周彤:梁硕的渣艺,对眼前当代艺术的真实写照
发起人:babyqueen  回复数:0   浏览数:157   最后更新:2018/04/08 20:23:18 by babyqueen
[楼主] babyqueen 2018-04-08 20:23:18

来源:scope艺术客


对比杜尚的小便池和梁硕的塑料渣作品,都是一种反讽。可惜,梁硕的底子和中国当代一样太薄,人家杜尚是立体主义的老大之一,咱们呢,如果用80年代来看,都不过是一帮给国际大爷打工的民工,我们给世界生产完了产品,剩下的边角料垃圾堆就是自己生活的环境。而黑桥,则是这一个生活状态的体现,所以从开始,中国当代艺术就不是资产阶级二代、三代的艺术,或者更确切的讲,是从属于无产阶级的意识形态,在潜意识之中和西方就是对立,是泥腿子,小米加步枪,本质上和上层或者说纯粹艺术是完全两码事。于是,才有了第一波调侃波普。然而,可惜的是很快就被糖衣炮弹打倒了,跟进了城的土冒一样,马上被资产阶级的交际舞俘虏。

梁硕与他的“渣藏”


梁硕有意识或者无意识的呆在不受待见的黑桥,用渣料创作,保持底层人民原生态的同时,自觉的站在群众之中,哪怕进了画廊,也打入不了资产阶级内部。材料的廉价,特别是内涵的非资产阶级本质,决定了创作态度的挑衅和无理,特别是在今天的第六界香港巴塞尔之中,显得鹤立鸡群,更确切地形容,有点自得其乐。想起来,非常像杜尚的小便池,只不过人家杜尚是大少爷,不屑于玩儿高雅了,而梁硕,则是没有能力玩儿好的,这也给他将来的创作,提供了足够的能量。毕竟,有钱之后,谁不愿意使用好材料,弄点真家伙,可以预见梁硕一但有机会,一定会弄更棒的单纯雕塑。

德国巴登-巴登国立美术馆“空无意外出入山”展览现场


对比来看杜尚也一样,这次香港巴塞尔展出他的一件小盒子,边上放着小梳子,非常的精致。那种状态,想必将来梁硕也一定能搞出来。毕竟,渣,只是一个阶段,如同我们中国人,开始也是穷打工,可现在,无人机,宇宙飞船也玩起来了。如果总结,可以看出梁硕是在无意识状态下创作,所展现的意识形态的态度是非常高级的,不是一般艺术家能够达到的,他属于泥腿子达达,相比起来,西方当代艺术的达达,则是一帮有钱知识分子的文化胡闹。回望整个亚洲当代,达达还是相对未完成的一环,毕竟造反,日本人和韩国人都不擅长,他们抱着虔诚地态度学习西方,可惜,没有小米加步枪,以及无产主义革命的过程,就算五六十年的行为,怎么看还是西方艺术的翻版。而渣艺,则是完全代表真正亚洲无产阶级的达达,从无到有,是高唱过国际歌之后,被资本主义奴役之后的一种来自内心的呐喊。可我们憨厚纯朴的天性,让这种表达,非常谦虚和低调,甚至,特别不招人待见,是一种王宝强,领取最差导演奖时候的苦笑。为此,对于梁硕的渣艺,我最后冠名其为苦逼达达。

费特十三 局部 综合材料 135 x 93 x 200cm 2012-2018

费特十七 局部 综合材料 45 x 28 x 155cm 2014-2018

费特十八号 综合材料 249 x 94 x130cm 2018

艺术离不开颠覆,也就是新,达达艺术的本质,就是一种颠覆,是和所有经典拉开距离的一种态度,直到今天还没有过时,达达和超现实主义,都是中国当代最缺乏的,如果这两关不过,没法产生新艺术。整个西方当代,一多半都来自达达,以及吸取达达养分产生的超现实。

无隐禅院 北京公社 2016


梁硕的好,一部分就是无意识的反讽和挑衅,杜尚也一样,他其实是现代主义的大家,根基是立体主义,可他主动放弃了,而是选择了一种表面看起来的胡来,实际通过一生的贯彻,变成一种全新的观念。梁硕则是美院雕塑科班出身,而他选择渣艺,对于传统来说,在思想上和达达非常接近,就是不用所有已知形态,以及固有的雕塑模式去创作,而是用毫无审美的现成品,去打造出无法形容,无法预知,无法定义,不符合所有过去理法的作品,这种态度,就是达达的混不吝和不畏惧。

《女娲创业园》现场部分复制品

青铜雕塑 尺寸根据场景可变 2014


看后来杜尚的作品,里面全是对于传统的敬畏,比如他的盒子系列,那种比例关系以及制作的精度,都是传统西方艺术的延伸,如果没有极其深厚的造诣,无法想象这一道路,也让我们看到了梁硕未来的发展,渣,是过程,而不是目的,更不是理想,是艺术家走向自身的一部分。

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