那是我的标准。我没有受过科班训练,当时身边朋友都出自科班,但我能说我自己在塑造自己吗?因为我知道我对什么感兴趣,想表达什么,我会不断地获取我的感觉和认知。



王光旭 《高斯3》 240×40×8cm 铁粉、磁铁、铁板 201

《高斯3》局部摄影


唐:看你的展览经历,其实最早在2005年就参加过星空间的展览《坏孩子的天空》,但是这十几年来你跟艺术圈好像是若即若离的关系,参加的展览很有限,这是你有意为之的一个状态吗?

王:我不善交际。我出去看,我不知道自己该做成什么样儿,但我知道自己不该做什么。我一直在行动,从没停过,很多时候就像个手艺匠人,我不喜欢被关注的感觉,妨碍我创作的自娱自乐。


唐:香港这次展览聚焦于你以“磁铁”为材料的系列作品,这个系列是怎样开始的?当代艺术家使用磁铁的似乎并不是很多,我能想到的有中国艺术家蒋志,他的一个视频作品中曾表现过磁铁吸附之下铁砂的流动,丹麦艺术家Olafur Eliasson(奥拉维尔·埃利亚松)有一些小件的磁铁作品。另外,法国女艺术家TatianaTrouve(塔提亚娜·图薇)以磁铁为材料创作了具有超现实色彩的大型空间装置。你是否了解这些作品?磁铁最吸引你的特性是什么?

王:最早用磁铁做作品是在2010年,在工作室的暖气片上做了一个像皮草的小装置,慢慢发展出现在这些系列。灵感是蹦出来的,我认为从某种层面上看知识就是记忆,所有学习都是在恢复记忆,我所知道的用磁铁的艺术家不少,每个人和磁铁的关系都不同,每种材料的特性的不同面被不同的人发现会产生不同的效果,我不应该介意别人用什么材料创作。

王光旭《皮草》 212×16×16cm 铁粉、磁铁、铁链 2015

《皮草》局部摄影


唐:在用磁铁作为材料做作品的过程中,哪些是可控的,哪些是不可控的?

王:材料在一开始都是不可控的,我曾经很愚蠢要控制材料,但后来发现不控制它反而给我更多的可能性,我和它是平等的,很多时候,它能告诉我怎么做。


唐:你工作的方法是怎样的?通常是会从细节从材料出发?还是从一个观念出发?是考虑比较成熟了再动手,还是边做边想?

王:都有,我想说如果我做东西用到某种材料那是因为我正好对它有想法,我在寻找自己的秘密逻辑,有时候我都不弄不清那是什么,但我一直在找属于自己的逻辑,我的路,我的方式。我尊重每一点信息,去找我最终要表达的是什么。用什么材料,每件作品都不一样,都是很崎岖的山路,有些想法我不确定或一时实现不了我会让时间帮忙,我相信我的嗅觉。

王光旭 《隐力》 210×103×2cm 铁粉、磁铁、铁板 2017

《隐力》局部摄影

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