【现场视频】蜂巢三展齐开:王伊楚&张弓&朱烨
发起人:叮当猫  回复数:2   浏览数:105   最后更新:2018/07/27 11:10:00 by 叮当猫
[楼主] 叮当猫 2018-07-27 11:05:09

来源:蜂巢当代艺术中心


蜂巢北京 | 王伊楚个展开幕,风景意趣远在山水之外


2018年7月21日,王伊楚个展不在此山中”与“物种菌:张弓作品”展及“蜂巢·生成 第三十二回  塔、群岛、舷梯:朱烨个展”在蜂巢(北京)当代艺术中心同时开幕,图为开幕现场

2018年7月21日,蜂巢(北京)当代艺术中心在B厅推出艺术家王伊楚个展“不在此山中” ,展览由蜂巢青年策展人于非策划,呈现了艺术家王伊楚自2007年以来的纸本绘画作品,旨在体现艺术家十年来所延续的美学线索,并且标注其在创作上的多次微妙转向。作品虽多以山水面貌呈现,但她的意趣实际上远在山水之外。本次展览将持续至8月25日。

王伊楚,1973生于上海,于九十年代后期从音乐专业折返到绘画的创作中,在家学的影响下先是承袭了西方现代主义艺术的风格,而后专注于从传统文化中提取并转译出概念化的抽象符号,形成画面中兼容并蓄的形式构成。画面中非几何状的点线结构猛然间成为了画面的主体,迂回蜿蜒的形态是日月星辰的抽象化实体,也预示着生命初始的形态。王伊楚在近作中产生了削弱物象符号化功能的倾向。点线结构由抽象的形式转为静物般的构成,从扮演未知命理内在规律的意象退守为对其自身结构的指向。而画面中具象的高山与流水统统隐去,风景本身已经逐渐虚化成混沌的背景而脱离了标准化的形制。回到最初,王伊楚开始绘画的初衷也许是获得一种伍尔芙式的创作自由,而当她已成为石守谦笔下“退入自我之艺术探索”的创作者,将两种传统全然内化并转化,此时形式的外衣尽可轻轻拂去,无需固守于此山之中。


[沙发:1楼] 叮当猫 2018-07-27 11:08:06

来源:蜂巢当代艺术中心


“物种菌”在京开幕,张弓作品呈现璀璨而天真的想象力


策展人冯博一在开幕式现场介绍艺术家张弓:“他在创作与生存际遇中积累的经验,和他恣肆的想象力结合起来,显示了他艺术创作自由穿越不同界限的能力。

2018年7月21日,张弓的大型个展“物种菌”在蜂巢(北京)当代艺术中心主展厅A厅推出,展览由著名策展人冯博一策划。此次展览以“十字所示”、“空间编码”、“暗噬花园”三个单元,系统展示艺术家2010年以来的架上绘画,同步还设置了“终是空影”放映单元同步,回溯2000年以来张弓屡获电影节奖项的重要艺术短片。除此之外,展览还辅以访谈、纪录片、文献等素材,全面梳理艺术家的创作线索,展示艺术家细腻而丰饶的独特创作风貌。

张弓,1959年生于北京。具有艺术家、艺术短片导演等多重身份的张弓,早在上世纪九十年代,其绘画作品在中国当代艺术系统中就占有一席之地,曾作为中国当代艺术的代表性艺术家之一,参加过“中国油画从现实主义——后现代主义大展”(比利时,1995)、“中国!”前卫艺术展(德国,1996)、“8+8-1”欧洲巡回展(欧洲,1997)等重要展览。他的首次个展于1994年在香港推出,至今已在纽约、东京、香港、北京等地先后举办了10次个人绘画展。在1999-2009年间,他创作了动画艺术短片《树》、《鸟》、《黑猪白猪》、《思凡》、《红姐》等,作为艺术短片导演身份多次受邀参加世界各地的重大电影节并获奖,至今依然为动画电影界津津乐道。张弓近年的绘画具有一种惊人怪异而奔放的想象力,他在创作与生存际遇中积累的经验,和他恣肆的想象力结合起来,显示了他艺术创作自由穿越不同界限的能力。

本次展览将持续至2018年8月25日。


[板凳:2楼] 叮当猫 2018-07-27 11:10:00

来源:蜂巢当代艺术中心


蜂巢·生成 XXXII 推出朱烨个展,作品呈现群岛式的结构关系


“蜂巢·生成 第三十二回 塔、群岛、舷梯:朱烨个展” 现场

2018年7月21日,蜂巢·生成 第三十二回推出“塔、群岛、舷梯:朱烨个展” ,以蜂巢(北京)当代艺术中心C、D、E三个展厅呈现。展览由蜂巢青年策展人杨鉴策划,呈现了朱烨2016年至今的绘画作品。展览将展出至8月25日。

朱烨1985年出生于浙江台州,2008年毕业于中国美术学院油画系。朱烨大胆地简化、扁平化了立体派的视觉层次,使得观众需要利用其联想能力去填补他省去的时空。平面却又错落的视觉效果平面地记录了扭动中的图像模块,呈现了不同区块以迥异角度在相同平面上构成同一物象的可能性,观者可以认定艺术家描绘的是一种真实存在的具体物,但是又无法佐证自己的想法,形成了一种非具象的真实画面。朱烨的画面从视觉上很容易让人将他和立体派链接,相同之处在于他们都同样渴望在二维平面表现出三维世界中能感知到的明暗、光线、空气、氛围甚至是时间,但是朱烨基于现代处境,植入了对于当下以及空间、时间之信息载体的个人化理解

朱烨的作品与作品之间、画面中的块面之间都存在一种群岛式的结构关系。这些局部被像是自然或是人为的因素划定为一个整体,相互之间却并没有紧密连接,而是以各种相对密切的介质构成一种联系,类似于一种海德格尔所说的“共在”(Mitsein)关系——群岛中的每个岛依然有孤独感,却都从属于一个共同的命名之下。


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