朱朱:七户優的 “东京私语 ”
发起人:colin2010  回复数:0   浏览数:975   最后更新:2018/06/07 20:55:13 by colin2010
[楼主] colin2010 2018-06-07 20:55:13

来源:蜂巢当代艺术中心

東京私語:七户優

Tokyo Whisper: Masaru Shichinohe

策展人 | Curator: 朱朱 | Zhu Zhu

6. 10 - 7. 14. 2018

开幕 | Opening: 2018.6.10 16:00



开幕现场将邀请

日本黑色紫罗兰乐队到场演出

Musical guest Kokusyoku Sumire will give a special performance to commemorate the exhibition opening


东京私语

文/ 朱朱


走进七户優在东京多摩的工作室,就像走进他未完成的画作中,帷幔遮住部分墙面,椅子上坐着他自己制作的人偶:神情木然的女孩或男孩;老式沙发、缝纫机、座钟和落地灯弥漫着大正、昭和年间的西洋风,对于1959年出生的七户優而言,这些物品恐怕一直都在延续他的童年记忆,以及更遥远的历史画面。

这里是一座独处的、幻想的戏剧化空间。它被暴露在我们的目光里几乎出于无奈,寡言的七户優大概会是在礼貌地忍受着他人的入侵吧。平常时他会沿着多摩川河滩骑自行车而来,到这里做他的白日梦,或者依照他的说法,“重写自己的童年”。

伊恩·布鲁玛在《创造日本》里论及,大正年间,东京洋溢着一种轻佻间或虚无的享乐主义精神,由之而生的文化被概括为“色情的”,“猎奇的”,“无意义的”——那是许多日本人眼中的黄金年代,也就是从那时候起,“个人主义发展到了孤芳自赏的程度,记录作者点滴心绪、被称作‘私小说’的日记体文学红极一时。艺术家们已经全然抛却明治时期的一腔理想主义热血,一心探索浪漫爱情和黑暗情欲的极限”。我从七户優这里依稀看到了那个年代的元素,但这未必出自他明确的继承,因为历史可能已经转变为了潜意识。

七户優/ Masaru Shichinohe

信/ A Letter

1999

木板丙烯/ Acrylic on board  

24.5×33.5cm

七户優经历的战后日本处在迅速的经济崛起期,到了1980年代,一切都已经高度秩序化了,以他的说法而论:“已经没有可以与之斗争的东西了”,他放下了前卫立场和改变社会的执念,转而营造一处“私语” 的空间,这种轨迹在某种程度上相类于明治向大正的变迁。当然,不同的年代有着不同的体验和表达,在七户優的频道里,私语或者私叙事不再采用第一人称,而是经由人偶这一客体来转述。

很难从一种文化的外部来破译它的审美心理之谜,譬如,何以人偶、尤其是稚相的人偶构成了日本的集体迷恋?田渊晋也也许能够提供一些解释,他在《缝纫机、蝙蝠伞邂逅于手术台》一书里,溯及了杜尚、毕卡比亚、籍里柯、汉斯·贝尔默等人的作品,以证实机械样式的艺术构成了现代艺术极重要的链环,并引述了布勒东的话:“19世纪的人们曾被‘废墟’震撼了心灵,而20世纪的人类将因‘人偶模特儿’感动”。依照我的理解,这所谓的感动,应该就是移情吧,在机械文明的社会里,人的角色设定也高度机械化了:丧失了历史感,人性的复杂面被抹平乃至泯灭,另一方面,相对于樱花般易逝的生命,人偶却可以拒绝成年的堕落与死亡,仿佛樱花永远盛放在屏风上——日本人或许尤其敏感于此,他们从人偶发现了镜像式的自我存在,并且放大和强化了这条现代艺术的链环。

七户優/ Masaru Shichinohe

委拉斯圭兹之鸟/ Velazquez's Bird

2003

木板丙烯/ Acrylic on board  

45.5×33.2cm

无论如何,这已经成其为一个小传统,众多的艺术家们将自我投射于其中,借此进行差异化的个性编码,七户優的创作可以归为该脉络与谱系;当我问及他对于奈良美智的看法时,他半开玩笑地回答:每次看到奈良的作品他就情不自禁地说,天哪,他还是在画那个(小女孩),就不会厌倦吗?但马上会反应过来:天哪,我还不是在这个(小女孩)!

七户優/ Masaru Shichinohe

箱子逃跑/ The Excaping Box

2001

木板丙烯/ Acrylic on board

30×30cm

七户優的小女孩形象源自美国品牌“曼秀雷敦薄荷膏”(Compound Mentholatum Ointment)。此前他在自我意识的形成过程中受作家稻垣足穗的影响,画的都是小男孩的形象;除了稻垣足穗之外,影响七户優的叙事想象力的作家还应该包括写出《爱丽丝漫游奇境》的刘易斯·卡罗尔,科幻小说家及博物学家凡尔纳,以及西方中世纪的占星术师们。七户優曾经制作过一部绘本《箱少年》,他的男孩系列可谓延展了绘本的主题:那个小男孩处在半幽闭状态中,似乎以此作为童真的保持方式,尽可能地耽溺于幻想与嬉戏的本性,他自我造设了一个替换现实的舞台,这个舞台一如爱丽丝所漫游过的奇境,并非彻底自足的梦,而是隐喻性地达成了现实世界的反讽和宇宙奥秘的探测,其中不乏深感忧伤而无能的自我审视。即便后来当画中的主角换为女孩之后,这一主题基调也没有改变。

七户優 / Masaru Shichinohe

小护士 06 / Little Nurse

2007

木板丙烯/ Acrylic on board

直径φ 41cm

“曼秀雷敦薄荷膏”商标上的小护士手中原来拿着的是盒装药品,但被七户優置换成了一把左轮手枪,这其中恐怕有着一种反殖民的主题意味。在后来更多的作品里,这个女孩愈来愈日本化了,或者,愈来愈七户優化了——类似歌舞伎中的“快速变装”表演——她时而是一种自我残缺的形象,时而是手持照相机的旁观者,时而是靠在沙发或理发椅上的洛丽塔,时而是竹姬在月亮上的存在……七户優持续修正和重新定义了这个形象,使之更接近自已心目中的人偶,随着时间的推移,他已不满足于这种互文,亲手制作了属于自己的人偶,并且为她起了一个任何人都无从打探的名字,那种专属的、亲昵的关系似乎与日俱增,他的推理小说家朋友折原一引述过七户優的一句笑谈:“帮它换衣服的时候,都有点不好意思”。

“裙子的一角被撩起来,‘私’就出现了”,这是与我同去拜访七户優的夏季风的妙语,确实,这正如罗兰·巴特对色情的微妙定义,不过,色情并未占据七户優的表达重心,在典型的日本男权式色情中,清纯的少女注定要在被撩拨和侮辱中彻底敞开身心,坦白自己已经由情欲主宰,而七户優的色情仅限于欲言又止:他的女孩虽已处在发育成熟或早熟状态,但几乎不与外部的诱惑勾连在一起,她将画面定格在某种行将终结的童年氛围,在那个特殊的时间节点,恍然还可以拥有拒绝长大的权利。

七户優/ Masaru Shichinohe

記錄一切的女孩/ The Girl Records Everything

2011

布面油畫/ Oil on canvas

100×80cm

事实上,“私语”就是为人偶注入情感和生命,同时唤醒艺术家自我的过程,“私语”是一根朝向生命存在之谜的天线,敏感于接收时间、死亡、伤痛、记忆和情感的信息,同时,拒绝将它已经组合成的谜面再译成谜底,或许并没有谜底,有的只是一次次的聚合:形象、氛围、结构、色彩拥有了瞬间的确定感——无疑,经由小女孩的形象介入,画面的隐私化氛围更为浓烈,我们会觉得自己处在了明显的窥探角度,一如进入七户優工作室的感受,而依照七户優的自我表述,这个女孩与此前的男孩一样,同样是他自己的某一面,抑或说,她与那些为男权而设的性玩偶相较,更趋向于中性——早在荣格的精神分析表达中,我们已经知晓,“安尼姆斯”(Animosity)与“阿尼玛”(Anima)构成了并存于每个人内心的两种倾向。也许七户優至少在绘画的世界里是幸福的,他部分地实现了这种雌雄合体之梦。

七户優/ Masaru Shichinohe

痙攣/ Spasm

2014

布面油畫/ Oil on canvas  

130.2×97cm

七户優的语言技巧最初受到维也纳幻想现实主义的启发,并且糅合了超现实、照相写实乃至文艺复兴早期风格的影响,他个人在年轻时代修习建筑学,建筑制图法的痕迹也始终留存,我们会从他的画面里感受到一种拘谨而神秘的混合,处在最佳的表达时,时空会动人地静滞下来,如同帕诺夫斯基(Erwin Panovsky)所言:人物和动作已经“升华为纯粹的存在”。

2018年5月


1 伊恩·布鲁玛(Ian Buruma)《创造日本》(Inwenting Japan:1853-1964),倪韬译,四川人民出版社2018年2月第一版。

2  田渊晋也《缝纫机、蝙蝠伞邂逅于手术台—现代艺术新解》,金晶译,重庆大学出版社2014年1月第一版。

3 汉斯·贝尔默(Hans Bellmer,1901-1975),他发明的球形关节人偶在日本的影响巨大,七户優深受他的启发,并且认同他反纳粹的美学思想。

4 关于我们不太了解的这位稻垣足穗,相信人工胜于自然的观念,他很有名的说法是:玻璃胜于钻石。他在日本创造了一种荒谬(nonsense)文学,以精短的篇幅描绘平凡生活中短暂的奇妙,作品中的主角都是少年。

5 竹姬这一日本神话形象来源可参见《日本人的传说与心灵》,河合隼雄著,范作申译,三联书店2007年6月第一版。书中第五章“两种女性形象”里谈及她拒绝了求婚者登上月亮,代表了日本的“永远的少女”形象。

6 引自折原一评论《目光,伦勃朗的影子》,隐丘画廊2017年出品。

7 参见罗兰·巴特(Roland Bathes,1915-1980)《文之悦》,屠友祥译,2009年上海人民出版社版。


七户優参展作品选

七户優/ Masaru Shichinohe

守護天使/ Agatha

2018

木板油畫/ Oil on board  

45.5×38cm

七户優/ Masaru Shichinohe

胭脂/ Rouge

2018

木板油畫/ Oil on board  

35×30cm

七户優/ Masaru Shichinohe

慎始/ Mindful Start

2015

布面油畫/ Oil on canvas  

162×162cm

七户優/ Masaru Shichinohe

漂浮的女孩/ Floating Girl

2014

木板油畫/ Oil on board

100×80cm

戶優/ Masaru Shichinohe

自戀/ Self-conscious

2012

布面油畫/ Oil on canvas

91×91cm

七户優/ Masaru Shichinohe

福柯擺/ Foucault's Pendulum

2005

木板丙烯/ Acrylic on board  

24×60cm

七户優/ Masaru Shichinohe

我大方地注入爱情/ Generous Love

2004

木板丙烯/ Acrylic on board  

27.3×54.6cm

七户優/ Masaru Shichinohe

宇宙的模型/ Model of the Universe

1997

木板丙烯/ Acrylic on board  

162×68.5cm×2

七户優/ Masaru Shichinohe

Double Stars Ⅲ

1996

木板丙烯/ Acrylic on board

100×80cm

七户優/ Masaru Shichinohe

音樂 Ⅰ/ Musique Ⅰ

1990

綜合材料/ Mixed media  

75.5×47cm

七户| Masaru Shichinohe

1959   出生于日本青森县

1981   毕业于武藏野美术大学造型学部建筑学科

现工作及生活在东京


个展

2018   东京私语,蜂巢(北京)当代艺术中心,北京,

2017   幻真,隐丘画廊,东京

2013   黑色紫罗兰演唱会 ~献给七户优~, Parabol ica-bis, 东京

2012   少女纪录所有的一切, Omega Algea, 东京

2010   月下紫罗兰,平艺术空间,台北

2009   小贵妇,青木画廊,东京

2007   Dark-haired Cinderella,青木画廊,东京

2004   Platonic,青木画廊,东京

2002   收敛的并行线,青木画廊,东京

2001   没有‘t’的男孩,青木画廊,东京

2000   七户优展,Art Wall,东京

1994   物理学漫谈,HB画廊,东京

返回页首

[快速回复] (HTML代码不可用)[高级回复]
请输入验证码: +jdlfjdlfljl12l12jl+*ljld- + +zdfn,n,/,/,;k1234-353;kdf;kdf;+*ljld- 4 (请输入计算结果)
表情
发言前,请仔细阅读并同意以下注意事项,未注册用户请返回社区首页注册。
1.请自觉遵守:Art-Ba-Ba论坛免责声明
2.请尊重网上道德;
3.自觉遵守:爱国、守法、自律、真实、文明的原则;
4.遵守互联网电子公告服务管理规定 及中华人民共和国其他各项有关法律法规;
5.严禁发表危害国家安全、破坏民族团结、破坏国家宗教政策、破坏社会稳定、侮辱、诽谤、教唆、淫秽等内容的作品;
6.承担一切因您的行为而直接或间接导致的民事或刑事法律责任。
7.Art-Ba-Ba所有帖子仅代表作者本人意见,不代表本社区立场。
8.转载文章请注明出自“Art-ba-ba中国当代艺术社区(www.art-ba-ba.com)”。如是商业用途还请联系原作者。