密室?轮椅?游戏机?我从未有过这样的观展体验……
发起人:欧卖疙瘩  回复数:0   浏览数:146   最后更新:2018/06/08 21:19:25 by 欧卖疙瘩
[楼主] 欧卖疙瘩 2018-06-08 21:19:25

来源:空艺术


“不好意思,大门需要输入密码才能打开。”


一扇被锁上的大门前,美术馆的小姐姐拦下了观众,并告知他们,离开的方式只有两种。


A. 羞耻退出

B. 在展厅内找到数字密码

这段宛如密室逃脱的情景,正是上海当代艺术馆第六届《动漫美学双年展——叙事曲》体验的一部分。常规的观展模式,在这儿被设计成了一场游戏,观众在前台处领取的介绍前言,则是一篇科幻故事的脚本。来自2018的你,进入展览后将一路穿越至2310,领略到末日世界的奇妙景观。


序言


故事的开端,照例总要交代清楚背景。

宋陵《梦幻时光》

吴俊勇《东山西园南海北国》


进入展览,位于入口处的两件作品分别是宋陵绘制的《梦幻时光》与吴俊勇的《东山西园南海北国》,它们便是对“叙事曲”背景故事的交代:一面是万物生长,不断繁衍的繁荣景象,而另一面则是与文明进程相伴的开疆辟土,构建帝国。历史的脚步在这样的规则下,不断前进。身处其中的你,是否也曾心生疑问,询问过:“文明的尽头是什么呢?”

无数的想象,在“叙事曲”的现场以游戏的形式展开,时空之旅就这样启航了。


2018-2048


陆平原《不要打开它》


素来爱讲故事的陆平原,这回带来了一夜长大的魔法。当好奇心驱动你,打开了一扇《不要打开它》的大门。终于获悉门后秘密的同时,时光也悄然溜走。


回过神,重新审视眼前的世界。周啸虎正用电子垃圾堆成的作品提醒你,时光都将“稍纵即逝”。

周啸虎《以物观物稍纵即逝》


三十年后的你,正要面对的是成年人的选择,马良的《嘻嘻福木偶家族》和徐敏的《指麾家》,象征着现实与理想的两条道路。一番犹豫后,你的答案会是什么?

马良《嘻嘻福木偶家族》

徐敏《指麾家》


2200-2300


乐毅《登月之灾》

意识暂留区


究竟哪次选择影响了生活?我们无从知晓。移步至二楼展厅,眼前只剩下一百多年后,地球残破到无法居住的场景。你只能通过乐毅的《登月之灾》,看到过去探索者1号到10号,不断失败的记录。就连画面中宇航员独自演奏钢琴的画面,也可能是几光年外残余下的影像。

全球自救联合会终于宣称:自救行动失败,地球死亡,死亡日期2300年1月1日。于是,人类不得不抛弃有机躯体,将脑神经网络转为被计算机神经网络取代,进而让意识进入“意识暂留区”。你被要求坐上飞行器(一辆轮椅),继续旅途。

飞行器上的乘客


为了配合飞行器的高度,新的空间中大部分的作品都调整了观看视角,抬手处便可触控“意识暂留区”的大部分机关。年轻的艺术家们(平均年龄24岁)通过大量新媒体装置,打造了极具未来感的科幻空间。或是沉迷于夏瀚的互动游戏中,进行一场太空混战;或者眩晕于王志鹏、田晓磊等艺术家们光怪陆离的幻象中。与此同时,人类曾经的文明在“意识暂留区”内,被重建为了虚拟美术馆、虚拟生物科技博物馆、虚拟宗教场所……

李元素-《精神大床房》


2310-未知



作为展览,“叙事曲”的故事只讲到“直至2310年,‘虚拟大迁徙’工程全面完成,有机生命体彻底消亡,‘意识暂留区’上线活跃人数达所有人类数量的总和,升级成为‘意识星球’。”

参观体验在观众获悉密码,打开大门后结束了。至于接下来会发生什么?意犹未尽的你还可以继续想象。

李珺《存档失败》

沈楚楚《我们23世纪的伙伴——柏特瑞》系列雕塑


密室、轮椅、游戏机……“叙事曲”的现场不仅用故事串起了整个体验,也不断通过各种互动方式,增加着观众的代入感,而究其目的当然也不仅仅为了“好玩”。

由左至右:上海当代艺术馆副馆长徐凌,策展人李政钟,副馆长孙文倩,馆长龚明光,策展人沈楚楚


上海当代艺术馆馆长龚明光在介绍展览主旨时表示:“动漫美学双年展旨在以‘传统叙事方法+当代故事内容’的视角为公众开拓动漫美学新概念,并通过丰富多彩的参展作品,打破观众对‘动漫’习以为常的认知。我们非常感谢艺术家们特别为展览定制全新的作品,丰富了我们叙事曲的篇章”。

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