欧洲大陆以每年2cm向非洲移动,她怎么用艺术来表述地理与政治的变迁
发起人:babyqueen  回复数:0   浏览数:348   最后更新:2018/05/09 17:02:12 by babyqueen
[楼主] babyqueen 2018-05-09 17:02:12

来源:TANC艺术新闻中文版 作者:Gareth Harris


欧洲大陆正以每年大约2cm的速度向非洲移动,最终将完全消失。欧洲板块正被非洲纳入,加拿大新锐艺术家卡帕瓦尼·科瓦加(Kapwani Kiwanga)由此获得灵感,创作的一件旨在探索地质时代的作品《软测量》(Soft Measures),正在格拉斯哥国际艺术节(Glasgow International Festival)上展示,展出将持续到6月17日。

卡帕瓦尼·科瓦加,图片来源:TAN


科瓦加是2018年弗里兹艺术家奖(Frieze Artist Award)的获得者。这个项目由美国惠特尼美术馆(Whitney Museum of American Art)的新任策展人艾德丽安·爱德华兹(Adrienne Edwards)组织,弗里兹艺术家奖赞助者卢马基金会(Luma Foundation)则为科瓦加提供了3万美元的赞助。爱德华兹在一份声明中曾表示,“科瓦加严谨的研究和富有想象力的方法,将使得材料和权利的组织结构得以展现在观众眼前。”

卡帕瓦尼·科瓦加的装置作品《荫》,图片来源:FT


在这次的纽约弗里兹艺博会上,游客们能够看到一件由科瓦加创作的装置作品《荫》(Shady)。这件由遮阳布构成大型户外作品,其使用的材料在非洲农业中被大规模使用,为这些地区的庄稼种植提供条件,目的是为从殖民地的土著社区中获取土地,并为经济利益操纵环境。作品因暗示了一系列人类与自然、土地所有权和粮食生产,以及殖民主义等问题,引发了从殖民侵占土地到迁徙自由的争论。

这件定点创作的装置作品被安装在兰德尔岛公园,它看起来形似一件巨大的屏风,用黑色钢铁组成的框架上,覆盖着红色、蓝色、黑色和绿色的遮光布,有着一种蒙德里安式的视觉美学。室外光线将经由这些布面被折射、散射或者遮蔽,艺术家表示不同颜色的遮阳布可以被用来种植不同的植物。

卡帕瓦尼·科瓦加站在《荫》前,图片来源:frieze


现今40岁的科瓦加已经在巴黎生活了13年,她先后在蒙特利尔的麦吉尔大学(McGill University)和巴黎国立高等美术学院(Ecole nationale supérieure des Beaux-arts de Paris)攻读过人类学和比较宗教学的项目。除对文化和社会的调查之外,她的兴趣还在于“多元文化的发声”,即艺术和政治的表达形式除被广为接受的西方模式外,还可以有多种形式。她的项目通常以密集的研究开始,学术和美学的结合,令科瓦加的作品具有一种高度的表达能力和深度思索,在世界各地获得了广泛成功。


艺术新闻

专访卡帕瓦尼·科瓦加


Q:这次你在格拉斯哥国际艺术节的电车艺术空间(Tramway)呈现的作品,具体是关于什么的?


A:欧洲大陆正以每年大约2cm的速度向非洲移动,最终将完全消失。这件作品的想法是欧洲板块正被非洲纳入。作品的名字“软测量”是关于“反对事实”这个概念。我用不同的方式来讨论地质构造理论,它再次讨论了“变迁”(flux)的概念,并在遥远的未来创造了一个盘古大陆(超大陆)。在以前的作品中,我研究了一些连接大陆的工程项目,这次的板块研究是这些作品的延伸。我的项目通常有不同的章节。

卡帕瓦尼·科瓦加的作品《软测量》,图片来源:tanjawagner.com

Q:《荫》是否仅仅主要讨论殖民主义?


A:我们生活在一个由看待世界的方式所构建的体系中。确切地说来,《荫》是关于通过土地建立的一种殖民主义与自然的交集。最近,我开始使用农业上用来遮阳的遮光布作为我的装置材料,如果没有这种非常简单的技术,单作物地区的某些植物将无法生存。而遮光布常被用来改变这样的情况,创造一个不存在的微观世界,使其得以生存。我在这种极为简单的技术和沃德箱之间看到了一种相似性,沃德箱是一种诞生于19世纪的密闭箱,能够将植物在世界范围内进行运输。


Q:《荫》的呈现效果是什么样?这次艺博会为这件作品提供了合适的语境吗?

《荫》,图片来源: 纽约时报


A:《荫》有着像墙一样的结构。我对我所使用的这种材料它与政治和社会相关的部分很感兴趣。这种特殊的遮光布立刻让人联想到了屏障,并让人们思考罪恶无孔不入的一面。它既具有脆弱性,也具有排他性。并且这一研究过程涉及从加拿大到南非的不同农业地区。


我希望有一些人能够欣赏这件作品。你可以坚持自己的想法,但每个观者都会有自己不同的解读,我总是对之后发生的事感到惊讶。我希望这件作品和它其中的层次可以通过不同的方式被解读。这取决于观者的专注性和意向性。我希望《荫》将来能够在另一个空间继续存在。


Q:学习人类学和比较宗教学这段经历给你的创作带来了什么样的影响?


A:我已经意识到这段经历对我的创作有很大的影响。而这些影响并不总是与作品的内容有关,有时候是对形式。我最近常常在思考,我的装置中透露了越来越多人类学中不同的文本写作方法。我对人类学和比较宗教学感兴趣,但我关注的并不仅仅是社会和文化结构本身,还有各种文化的发声或表达,尤其是西方标准之外的,通常是关于所谓的边缘,或中心偏移。这潜移默化地影响了我现在的工作方式。


Q:你在巴黎生活了十多年。

卡帕瓦尼·科瓦加今年在巴黎做的一个表演项目《黑星纪事》(Afrogalactica II: The Black Star Chronicles),图片来源:tanjawagner.com


A:2005年我搬到巴黎,在巴黎高等艺术学院(l’ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts de Paris)做一个为期两年的研究项目。这个城市在文化和文化鉴赏方面有着非常丰富的基础,让我能够去理解我自己的艺术,用自己的艺术语言去摸索。


Q:不过,欧洲正经历一段动荡的时期。


A:关于英国退欧的公众讨论和辩论是很有意思的。对我来说,这就像是长期以来对基本权利的担忧,而这些权利对于英国和其他地方的普通民众来说变得越来越困难。(撰文/Gareth Harris、译/Serein Liu

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