胡为一 & Yoshua Okón:行动推演
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:275   最后更新:2018/08/17 10:24:54 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2018-08-17 10:24:54

来源:798艺术 王薇



“胡为一对话Yoshua Okón”东画廊展览现场


作为首届“Condo上海”的参与机构,东画廊与来自洛杉矶的Ghebaly画廊共同呈现了中国艺术家胡为一与墨西哥艺术家Yoshua Okón的影像作品。处于不同年龄阶段及社会背景中的两位艺术家从各自经验及视角出发,围绕行动、领地、话语等相关问题展开探讨,从而形成一种不同语境中的对话关系。

Okón的两部参展作品均涉及有关对移民问题根源的探讨。在作品Octopus中,艺术家以发生于上世纪60年代,持续了三十余年的危地马拉内战作为背景素材,进行战役情景的片断性再现。片中演员均由曾经在上世纪90年代真实参与过这场内战的人员担任。不同的是,再现中的场景不再是战役真实发生的地点,而是被别有用意地设定为洛杉矶的一家美国家居连锁店-家得宝的停车场。这个停车场正是影像中的参战人员现今寻找临时工作机会的地方,而他们在美国的身份则是来自洛杉矶玛雅社区的非法移民。

事实上,这部作品的名称“Octopus”源自美国“联合果品公司”(UFCO)在危地马拉的绰号。“章鱼”的称谓形象地指涉了该公司的“触角”遍及危地马拉国内的多个商业领域。作为危地马拉彼时最大的地主,美国联合果品公司从90年代开始享受出口免税待遇,并通过港口垄断权以及在国家铁路和电讯系统领域的排他性权力控制了危地马拉百分之十的经济。而这家与彼时美国政界有着千丝万缕利益关系的公司正与美国中央情报局在当地主导的政变以及之后接踵而来的内战有着直接的关联。

Yoshua Okón Octopus 单频录像装置(彩色 有声)带有泡棉的家得宝桶(可选)18'28'' 2011年


作品中所释放的种种信息均来自历史与当下的现实,而这种现实在这些非法移民的身上获得了集中的体现。通过对原有事件发生语境的转换,一场战役中具体行动的再现充满了荒诞及不合理性,却无疑带有一种辛辣的嘲讽意味。艺术家以一种批判的视角揭示出导致当下社会问题生成背后复杂的历史政治原因。与此同时,这种批判亦指向当下被消费主义主导的社会环境,及身处其中、丧失批判性思考的人群。被消费文化所裹挟的人们无暇顾及现实问题所包含的沉重复杂的历史成因,正如影像中那些穿梭于家得宝门前,却对正在展开的历史行动重演视而不见的人们。由此,两个平行的现实在作品中产生了交叠。

在同一展览空间中,与Octopus形成对应的是胡为一的影像作品《保持匍匐》。这部作品来自胡为一2012年策划的群展“不毛之地”。在这个群展中,胡为一召集了23位年轻艺术家,试图通过作品及行为表演占领一个十字路口,并以影像的形式加以记录,最终将其呈现在一个由废弃停车场改造而成的室外电影院中。在“不毛之地”展览语境下创作的《保持匍匐》以40余个匍匐前进的玩具士兵为媒介,通过将其置于车水马龙的十字路口,实现一次对公共空间的占领。最终,玩具士兵损毁于过往车辆的碾压。

通过对作品创作区域及呈现方式的限定,艺术家强调了一种带有移动、游击特点的创作方式。十字路口成为了一个展示行动的剧场,艺术家将自身与周遭环境的对抗展示其中。与Okón的作品所不同是,胡为一在《保持匍匐》中以一种虚构的事件及象征性的姿态表达了有关对革命、战争的想象,填补了某种因经验的缺失而导致的历史与个体之间的空隙,从而以行动推演的方式与过往形成一种特殊的联结。

胡为一《保持匍匐》单频录像装置 彩色 有声 03'00'' 2012年


此次展出的另一部由Okón创作的影像作品《神谕》(Oracle)可被视作Octopus的续篇。同样以移民问题作为创作的出发点,《神谕》将视线聚焦于2014年美国亚利桑那州大规模抗议中美洲无伴儿童入境美国的事件。主要由退役军警组成的民兵组织“亚利桑那州边境保卫者”正是抗议行动的主要执行者。艺术家在与该组织领导人沟通并获得同意之后,重现了抗议游行的情景。

与此形成对照的是,影像中亦呈现了9名被安置于看守所的中美洲入境美国的无伴儿童,他们吟唱着一首美军赞歌,但歌词内容却被置换为有关美国对中美洲侵犯的表述,进而揭示了中美洲难民非法入境美国背后的某种历史性根源。而作品的名称“神谕”(Oracle)既指向抗议活动的发生地Oracle镇,亦影射了与美国中央情报局关系密切的美国甲骨文公司(Oracle Corporation),由此揭示了一种政治与商业的利益共谋关系。尽管艺术家对事件双方的各自立场均进行了呈现,但从中依旧可以感受到某种批判性的指向。影像中,一个驾驶皮卡车原地盘桓的司机不时从车窗内向外开枪,这一象征性的重复行动似是提示了一种蔓延于事件之中的散发着僵化、隔绝气息的民族主义情绪。

“胡为一对话Yoshua Okón”东画廊展览现场


相对于《神谕》具体而复杂的信息释放,空间中展示的另一件由胡为一创作的作品《吹》则显得颇有些戏谑而隐晦,尽管它同样蕴含了某种对话语及权力的影射。在高速路上疾驰的汽车中,艺术家用墨汁在类似游行示威中使用的标语牌上写下诸如“解放”、“自由”、“斗争”、“革命”等字眼,并将牌子伸出窗外,这些墨迹未干的极具象征意义的词语迅速被因高速行驶而产生的疾风吹得无法辨识。一切意志的声张最终消融于外部的强力及时间的流逝当中。


文:王薇

图:东画廊

返回页首

[快速回复] (HTML代码不可用)[高级回复]
请输入验证码: +jdlfjdlfljl12l12jl+*ljld- + +zdfn,n,/,/,;k1234-353;kdf;kdf;+*ljld- 9 (请输入计算结果)
表情
发言前,请仔细阅读并同意以下注意事项,未注册用户请返回社区首页注册。
1.请自觉遵守:Art-Ba-Ba论坛免责声明
2.请尊重网上道德;
3.自觉遵守:爱国、守法、自律、真实、文明的原则;
4.遵守互联网电子公告服务管理规定 及中华人民共和国其他各项有关法律法规;
5.严禁发表危害国家安全、破坏民族团结、破坏国家宗教政策、破坏社会稳定、侮辱、诽谤、教唆、淫秽等内容的作品;
6.承担一切因您的行为而直接或间接导致的民事或刑事法律责任。
7.Art-Ba-Ba所有帖子仅代表作者本人意见,不代表本社区立场。
8.转载文章请注明出自“Art-ba-ba中国当代艺术社区(www.art-ba-ba.com)”。如是商业用途还请联系原作者。