张心一:Interesting.
发起人:猴面包树  回复数:0   浏览数:150   最后更新:2018/09/13 16:52:18 by 猴面包树
[楼主] 猴面包树 2018-09-13 16:52:18

来源:ARTSHARD艺术碎片  张屯屯



《干杯》,布面丙烯、霓虹灯,2018,60×80 cm


“二三十年前,人们对于情感的表达是很有仪式感的,但是它被放到现在,就变成一个非常调侃,非常敷衍,可以随意被消费的一个东西。就好像当年一个很有感染力的东西,如今就变成了一个符号。”

——张心一

《干杯》是张心一新展览“Interesting.”中关于网络文化、图像思考的一个很好的例子。它首先有一个网络文化中的原型:为友谊干杯的中老年表情包。从这个表情包出发,然后通过艺术家平面化、符号化、绘画化的再创作,一张原本具有幽默内涵的图像以一种非常认真的形式呈现在了观众面前。

使用黄梅戏表演艺术家韩再芬形象制作的表情包


绘画作品的正式感与非正式网络图像的轻松性相互作用,产生了两个属性互相增益的效果。一方面,由于被赋予了正式的形态,原本轻松随意的图像似乎变得更好笑了;同时,艺术家将一个用于日常玩笑的图像认真地创作出来挂在展厅里,又让人忍不住去揣测作品表面之下的深意。



展览现场


展览作品中的元素时刻指向网络文化。观众在画廊中看到“实体化”的,原本只存在于网络中的图像时,也很容易产生一种虚拟世界与现实世界之间的“次元壁”被打破的既视感。

然而比起批判或者反思,张心一更多地是站在一个比较中立的立场上,提醒处于虚拟与现实两种世界之间的人们,自身的角色是什么。“这些作品、这个展览其实是一个位置标注,让你在虚拟空间中明白你自己是谁。”张心一说。

《X.Y.Z.》,布面丙烯,2018,80×60 cm

《X.Y.Z.》,木板丙烯,168×47×2.5 cm,LED 灯带,尺寸可变,2018


“这件作品的灵感来源于一个常用的制图软件SketchUp,每次打开它第一个看到的就是这个人,她永远在一个虚无的空间当中,只有X、Y、Z三条坐标轴,标注了她在这个虚无空间中的位置,我觉得这个人很有意思。她很孤独,而且往往刚打开没多久就被人删掉了,她只是一个标注。”

SketchUp界面


在选择网络上的图像时,张心一会选择有一定传播度的素材,然而传播度并不是唯一的考量标准,图片本身的包含的背景信息,它背后的社会价值,它所映射的社会现状,以及是否能跟她所要传达的信息形成一种张力或者对比、反差等都是重要的因素。

《丁丁》,布面丙烯,2018,150×120 cm


除了将网络图像转化为自己的风格之外,张心一对图像的再创作也蕴藏在作品的呈现方式中:尽管她作品的艺术语言自然上更贴近电子以及印刷媒介,但是她依然坚持手绘的方式,通过反复平涂,不断地覆盖,达到对笔触以及深度的消解。

“它们肯定没有看上去那样简单,我希望通过画面中极度简洁的硬边,极度分明的色彩之间的边界,让人感受到我改造演绎图像的一种决心,以及对于绘画的坚定性。”

《观众》,布面丙烯,2018,40×40 cm


张心一看图像、看她的作品,会把它们置于一个动态的传播过程中。她相信图像有它自己的进化能力,它们在互联网中不断地被使用、被重新设计的过程中,展现着它的生命力。而她的创作也是图像生命进阶中的一步,或者说是为图像的发展形成了一个新的分支。

也正因如此,张心一看重作品的传播,希望作品更大限度的、广泛地被人们接受,她认为作品在传播中才是有效的,而不是仅限于艺术圈内一小部分人观看讨论。这样的理念也反映在她对观众解读的态度中。

《trigger》,布面丙烯,2018,130×190 cm


“简单可能是我的一种审美趣味,我希望作品变得纯粹,它的表象、形式是纯粹的,但是背后其实可以有很多解读。它的符号性很容易让人们进行联系,更加具有开放性。


有的人会把我作品当做头像,我就觉得挺有意思的,这是每个人使用这个图像的权利,他们可以利用这个图像,去想到更多的事情,或者他们可以加以解读或者是误读,其实都没有关系。”

本次展览中的作品延续了她此前传播度颇高的,美术史系列里鲜明强烈的个人风格,它们明显区别于当下艺术圈大多数绘画作品的语言,很难让人忽略艺术家的反叛精神。

《肖像-7》,布面丙烯,2018,60×60 cm

《抬头明月光,低头六便士》,布面丙烯,2016,直径110cm


“我的反叛在于我不在乎艺术的体制认为我的作品是什么,会有人说我的作品是设计,有人说我的作品是波普,或者说我的作品像其他艺术家的作品,都8012年了,如果还只是从表面的形式进行判断,未免有些过于简单了吧。

我也从事过别的工作,但我认为艺术更加能够体现自我价值。艺术像是我的一个挑战或者一个冒险,我一定要表达真正的自己,不受外界干扰。我坚持自己的风格,因为我相信它是好的。”

《逆行者》,布面丙烯,2018,130×190 cm

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