5月17日 JINGART/艺览北京。图片来源：JINGART
四月底、五月初的Art Chengdu、艺术北京余热未消， JINGART艺览北京已经开启，这个由ART021团队打造的艺博会，首秀即呈现来自中国、亚洲以及欧美三十余家参展机构的艺术品，节奏有点让人应接不暇。在此，我们呈现大咖们收藏经验分享。
几位对谈嘉宾有在长期的收藏中累积了重量级的国际当代艺术收藏的资深一代，;也有在快速的学习和敏锐的视角下成为中国青年收藏家典范年轻一代。他们不仅是“收聚蓄藏”的旁观者，也是文化艺术的发现者、传承者和推送者。
4月25-27日 首届Art Chengdu。图片来源：Art Chengdu
谈收藏之路和收藏经验
李冰：收藏家同样具有创造力
知名收藏家和静园创始人
90年代，我毕业于鲁迅美术学院，学的是装潢专业，毕业后就一直从事空间设计和空间营造。一直关注新艺术的发展，这让我感觉有一种新鲜的活力，我是2006年在宋庄建立了私人美术馆。这13年来，不断地在收藏和研究一些更具有时代记忆的和时间节点性的艺术家作品。
我觉得收藏家和艺术家是共同成长的关系，收藏家同样具有创造力，收藏家的慧眼是需要不断地练就自己的能力的。
乔志兵：当代艺术是有关相信的问题
知名收藏家 乔空间、油罐艺术中心创始人
我不是一个乐观主义者，但冒险精神是有的。我相信任何时代都有伟大的艺术。我觉得当代艺术是有关相信的问题。我在上海做了乔空间，一个非盈利机构。这个工作要求我们用最优美的感官来围绕着我们的世界，提供深刻的对当代的思考。
程守太：之所以要去做艺术收藏，因为没有其它的爱好
知名收藏家泰和泰律师事务所首席合伙人
我在成都，可能是唯独的本地代表。我的确是一个没学过艺术史的门外汉，我所理解的艺术收藏是一个想起来很美，听起来很酷，做起来比较难的一件事。我觉得艺术收藏最重要的是你要喜欢。我之所以要去做艺术收藏，因为没有其它的爱好，缘起是在2006年一个下雨天，我当时心情特别苦闷，就选择去了一家画廊，在那里买了一位本土艺术家陈秋林的一件作品，从此一发而不可收。现在艺术收藏成为除我职业之外的唯一爱好。艺术是感性的，法律是理性的，我在艺术收藏当中通过这种感性的认知，让我得到了人性的深化，我也感觉到这是我最大的快乐所在。
黄予：我喜欢把一件事情做到极致
知名收藏家 子子文化、ART CHENGDU创始人
我是2003年毕业于成都理工大学商学院，毕业后被我妈赶到北京创业。当时表哥在做传是拍卖行，因此就跟艺术结缘了。开始的时候，觉得古董才是收藏，2004左右年一直收藏古董佛像。2006年是一个转折点，当时认识了何炬星，跟他交谈过程中，开始了解当代艺术，之后通过自己的一些学习，慢慢的建立了自己的收藏体系。在2016年回到成都做了十年的收藏展。
我喜欢把一个事情做到极致，所以才有今天我在做的收藏，做个人收藏展，然后又做Art Chengdu，一个艺术消费和当代艺术教育平台。四川有很多艺术家，我是想把Art Chengdu这个平台做好以后，真的希望能够跟更多的国际上的画廊合作。
陆寻：收藏特别简单，买就行了
知名收藏家、四方当代美术馆创始人
当代本身就是一个探寻不同可能性的事。对自由的向往，对创作的热情，对固有思维和既有体系打破的心情，我觉得这些是我们之所以那么喜欢当代艺术的一个特别重要的原因。但是也要看到，我们太多时候说要去打破，但打破的同时也要去创造。
我是2009年开始收藏，一朋友问我如何去收藏，我说收藏特别简单，买就行了。因为你在买的过程当中会发现自己的各种问题，这是一个特别个人的旅行，在这个过程当中你会不停的推翻自己，不停的改变自己的世界观，也在不停得成长。这是当代艺术一个很大的魅力。
周大为：更喜欢的还是艺术本身
知名收藏家 ART021、Cc基金会创始人
因为读美术史出身，我2004年开始进入到艺术行业，2008、2009年才尝试其它行业。在艺术行业里面，虽然我很喜欢艺术，很喜欢文化。但是生意那部分是没有办法的，因为我不做那个，也做不了艺术这一块，在2008年金融危机之后，我去探索一些其他的行业。但是我还是坚持在艺术里面去保持一个身份。2011年开始做基金会工作，开始收藏家的身份。2013年开始做021艺术博览会，还参与支持其他的画廊发展。在这些事当中，我更喜欢的还是艺术本身，所谓的文化推动者这样一个身份。
4月29日 艺术北京之设计北京。图片来源：艺术北京
谈收藏理念和文化推动
李冰：这么多年一直在坚守着自己的那一份稻田
实际上每个收藏家对艺术的看法都有他自己内心的可以躲藏的一个点。对艺术有种潜意识的热爱，多年一直在坚守着自己的那一份稻田。我可能是回到我内心当中的那种生活状态，和我对我内心的那种生活要求，他们是有活力的。
程守太：收藏一段文化、一段历史
从一个爱好来说收藏是让自己有一个兴趣，但是更多的是收藏的一段文化、一段历史。我最大的一个愿望，还是结合着自己的乐趣，如果说能够有一点投资价值，在我的主业之外，最后做一点投资的分散，这是我满足和追求的一个现状。
我觉得还是要敢于踏出第一步，要去买东西，如果你不买，你天天不看，你体会不到。我觉得这个价值的形成并不是完全以它最后值多少钱来衡量，而是到一定程度之后在完善我的收藏体系和脉络，有些时候可能是年代，有些时候是某一种表现的形式来决定了我的收藏发生的变化。
陆寻：把这些权利还给艺术家
我觉得只要你是在做当下的事情，其实它永远都是有当代性。比如我们一直在想怎么去打破现有的当代艺术里固有的成规。比如像在中国，可能艺术家可以得到一个完全自由创作的机会会比较少，不管是跟画廊还是美术馆合作，很多时候都要面临跟机构合作的压力。我们怎么样去真正帮助到这个体系，它真正需要的是什么？很多时候要从艺术家的创作出发，而艺术家的创作反而是现在最缺乏、最匮乏的。
首届Art Chengdu。图片来源：Art Chengdu
黄予：让文化累积的基础慢慢地体现出来
成都这个地方真的是需要培养，要给Art Chengdu多一些时间、多一些空间，然后文化的传播和文化的交流，还有让文化累积的基础慢慢地体现出来。时间很重要。把经典的作品做成非常棒的衍生品，把它流入到老百姓的生活当中去，这也是一个实实在在的推广，所以我觉得成都的可能性非常大。
周大为：挖掘被低估的文化价值的产物
如果真是你自己喜欢的你就买吧，如果你想为了赚钱，那你就为了赚钱去买，或者想投资就为了投资。但是如果你是想把它做成一个体系化的，或者去推动它，做一些学术的，你肯定要有方向，要有一个文化底蕴或者价值观。它们基本上就是一个原理，就是挖掘被低估的文化价值的产物。
博览会在北京跟在上海定位都不一样。因为北京除了当代的艺术画廊之外，还有现代的、传统的，甚至还有古董、珠宝、钱币。偏保守一点、传统一点可能更加适合这个城市。
我尽量把品质做到最好，再加上这个时代已经是一个去中心化的时代，离我们以前所谓的文化、艺术精英化越来越远了。所以我们在精英化和去中心化的极端当中。如何把这两端结合得更好，反而是我们现在要去学习，要去做的。
乔志兵：买就是推动
私人收藏其实比较个性化，每个人的品味也好，喜好也好，我觉得不同是最重要的，如果大家收的都一样，还是挺可怕的。我觉得共同的就是大家都对艺术的热情。
推动当代艺术当然有很多种，买就是推动，包括支持艺术家创作、开博览会，开空间支持美术馆等等。哪个最好很难讲，在这里肯定说博览会挺好的，它能把画廊、艺术家、收藏家都联系起来，这挺重要的。比如我们力所能及的可能支持出版图书和图录，因为艺术不只是一个物件，它也是一个思考人生的通道，通过书可以让更多的人能感受到艺术，我觉得反而在推动当代艺术这块还是有很多种做法。
我们现在在筹建油罐艺术中心，今年11月份试运营，其中有公园、广场、展览空间，也会有教育空间及相关配套。我们希望它形成一个生态。
相关信息：
收藏家峰会论坛：作为艺术文化推动者的中国收藏家们
时 间：2018年4月27日13：30—15：30
地 点：春熙路远洋太古里地铁广场
李冰（知名收藏家和静园创始人）
乔志兵（知名收藏家 乔空间、油罐艺术中心创始人）
程守太（知名收藏家泰和泰律师事务所首席合伙人）
周大为（知名收藏家 ART021、Cc基金会创始人）
陆寻（知名收藏家 四方当代美术馆创始人）
黄予（知名收藏家 子子文化、ART CHENGDU创始人 ）
主持人：谢晓冬（在艺APP创始人）
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