他在画廊里建起了一个游牧式的临时工作室 | 马修·朗斯
发起人:colin2010  回复数:0   浏览数:321   最后更新:2018/06/15 18:18:15 by colin2010
[楼主] colin2010 2018-06-15 18:18:15

来源:AlmineRechGallery


阿尔敏·莱希十分荣幸地在其布鲁塞尔空间呈现艺术家马修·朗斯(Matthieu Ronsse)的一组全新绘画,这也是艺术家与画廊合作的第八次个展。

朗斯像是一个在构建与解构之间走钢索的人,他的作品因此达到了微妙的平衡。他首先粗略地在画布上勾勒出一个轮廓,而后用颜料将其全部或部分覆盖;他将其撕开、重新绘制或是完全摧毁,然后对它进行凝思,最终根据新的线索将画面重组。

马修·朗斯

《不适合不适合》2018

布面油画,81 x 66 cm


一层又一层的油彩使得画面上逐渐形成一些隆起的壳,细节、碎片和思想在此凝结与爆发。艺术家作品中出现的人物通常都是他亲近熟识的亲人和朋友。每个人物都具有它们各自的形态及典型的特征,并时而被置身于一个永恒、有趣的建筑物或景观中。

马修·朗斯

《你必须思考,思考!》2018

布面油画,100 x 80 cm


尽管古老的传统绘画始终对其产生着影响,但朗斯并没有被其所束缚。就像特洛伊木马(Trojan horse)一样:虽然体积巨大,却仍能够在城墙内安静地移动。

马修·朗斯

《Psssst》2018

布面油画 赌桌,328 x 170,5 cm


艺术史的碎片在其作品中更像是随机的意象,而不是具体的引用:伦勃朗(Rembrandt)笔下从黑暗中浮现的面庞、塞尚(Cézanne)以圣维克多山(Mont Sainte-Victoire)为主题的一系列印象、卢西安·弗洛伊德(Lucian Freud)描绘的鲜活的裸体,还有委拉斯奎茲(Velázquez)的巨马——朗斯用其特有的“那不勒斯黄色”或“流浪者棕色”将这些形象混合并描绘出来。

马修·朗斯

《Monsanto远征》2018

油彩 纸板,250 x 211 cm


这些绘画是过程导向的成果,是明确的行为动作的产物。画布并不总是被固定在画框上,而是常常被松散地钉在墙上或与其他物品结合,形成一个占据整个展览空间的装置。这“激烈的喧嚣”如同一场层次复杂且充满关联性的戏剧,必须在整体中达到成熟。这些装置通常都是就地创作,但总是与他工作室中的场景紧密相连。

马修·朗斯

《爱欲与孤独的人》2018

布面油画,220 x 100 cm


在此次展览中,朗斯再次将他自己的故事与他发现和收集的物件、他所听到或读到的故事——情景、人物和事物——以最平凡的方式结合。作品以系列的形式,自由、直观地呈现。他在画廊的空间里构建出了一个游牧式的临时工作室。

马修·朗斯

《J.A. Bader!》2018

布面油画 混合媒材

230 x 140 x 62 cm


仿佛奥林匹亚众神也参与了创作,事物在此呈现出一种荒谬的随机性和巧合。这是一场所有与空无的游戏:赌徒掷出骰子,任由它们滚动直至停止,让结果随机产生。这就像赌场上的日常运作:年复一年,人们充满希望,但很快希望便再次幻灭

马修·朗斯

《梦想家不能活在外太空中》2018

布面油画 赌桌,328 x 170 cm


今天,朗斯的画中描绘的还是一位友人的肖像,明天他描绘的对象就被换成了一只在花园里下蛋的盲鸡。

马修·朗斯

《Zzzzzz》2018

布面油画 赌桌,328 x 170 cm

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