策展人访谈——亲历的生态危机
发起人:另存为  回复数:0   浏览数:196   最后更新:2018/08/08 21:33:20 by 另存为
[楼主] 另存为 2018-08-08 21:33:20

来源:广东时代美术馆



让我们谈谈天气——危机时代的艺术与生态


展期

2018年6月23日——8月19日

地点

广东时代美术馆

广州市白云大道黄边北路时代玫瑰园三期,广州地铁2号线黄边站D出口

开放时间

周二—周日10:00-18:00(逢周一闭馆,法定节假日除外)

门票

成人票30元/人,学生、教师以及团体(10人以上)半价


诺拉·拉赞

Nora Razian

贝鲁特舍索克美术馆的前展览负责人,该美术馆是本次项目首次展览地。她还曾担任英国伦敦泰特现代美术馆和英国泰特美术馆公共项目的策展人。目前,她正在为迪拜贾米尔艺术中心策划展览,该中心于2018年开幕。

娜塔莎·派特里辛·巴彻莱兹

Nataša Petrešin-Bachelez

独立策展人、编辑和艺术评论家,现居巴黎。她是“奥贝维利耶实验室”(2010-2012) 的联合主任。为众多出版物撰文,2011至2014年曾任《宣言杂志》主编。自2006年起,她参与共同组织了研讨会“你应该知道的事情”(EHESS,巴黎)。她目前在国际协会出版平台“国际在线”担任编辑。


问:这个项目是如何发起的?作为展览的策展人, 你们各自扮演怎样的角色?


诺拉:

最初有这个展览的概念的时候,我是在贝鲁特的舍索克美术馆担任展览部负责人。在2015年,我邀请娜塔莎一起进行这个项目,因为她在可持续发展和生态问题上有相当长时间的工作经验。当时,对贝鲁特来说也是一个非常困难的时期,因为我们正面临着垃圾危机和生态危机,这些都真切地影响了人们的生活,直到今天它仍然是一个进行时的问题。


娜塔莎:

能够在一个面临严峻生态问题的地区前沿来构思这样一个项目非常有意义,尤其是生态议题其实涉及了社会和政治问题,例如腐败,例如阶级,以及在气候变化和污染的威胁下,究竟谁是最弱势的群体。所以从一开始,我们就明确地希望要探讨这个地区本身(的问题)。



问:你们是如何通过展览来回应生态议题的呢?


诺拉:

还要补充一点,当时巴黎举行了第21届联合国气候变化大会注1,关于气候变化涌现了很多讨论和媒体报导,我个人认为这些讨论很大程度上来自第一世界或西方的视角。我希望能够从地方性区域的角度,如娜塔莎所说,正在直面气候变化的一线地区,从这个角度思考并回应这些问题。

编者注1:第21届联合国气候变化大会2015.11.30至12.12在巴黎北郊的布尔歇展览中心举行,《联合国气候变化框架公约》近200个缔约方一致同意通过《巴黎协定》,目标包括实现温室气体减排等。


在时代美术馆的展览中,我们邀请了阿迪布•达达做展场设计,他在展览的构思上起到非常重要的作用,并且考虑展览所使用材料的生命轨迹,例如展墙搭建和运输问题,对已经使用过的材料进行二次利用,尽可能降低对生态的影响。


娜塔莎:

有趣的是,我们在贝鲁特尝试大致地计算出因展览制作产生的碳足迹呈现在展墙上例如把它比作汽车行驶的公里数,以解释这个碳足迹结果意味着什么。这也是我们想让舍索克美术馆思考的问题:作为一个机构,是否可以在某些方面考虑运用替代的制作方法和工作方式,提高对可持续性和生态意识的关注。


另一有趣的是,有关我们对减少运输以及差旅的期望,我们也能看到有些艺术家是如何回应的。例如娜塔莎•萨德尔•哈依吉安原定的方案无法实现——我们想邀请她带来的作品实物无法运至贝鲁特(编者注:原计划展出的作品是一件内部改造为机器人的行李箱,根据航空公司相关规定无法带上飞机),所以她调整成了一个全新的版本,并把它和一条城市河流的故事联系起来。这次展览她采用了同样的方式,不过河流变成了广州的珠江。(编者注:作品详情请在公众号中回复LTAW或者“谈天气”,查看目录17)

娜塔莎•萨德尔•哈依吉安

过客(2011-2018)

两份信件,21×29.7cm 每封;两张文献照片,14.8×21cm 每张

此为其中一张文献照片,广州珠江(1909),摄影:亚瑟·珀内尔,版权归澳大利亚维多利亚州立图书馆所有



问:可以谈谈关于贝鲁特的垃圾危机吗

编者注:黎巴嫩首都贝鲁特当局在没有替代方案的情况下关闭了当地一大型垃圾掩埋场,垃圾无法有效处理,酿成危机并蔓延至全国,图为当时所堆积在路上的垃圾。

——图片来自网络


诺拉:

当时在贝鲁特确切地发生了生态危机,这个问题必须与正在发生或始于多年前的叙利亚战争联系起来考虑,也与气候变化有关。在许多研究中,这还与农田的干涸、人们向城市的迁移以及物价的提高有关。你能看到很多情况下社会冲突是与气候变化密切相关的,这是一个经常出现并持续影响的因素。这是一个亟待解决的问题,并且要考虑腐败、毒性和生态危机是如何捆绑在一起的。这并不是一个独立事件,不能把生态危机与腐败和社会问题独立开来,所有这些事情都是同一个问题的不同部分。



问:什么是 "人类世"?或者说,"资本世"?


娜塔莎:

这个术语是在2000年前后提出来的,由几位地质科学家经过长期研究后提出,这个概念是为了证明人类行为已经成为一种地质的塑造力量,而不仅仅只是居住或与其他物种共同居住在这个星球上。不幸的是,我们对居住地的这种塑造力是破坏性的,在地质层已经明确可见。自“人类世”的术语提出之后,当然有很多关于其含义的争论。比如说,有人建议不要称之为人类世,而是称之为资本世,以强调资本主义的破坏性,是资本导致今天的困局甚至濒临冲突,这也是自我们开始着手这个项目后的同感——实际上,这种对人类世的批判性争论又是来自第一世界,来自西方视角,而同时来自其他地区的声音需要被倾听。



问:广东时代美术馆在展览制作中如何遵循展览倡导的环保原则?


诺拉:

必须要说, 我们总是抱有减少浪费的强烈愿望,争取物尽其用,当然也要面对机构在地的现实。所以对我们来说,对话非常重要。例如在时代美术馆这里,我们很高兴其中一个展览装置完全由太阳能供电(编者注:作品详情请在公众号中回复LTAW或者“谈天气”,查看目录11),美术馆在这个展览之后也有计划逐步转用太阳能供电。这是一个激动人心的事情,一个非常好的例子,能引发讨论和不同的思考。我们真的在思考一个艺术机构的能源消耗,并试图改变它。

尼古拉斯•曼根

远古之光(2015)

双频道高清录像 (音频,离网光伏设备), 13'40''; 5'11''


问:在这个项目中有什么展览之外的内容吗?


娜塔莎:

这个也很重要的,正如我之前所说,这不仅是一个展览,出版物和公共项目发挥了与展览同等的作用。所以在贝鲁特,我们有一系列密集的公共项目,包括与不同年龄层的受众举行堆肥处理、回收和变废为宝的工作坊;还包括Toxic Tour毒废参观行,努力向尽可能多的公民科普,不管他们是不是造成有毒废弃物的责任人Toxic Tour是一种来自美国的非裔美国人社区的形式,以徒步至有毒废弃物地区的形式,颠覆了往常参观纪念碑式的旅途。在广州,我们会与当地关注水污染问题的环保机构一起组织的河道探索。


与此同时,《世界的元素》的出版物一套五本,作者既来自全球“南方也来自“北方”,将这些文本翻译成阿拉伯语非常重要。这套出版物以人类发现的元素命名每一册,其中一些元素与中国文化和历史也贴合,这五个元素是水、石、天、火和木,每一册都有特定的主题和四至五位作者的文章。我们从这五册出版物中挑选了四篇论文翻译成中文,并将陆续发布。

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